我行其野
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
我行其野拼音解释:
ming qing ming xiang jin zhi yin .yu jiu yu qin wu jian ge .ru jin shi luan du xiao ran .
bu gong shi ren zheng de shi .wo chuang qian you shang tian ti ..
.piao ran ye ke cai wu qu .duo xie jun hou du jian zhi .zhu ye zun qian jiao zhu le .
wei wen dong shan xie cheng xiang .ke neng zhu ji sheng hong er .
ba yue shuang fei liu ban huang .peng gen chui duan yan nan xiang .
han chao guan gai jie ling mu .shi li yi chun han yuan hua ..
meng hun chang ji yu lun bian .yin xun mei bei shi liu qiao .fen fa xu you guo shi lian .
la quan bing xia chu .ye qing yue zhong xun .jin yu ju yan shi .ru he bu zhu xin ..
.qu tu xi xin bu wei xian .jiao tou lan e xiang pan yan .
.shan tou shui cong yun wai luo .shui mian hua zi shan zhong lai .yi xi hong dian wo du xi .
译文及注释
译文
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行(xing)。
华山峥嵘而(er)崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水(shui)画。去寻访林逋的梅花仙(xian)鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万(wan)重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
早知潮水的涨落这么守信，
（像）诸葛亮和公孙述这样的历史人物，（无论是贤还是愚）都终归黄土；
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
注释
13、平原：即平原君赵胜，赵惠文王之弟。
(12)众人：一般人。望：期待，要求。
14.昔:以前
[42]收泪：停止哭泣。即长路：踏上漫长的归途。援笔：提笔，指写诗赠别。
⑵麤（cū）缯：粗制的丝织品。麤：同“粗”。大布：古指麻制粗布。《左传·闵公二年》：“卫文公大布之衣，大帛之冠。”杜预注：“大布，粗布。”裹：经历。生涯：人生的境遇过程。语本《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”
3.稚：幼小，形容年龄小。
赏析
一、绘景动静结合。
主题归纳 诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗（类型）。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句(er ju)写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便(bu bian)，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”，透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名(bi ming)倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文(xing wen)节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样，人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱，却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中，即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”它要趁着天晴之际，赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开，但因为带有叙事和描摹，读者所读见的，便恍如镜头摇转式的特写画面：哀伤的母鸟急急忙忙，忽而飞落在桑树林间，啄剥着桑皮根须；忽而飞返树顶，口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易，“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”，读者便又听到了母鸟忙碌之后，所发出的既警惕又自豪的宣言：“今女下民，或敢侮予！”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾，更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许，当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语，是应该谨记这母鸟的警告，而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
主题归纳 诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗（类型）。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句(er ju)写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便(bu bian)，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”，透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名(bi ming)倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文(xing wen)节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样，人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱，却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中，即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”它要趁着天晴之际，赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开，但因为带有叙事和描摹，读者所读见的，便恍如镜头摇转式的特写画面：哀伤的母鸟急急忙忙，忽而飞落在桑树林间，啄剥着桑皮根须；忽而飞返树顶，口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易，“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”，读者便又听到了母鸟忙碌之后，所发出的既警惕又自豪的宣言：“今女下民，或敢侮予！”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾，更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许，当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语，是应该谨记这母鸟的警告，而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
珠帘秀( 两汉 )
收录诗词 (9297) 首
简 介
珠帘秀 珠帘秀（生卒年不详），字、号、出生地及生平均不详，中国元代早期杂剧女演员。《青楼集》说她“姿容姝丽，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之。”可见她在元杂剧演员中的地位，元代后辈艺人尊称她为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情，诸如关汉卿、胡祗遹、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。关汉卿曾这样形容她：“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲。”又有：“十里扬州风物妍，出落着神仙。”珠帘秀现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然，传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来嫁与钱塘道士洪丹谷，晚年流落并终于杭州。
绮罗香·红叶
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
大德歌·冬
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
春词二首
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
"古柏间疏篁，清阴在印床。宿郊虔点馔，秋寺静监香。
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
送从兄郜
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
乐羊子妻
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
学刘公干体五首·其三
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚，又说随缘向五台。
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
巴陵赠贾舍人
"冷宴殷勤展小园，舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
相见欢·花前顾影粼
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
有时问着经中事，却道山僧总不知。"
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
"冷宴殷勤展小园，舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重，
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
阙题二首
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。
樛木
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。