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次韵李节推九日登南山

五代 / 支隆求

走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。


次韵李节推九日登南山拼音解释:

zou shi ti han ta zhen zhu .qing shan zha jian zeng jing fou .hong su nan she de bao wu .
bang song ren ji shao .ge zhu niao sheng shen .xian yi xiao qiao li .qing tou shi yi yin ..
you shi le xuan dong .zuo huan ji xi chen .feng liu wu zhong ke .jia li jiang nan ren .
wan guo qi shui bian zhong shi .si zuo an neng fen bei mian .cai ren guan zhe xiang wei yan .
xin wu wu liu jian .gu huai ba jiu shu .bian shi shuai bing shen .ci sheng zhong lao chu ..
zhu dian chen zhong yin .wei ren du ling juan .yi zuo chu lai ri .kan jun zi shi zhan .
jian ji du shan nan de bing .bu neng jiu liao sheng min bing .ji xu xian zhuo chen tu ying .
chang si ji ye ma .mi wang luo yin tu .wu wai ge tiao tiao .shui neng yuan xiang gu .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .
si jue ji fu zhan .qian zhi xue qi rong .you tian xin yi sui .shuai bai zhuan cheng cong .
.ping gao wang yuan si you zai .wan shang jiang ting ye wei hui .ri yu mei shi hong lang fei .
xing han bu die zhi .zou bi cao kuang ci .shui neng chi ci ci .wei wo xie qin zhi .
zi wei jiang shang ke .ban zai shan zhong zhu .you shi xin shi cheng .du shang dong yan lu .

译文及注释

译文
  庾信的(de)文章到了(liao)老年就更加成熟了,其笔力高超(chao)雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
阳光中微风摇动蕙草,丛丛香兰播散芳馨。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄(huang)河当中奔流。
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
  这以后上官(guan)桀的党羽有说霍光坏话的,昭帝就发怒说:“大将军是忠臣,先帝嘱托他辅佐我的,有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了,就计划让长公主摆宴席请霍光,埋伏兵士击杀他,乘机废昭帝,迎立燕王做天子。事情被发觉,霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后,就把政事委托给霍光,共十三年,百姓衣丰食足,四夷归顺服从。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。

注释
(24).犹其有原隰衍沃也 :犹:如同,其,指代土地,原,宽阔。隰,地下而潮湿的土地。衍,地下而平坦的土地。沃,肥美得土地,就好比土地有原隰衍沃的一样。
12、入耳而不烦:形容爱听阿谀奉承的话。
⑶孤城:指孤零零的戍边的城堡。仞:古代的长度单位,一仞相当于七尺或八尺(约等于213厘米或264cm厘米)。
[32]陈:说、提起。
152.条:鸣条,商汤打败夏桀的地方,一说是商汤流放夏桀的地方。致罚,给予惩罚。
主:主张,这里是规矩、章程的意思。后面的主字,是指主人、国君。
知:zhì,通假字。“知”通 “智”聪明、智慧。
就书:上书塾(读书)。

赏析

  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”,主要是描绘折臂翁的外观形象,并向第二段过渡。第二段是全诗的主体,自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”,长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事,不仅使诗产生了真切自然之感,而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言,君听取”至结束,诗人又直接出面,发表议论。
  【其一】
其二  这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系,诗中牵涉到唐​玄宗​对待突厥问题的一些历史事件。开元(唐玄宗年号,713—741)年间,突厥首领小杀曾乞与玄宗为子,玄宗许之。又欲娶公主,玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振,袁振说:“可汗既与皇帝为子,父子岂合为婚姻?”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献,颉利发与玄宗射猎,时有兔起于御马前,玄宗引弓傍射,一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰:“圣人神武超绝,人间无也。”后来玄宗为其设宴,厚赐而遣之,最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功,说明其威势足以震慑周边少数民族,对于他们的无理要求坚决按原则办事,决不肯对之妥协以求苟安。
  首句写树,柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳,单单用碧玉来比有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹,南朝乐府有《碧玉歌》,其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”,也很有名,后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来,而且联想到她穿一身嫩绿,楚楚动人,充满青春活力。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景(qing jing)高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感,从寒宵雪霁写到五更鼓角,从天空星河写到江上洪波,从山川形胜写到战乱人事,从当前现实写到千年往迹。气象雄阔,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗:“气象雄盖宇宙,法律细入毫芒”,并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”,是很有道理的。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰(yan shi)其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入,情景兼容,由于诗人择词炼字功力很深,使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然,民歌味道很浓,寥寥数语,涵盖万千。
  总之,这首诗“实而有条理”,流转自然,语无华饰而爱国情深,具有很强的感染力。
  阮籍生活在魏、晋之际,他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗,壮志难酬,所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁,他的忧愁和苦闷,终于发而为《咏怀》诗。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千里外欲封侯(hou)”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  第三句记楼台今昔。眼前野草丛生,满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字,给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景,似乎一下子就变成了野草,其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中,当年粉黛青蛾,依稀可见;今日累累白骨,怵目惊心。

创作背景

  此诗当作于总章三年(670)春。王勃总章二年(669)春天因戏作《檄鸡文》被高宗逐出沛王府,五月开始蜀中之游。这年秋冬直到第二年春,王勃一直在梓州游览。圣泉在中江县的玄武山中,诗人少长同游,共写高情,留下此诗。

  

支隆求( 五代 )

收录诗词 (1949)
简 介

支隆求 浙江嘉善人,字武侯。顺治十七年举人,官沂水知县。有《泊庵集》。

小雅·蓼萧 / 宜冷桃

最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。


送赞律师归嵩山 / 鲜于博潇

安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,


和张燕公湘中九日登高 / 仇珠玉

莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,


倾杯·冻水消痕 / 阎强圉

人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。


阳春曲·赠海棠 / 纳喇宇

平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。


别诗二首·其一 / 尉迟庚申

若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。


过湖北山家 / 公冶向雁

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。


燕归梁·春愁 / 平协洽

败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。


小雅·吉日 / 叫姣妍

千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 遇觅珍

夕歇攀村树,秋行绕野塘。云容阴惨澹,月色冷悠扬。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。