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防有鹊巢

明代 / 柳子文

夜来霁山雪,阳气动林梢。兰蕙暖初吐,春鸠鸣欲巢。
秋风楚竹冷,夜雪巩梅春。朝夕高堂念,应宜彩服新。"
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。
纷吾好贞逸,不远来相访。已接方外游,仍陪郢中唱。
南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
想是悠悠云,可契去留躅。"
佳期来客梦,幽思缓王程。佐牧无劳问,心和政自平。"
"何事千年遇圣君,坐令双鬓老江云。
"莺声满御堤,堤柳拂丝齐。风送名花落,香红衬马蹄。
一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。
千里犹残旧冰雪,百壶且试开怀抱。垂老恶闻战鼓悲,
醉来倚玉无馀事,目送归鸿笑复歌。"
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
胜事宛然怀抱里,顷来新得谢公诗。"
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕,儿童莫信打慈鸦。
林迥硖角来,天窄壁面削。溪西五里石,奋怒向我落。


防有鹊巢拼音解释:

ye lai ji shan xue .yang qi dong lin shao .lan hui nuan chu tu .chun jiu ming yu chao .
qiu feng chu zhu leng .ye xue gong mei chun .chao xi gao tang nian .ying yi cai fu xin ..
ni xing shao ji ri .shi jie kong fu du .jing zao ren chen ai .zhou hang fan shu ju .
fen wu hao zhen yi .bu yuan lai xiang fang .yi jie fang wai you .reng pei ying zhong chang .
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
qiong dong ke jiang jian .sui shi you tian yuan .feng duan qing pu jie .shuang mai cui zhu gen .
xiang shi you you yun .ke qi qu liu zhu ..
jia qi lai ke meng .you si huan wang cheng .zuo mu wu lao wen .xin he zheng zi ping ..
.he shi qian nian yu sheng jun .zuo ling shuang bin lao jiang yun .
.ying sheng man yu di .di liu fu si qi .feng song ming hua luo .xiang hong chen ma ti .
yi jing ru xi se .shu jia lian zhu yin .cang hong ci wan yu .jing sun luo can qin .
qian li you can jiu bing xue .bai hu qie shi kai huai bao .chui lao e wen zhan gu bei .
zui lai yi yu wu yu shi .mu song gui hong xiao fu ge ..
shi xuan yi jin li .lin pi ci wu qi .ruo fang shuai weng yu .xu ling sheng ke mi .
sheng shi wan ran huai bao li .qing lai xin de xie gong shi ..
lai sui huan shu man yan hua .lian hu mei yi tong ru yan .er tong mo xin da ci ya .
lin jiong xia jiao lai .tian zhai bi mian xiao .xi xi wu li shi .fen nu xiang wo luo .

译文及注释

译文
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与(yu)你一醉方休共乐陶然。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在(zai)漂亮。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲(duo)避。
我兴酣之(zhi)时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远(yuan)继续周游观察(cha)。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
荷花塘外的那边(bian),传来了声声轻雷。
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
香炉峰升起一轮红日,飞瀑映照幻化成彩虹。
为何启会遭此忧患,身(shen)受拘囚又能逃脱?

注释
榕叶满庭莺乱啼:借景讽刺当时把持朝政的守旧派人物。
②黄犬:狗名。据《晋书·陆机传》载,陆机有犬名黄耳,陆机在洛阳时,曾将书信系在黄耳颈上,黄耳不但送到松江陆机家中,还带回了回信。这里用此典表示希望常通音信。
(43)清浅:指银河。《古诗十九首·迢迢牵牛星》有“河汉清且浅”之句。织女,星名,传说织女是天帝之女,住银河之东,从事织作,嫁给河西的牛郎为妻。两句意为:举手戏弄银河的流水,无意中攀住了织女的布机。
⑹弁(biàn):皮帽。骐(qí):青黑色的马。一说古代皮帽上的玉制饰品。
[11]胜概:优美的山水。

赏析

  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思(you si)。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无(shi wu)英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐(le)洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品,本文选自《柳河东集》。梓人指木工,建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门,希望租间空屋子居住,用替屋主人服役来代替房租的故事。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画(shu hua)面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  诗中说:现 在天已渐渐大亮,通红(tong hong)的旭日升起在济水之上,空中已有雁行掠过,那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说,心中的焦躁非但未被化解,似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞,预告着冬日就要结束,春天就要到来。当济水冰融化的时候,按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成,嫁娶者行焉;冰泮而农业起,昏(婚)礼杀(止)于此”(《孔子家语》),说的就是这一种古俗。明白乎此,就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了:连那雁儿都似在催促着姑娘,她就不能不为之着急。于是“士如归妻,迨冰未泮(合)”二句,读来正如发自姑娘心底的呼唤,显得十分热切。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨,是宋之问的别墅,公务之暇,他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境,屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣,故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作,大多风格清新秀丽,显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息,也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
  其一
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的(bao de)性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时(dang shi)的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

柳子文( 明代 )

收录诗词 (1942)
简 介

柳子文 柳子文,字仲远。神宗熙宁六年(一○七三)进士(本人《次韵呈文潜学士同年》诗)。曾官宣德郎(《栾城集》卷二五《伯父墓表》)。哲宗绍圣间为定州签判(《苏轼文集》卷五四《与程正辅第六十五简》)。约卒于元符二年(一○九九)(同上书卷六三《祭柳仲远文》)。今录诗十五首。

庐山谣寄卢侍御虚舟 / 陈璚

复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇,世封刺史非时朝。
皤皤邑中老,自夸邑中理。何必升君堂,然后知君美。
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
"庞公嘉遁所,浪迹难追攀。浮舟暝始至,抱杖聊自闲。
古来事反覆,相见横涕泗。向者玉珂人,谁是青云器。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水,谁家别泪湿罗衣。
深耕种数亩,未甚后四邻。嘉蔬既不一,名数颇具陈。
兄弟可存半,空为亡者惜。冥冥无再期,哀哀望松柏。


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 徐世佐

恶此土之失时。今神柽兮不茂,使坚香兮不滋。
旌节随边草,关山见戍楼。俗殊人左衽,地远水西流。
天子事端拱,大臣行其权。玉堂无蝇飞,五月冰凛筵。
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
委输资外府,诹谋寄贤良。有才当陈力,安得遂翱翔。
薄衣临积水,吹面受和风。有喜留攀桂,无劳问转蓬。"
许与才虽薄,追随迹未拘。班扬名甚盛,嵇阮逸相须。
青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。


桓灵时童谣 / 吴颐吉

"我年四十馀,已叹前路短。羁离洞庭上,安得不引满。
愁看秦川色,惨惨云景晦。干坤暂运行,品物遗覆载。
"春日清江岸,千甘二顷园。青云羞叶密,白雪避花繁。
惜无异人术,倏忽具尔形。"
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
旧僚云出矣,晚岁复何如。海峤瞻归路,江城梦直庐。
"愁人待晓鸡,秋雨暗凄凄。度烛萤时灭,传书雁渐低。
黄沙枯碛无寸草,一日行过千里道。展处把笔欲描时,


武陵春 / 刘兴祖

流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久,家在平陵音信疏。
草堂自此无颜色。"
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
故人劳见爱,行客自无憀.若问前程事,孤云入剡遥。"
长叹指故山,三奏归来词。不逢眼中人,调苦车逶迟。
前者坐皮因问毛,知子历险人马劳。异兽如飞星宿落,
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。


候人 / 赵康鼎

郑履下天去,蘧轮满路声。出关秋树直,对阙远山明。
贤良虽得禄,守道不封己。拥塞败芝兰,众多盛荆杞。
夙仰敦诗礼,尝闻偃甲兵。戍楼云外静,讼阁竹间清。
"寒楚十二月,苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅,
惆怅春光里,蹉跎柳色前。逢时当自取,看尔欲先鞭。"
"客从西北来,遗我翠织成。开缄风涛涌,中有掉尾鲸。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。


望洞庭 / 高梅阁

早岁与苏郑,痛饮情相亲。二公化为土,嗜酒不失真。
"可怜云木丛,满禁碧濛濛。色润灵泉近,阴清辇路通。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙,有墨狂之逸才。
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
月明潮渐近,露湿雁初还。浮客了无定,萍流淮海间。"
买臣主父皆如斯。我今蹭蹬无所似,看尔崩腾何若为。"
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。


国风·秦风·晨风 / 石赓

"飘飘西极马,来自渥洼池。飒飁定山桂,低徊风雨枝。
"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
伏泉通粉壁,迸笋出花林。晚沐常多暇,春醪时独斟。
"孤客倦夜坐,闻猿乘早发。背溪已斜汉,登栈尚残月。
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
时清更何有,禾黍遍空山。
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"


竹竿 / 吴殿邦

羁旅惜宴会,艰难怀友朋。劳生共几何,离恨兼相仍。"
坠栗添新味,寒花带老颜。侍臣当献纳,那得到空山。"
寂寂故园行见在,暮天残雪洛城东。"
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
招提何清净,良牧驻轻盖。露冕众香中,临人觉苑内。
"少年为长史,东去事诸侯。坐觉千闾静,闲随五马游。
"主家阴洞细烟雾,留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄,
使者分王命,群公各典司。恐乖均赋敛,不似问疮痍。


紫芝歌 / 潘定桂

嗟君在万里,使妾衣带宽。"
阙下名公如旧识。万里初怀印绶归,湘江过尽岭花飞。
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。
风尘相澒洞,天地一丘墟。殿瓦鸳鸯坼,宫帘翡翠虚。
森森群象兮,日见生成。欲闻朕初兮,玄封冥冥。
散漫愁巴峡,徘徊恋楚君。先王为立庙,春树几氛氲。"
"左绵公馆清江濆,海棕一株高入云。龙鳞犀甲相错落,
夏云满郊甸,明月照河洲。莫恨征途远,东看漳水流。"


水龙吟·梨花 / 万钟杰

巨璞禹凿馀,异状君独见。其滑乃波涛,其光或雷电。
回风吹独树,白日照执袂。恸哭苍烟根,山门万重闭。
君看磊落士,不肯易其身。
莺入新年语,花开满故枝。天青风卷幔,草碧水通池。
高楼临远水,复道出繁花。唯见相如宅,蓬门度岁华。"
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
沧溟不让水,疵贱也朝天。"
玉堂金马隔青云,墨客儒生皆白首。昨梦芳洲采白苹,