小雅·大田
天子千年万岁，未央明月清风。"
豹略恭宸旨，雄文动睿情。坐观膜拜入，朝夕受降城。"
因声赵津女，来听采菱歌。"
黄金装屡尽，白首契逾新。空羡双凫舄，俱飞向玉轮。"
"妙舞随裙动，行歌入扇清。莲花依帐发，秋月鉴帷明。
"采药层城远，寻师海路赊。玉壶横日月，金阙断烟霞。
信美虽南国，严程限北归。幽寻不可再，留步惜芳菲。"
春芳役双眼，春色柔四支。杨柳织别愁，千条万条丝。
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，
邺城苍苍白露微，世事翻覆黄云飞。"
小雅·大田拼音解释:
tian zi qian nian wan sui .wei yang ming yue qing feng ..
bao lue gong chen zhi .xiong wen dong rui qing .zuo guan mo bai ru .chao xi shou jiang cheng ..
yin sheng zhao jin nv .lai ting cai ling ge ..
huang jin zhuang lv jin .bai shou qi yu xin .kong xian shuang fu xi .ju fei xiang yu lun ..
.miao wu sui qun dong .xing ge ru shan qing .lian hua yi zhang fa .qiu yue jian wei ming .
.cai yao ceng cheng yuan .xun shi hai lu she .yu hu heng ri yue .jin que duan yan xia .
xin mei sui nan guo .yan cheng xian bei gui .you xun bu ke zai .liu bu xi fang fei ..
chun fang yi shuang yan .chun se rou si zhi .yang liu zhi bie chou .qian tiao wan tiao si .
nan er bai nian qie rong shen .he xu xun jie gan feng chen .yi guan ban shi zheng zhan shi .
ye cheng cang cang bai lu wei .shi shi fan fu huang yun fei ..
译文及注释
译文
函(han)谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
念此去往来寻觅，终见不到折戟沉沙的悲壮，也终觅不到黄尘古道边的无奈……
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
人心失去体(ti)统，贼势腾起风雨。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
北来的鸿雁(yan)预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里(li)回家神情恍惚难分真假。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
隐居深山般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层(ceng)叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
神女以玉(yu)佩相赠的故事，传说就发生在这座万山。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
请问春天从这去，何时才进长安门。
千对农人在耕地，
注释
⒁周：遍。四垠，四边，即全国以内，普天之下。
“我昔”句：指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右，故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从，故日叨奉引。叨，忝也，自谦之词。
设：摆放，摆设。
何故：什么原因。 故，原因。
去：距，距离。
赏析
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲(ke qin)可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差(xiang cha)别很大。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
第二、三、四章，称颂周室版图广大，疆域辽阔，周王恩泽，遍于海内，周王膺受天命，既长且久，福禄安康，样样齐备，因而能够尽情娱游，闲暇自得。这些称颂归结到一点，便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”，即祝周王长命百岁，以便继承祖宗功业，成为百神的祭主，永远享受天赐洪福。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一首诗开头二句写思(xie si)妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲(ke qin)可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差(xiang cha)别很大。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
第二、三、四章，称颂周室版图广大，疆域辽阔，周王恩泽，遍于海内，周王膺受天命，既长且久，福禄安康，样样齐备，因而能够尽情娱游，闲暇自得。这些称颂归结到一点，便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”，即祝周王长命百岁，以便继承祖宗功业，成为百神的祭主，永远享受天赐洪福。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一首诗开头二句写思(xie si)妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
创作背景
两汉以来，由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”，使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗，十分讲究、重视诗的教化作用，他们着重指出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”《毛诗序》说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。
周贺( 明代 )
收录诗词 (8218) 首
简 介
周贺 周贺，[唐]，约唐穆宗长庆元年前后在世（即约公元八二一年前后在世）字南乡，（全唐诗作南卿。此从唐才子传）东洛人(今四川广元西北)。生卒年均不详。初居庐山为浮屠，名清塞。后客南徐，又来少室、终南间。工近体诗，格调清雅，与贾岛、无可齐名。宝历中，（公元八二六年左右）姚合守钱塘，因往谒。合见其哭僧诗有云：“冻须亡夜剃，遗偈病中书”。大爱之，加以冠巾，复姓氏，更名贺。后亦不得志，往依名山诸尊宿自终。贺着有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。
夏词
天高难诉兮远负明德，却望咸京兮挥涕龙钟。"
"探秘孰云远，忘怀复尔同。日寻高深意，宛是神仙中。
果思夏来茂，花嫌春去早。行乐无限时，皇情及芳草。"
晚岁聊长想，生涯太若浮。归来南亩上，更坐北溪头。
神功多粉缋，元气犹斟酌。丞相下南宫，将军趋北落。
卷帘朝泣玉楼云。宫前叶落鸳鸯瓦，架上尘生翡翠裙。
ej土里浴。如此即全胜啄太仓之谷，而更穿人屋。"
鳞介多潜育，渔商几溯洄。风摇蜀柿下，日照楚萍开。
胡笳十八拍
尚想争名者，谁云要路居。都忘下流叹，倾夺竟何如。"
瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。紫露香烟眇难托，
"木落园林旷，庭虚风露寒。北里清音绝，南陔芳草残。
"记言闻直史，筑室面层阿。岂不承明入，终云幽意多。
"弱冠相知早，中年不见多。生涯在王事，客鬓各蹉跎。
长薄秋烟起，飞梁古蔓垂。水鸟翻荷叶，山虫咬桂枝。
拜职尝随骠，铭功不让班。旋闻受降日，歌舞入萧关。"
梁前朝影出，桥上晚光舒。愿逐旌旗转，飘飘侍直庐。"
采桑子·花前失却游春侣
嗈嗈鸣雁江上来，禁苑池台冰复开，摇青涵绿映楼台。
玉关尘似雪，金穴马如龙。今日中衢上，尧尊更可逢。"
"六月歌周雅，三边遣夏卿。欲施攻战法，先作简稽行。
妾住金陵步，门前朱雀航。流苏持作帐，芙蓉持作梁。
委质超羊鞟，飞名列虎侯。若令逢雨露，长隐南山幽。"
池镜分天色，云峰减日辉。游鳞映荷聚，惊翰绕林飞。
高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。"
"飞飞鸳鸯鸟，举翼相蔽亏。俱来绿潭里，共向白云涯。
南乡子·寒玉细凝肤
"汉宅规模壮，周都景命隆。西宾让东主，法驾幸天中。
有客须教饮，无钱可别沽。来时长道贳，惭愧酒家胡。"
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
圜户杳其幽邃兮，愁人披此严霜。
地隐东岩室，天回北斗车。旌门临窈窕，辇道属扶疏。
躞蹀临河骑，逶迤度陇旂。地脉平千古，天声振九围。
"出处各有在，何者为陆沉。幸无迫贱事，聊可祛迷襟。
"饯酒临丰树，褰帷出鲁阳。蕙兰春已晚，桐柏路犹长。
次北固山下
阴云暮下雪，寒日昼无晶。直为怀恩苦，谁知边塞情。"
"离别念同嬉，芬荣欲共持。独攀南国树，遥寄北风时。
萋芊小城路，马上修蛾懒。罗衫褭向风，点粉金鹂卵。"
"揽辔疲宵迈，驱马倦晨兴。既出封泥谷，还过避雨陵。
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾，刘葛鱼水本无二。
徒令永平帝，千载罢撞郎。"
"渡头恶天两岸远，波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前，
"穷冬万花匝，永夜百忧攒。危戍临江火，空斋入雨寒。
大雅·瞻卬
夏老兰犹茂，秋深柳尚繁。雾销山望迥，风高野听喧。
独有西山将，年年属数奇。
月彩浮鸾殿，砧声隔凤楼。笙歌临水槛，红烛乍迎秋。
少年胆气凌云，共许骁雄出群。匹马城南挑战，
"恩衔枫陛渥，策向桂渊弘。载笔沿儒习，持弓缵祖风。
"上苑清銮路，高居重豫游。前对芙蓉沼，傍临杜若洲。
未尽匡阜游，远欣罗浮美。周旋本师训，佩服无生理。
"故人宣城守，亦在江南偏。如何分虎竹，相与间山川。
清平乐·莺啼残月
"四塞称天府，三河建洛都。飞云霭层阙，白日丽南隅。
"风已清，月朗琴复明。掩抑悲千态，殷勤是一声。
"万瓦宵光曙，重檐夕雾收。玉花停夜烛，金壶送晓筹。
"沁园东郭外，鸾驾一游盘。水榭宜时陟，山楼向晚看。
"伏羲初制法，素女昔传名。流水嘉鱼跃，丛台舞凤惊。
"瑶山盛风乐，南巡务逸游。如何事巡抚，民瘼谅斯求。
图花学鸟胜初裁。林香近接宜春苑，山翠遥添献寿杯。
"岁七月，火伏而金生。客有鼓瑟于门者，奏霹雳之商声。
江上吟
嶙嶙故城垒，荒凉空戍楼。在德不在险，方知王道休。
骎骎百驷驰，悯悯群龙饯。石马徒自施，玉人终不见。"
台榭参差烟雾中。庭际花飞锦绣合，枝间鸟啭管弦同。
鸟惊入松网，鱼畏沉荷花。始觉冶容妄，方悟群心邪。
茨山有薇兮颍水有漪，夷为柏兮秋有实。
"玉虬分静夜，金萤照晚凉。含辉疑泛月，带火怯凌霜。
机石天文写，针楼御赏开。窃观栖鸟至，疑向鹊桥回。"
故人昔所尚，幽琴歌断续。变化竟无常，人琴遂两亡。
赠范金卿二首
自罢金门籍，来参竹使符。端居向林薮，微尚在桑榆。
云间日孤秀，山下面清深。萝茑自为幄，风泉何必琴。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
战败仍树勋，韩彭但空老。
"除夜子星回，天孙满月杯。咏歌麟趾合，箫管凤雏来。
别客长安道，思妇高楼上。所愿君莫违，清风时可访。"
绿钱生履迹，红粉湿啼痕。羞被桃花笑，看春独不言。"
"昔闻陈仲子，守义辞三公。身赁妻织屦，乐亦在其中。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
花烛分阶移锦帐。织女西垂隐烛台，双童连缕合欢杯。
念别朝昏苦，怀归岁月迟。壮图空不息，常恐发如丝。"
忆着长安旧游处，千门万户玉楼台。"
苔石随人古，烟花寄酒酣。山光纷向夕，归兴杜城南。"
瑶井玉绳相向晓。
"薄宦三河道，自负十馀年。不应惊若厉，只为直如弦。
佳人不在兹，春光为谁惜。
"汉苑佳游地，轩庭近侍臣。共持荣幸日，来赏艳阳春。