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高唐赋

两汉 / 王投

殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。


高唐赋拼音解释:

yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
.jiang shui san hui qu .chou ren liang di qing .mo wei shan xia se .ming yue xia zhong sheng .
zhuan mian liu hua xue .deng chuang bao qi cong .yuan yang jiao jing wu .fei cui he huan long .
.shao shui duo chou ke .zhong xiao qi wang xiang .sha ming lian pu yue .fan bai man chuan shuang .
luan yin feng chang ting wu pai .duo si ni shang san xu sheng ..
yi xi xiang song ri .wo qu jun yan huan .han bo yu lao lei .ci di gong chan yuan .
nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
xi ri chou tou bai .shui zhi wei bai shuai .yan kan ying luo jin .wu ke bian cheng si .
nian shen bu bian wa gong chu .ye ye su tai kong yue ming ..
lan she xun xing bei .jin tong ding zuo che .hang zhou su xiao xiao .ren dao zui yao xie ..
zhong fu du shou li .qun qie hu qi xie .dan xin yan you dian .bu cha xin wu xia .
.wang zhe xun yang qu .ye qi wang xi qu .jin wei qian tang xing .zhong jing zi si su .

译文及注释

译文
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主(zhu)人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪(lei)水沾湿了衣襟。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫(jiao)做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜(mo),虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
猛虎虽可缚,大河却不可渡,这位狂夫果然被水所溺,其尸首随波逐流,漂至大海。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒(xing)来。
“魂啊回来吧!
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。

注释
④金谷、铜驼: 邵注:金谷园、铜驼陌,皆洛阳胜地。石崇《金谷诗序》:“余别庐在河南县界金谷涧。”陆机《洛阳记》:汉铸铜驼二枚,在宫南四会道头,夹路相对。
(11)役民:奴役人民,驱使人民。役:奴役,作动词用。
38.松乔:赤松子和王子乔,古代传说中的仙人。
⑼白屋:穷人住的简陋的房屋。娇婴:指老人家中的小儿女。
4.诗囊:装诗稿的袋子。唐李贺有古锦囊者一,得佳句便藏其中;
8.瑶阶:玉砌的台阶。此处指积雪的石阶。唐韦应物《对雪赠徐秀才》诗:“晨起望南端,千林散春雪。妍光属瑶阶,乱绪陵新节。”
40. 秀:茂盛,繁茂。
(11)谏诤:臣下对君上直言规劝。杜甫时任左拾遗,职属谏官,谏诤是他的职守。
9.矜:骄矜、夸耀。自功:自我夸功。

赏析

  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄(qing huang)相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传·薛涛传》:“涛,字洪度,成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。《众香词》传词三首,一首《有所思》:“自笑愁多欢少,痴了。底事倩传杯,酒一巡时觞九回。推不开,推不开。”写得自然清丽,柔弱多愁,委婉道出对命运无奈的慨叹。
  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
  第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领,展开了对历史的回溯,描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长,戍边日久,归途知在何处?寄身锋刃,性命难保,怨愤向谁倾诉?但是,戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来,为开边拓土,“多事四夷”,边境战事频仍,致使“文教失宣”,王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上,极为尖锐深刻。作者行王道,反霸道,以“仁义(ren yi)”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮(chi mu)”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  颔联,“不辨(一作‘不识’)”、“安知”云云,有两种解释:一是清人沈德认为“三四言不识风尘之愁惨,并不知天意之向背,非一开一阖语也”,据此则“不辨”与“安知”为互文见义。语意是:不去辨认风云的愁惨(“风尘色”指平叛战争的艰危形势),何必询问天心的向背,一切都不能动摇我们杀敌到底的战斗决心!二是后人认为“不辨”与“安知”连用,确是开合语法,主意是:如果我们不认识当前战事的惨苦,又怎能领会苍天在考验将士的良苦用心?因此我们要勇毅地完成大节啊!——这也是诗人自信心自强心的体现。两说都肯定了诗人不计个人安危和功业成败而抱定“坚贞自不移”、“不可为不义屈”(张巡语)的崇高气节和刚毅决心。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解(li jie)了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中,却又是为友人送别之时,在《三江小渡》杨万里 古诗口,杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景,营造了一种送别友人,依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆,写出了诗人对于友情天长地久,不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”,并使用自然界的“风波”象征社会风浪,然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比,深刻地表达了友情恒久不变,能经得起风浪考验的主旨。
  “一曲菱歌敌万金”,《采菱》是古曲,是高雅的曲子,在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值,我很欣赏,金榜题名没有问题。结合后两句,作者除回答了朱庆余的疑问以外,还肯定了朱庆余的德行文章.告诉朱庆馀:在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长(shen chang)。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

王投( 两汉 )

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简 介

王投 王投,高宗建炎二年(一一二八)知新城县(明万历《新城县志》卷三)。今录诗二首。

途中见杏花 / 古己未

"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 恭新真

"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。


秋江送别二首 / 府庚午

尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
广文先生饭不足。"
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"


临湖亭 / 令狐海路

幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。


牧童逮狼 / 长孙逸舟

栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。


风流子·秋郊即事 / 西门春磊

"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。


小重山令·赋潭州红梅 / 夙未

次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"


生查子·新月曲如眉 / 犁庚寅

"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。


柳枝·解冻风来末上青 / 张简春彦

剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。


国风·魏风·硕鼠 / 费莫依巧

"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。