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巫山一段云·琪树罗三殿

近现代 / 沈清臣

暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
业文传不朽,作尉岂多时。公退琴堂上,风吹斑竹枝。"
"相别徒成泣,经过总是空。劳生惯离别,夜梦苦西东。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽,细腰宫里北人过。
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
"绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影,
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。


巫山一段云·琪树罗三殿拼音解释:

an zhang gong chi shui .ping feng nian lu ai .zhu long chu zhao yao .chao he zha pei hui .
yi wan chi heng jia .zi zhu xie qi lun .dui shi guo bei dou .ji chu man xi yuan .
qiu feng qiu yu bie jia ren .bing shuang xiang du shang yu dong .gui yu chou ju di li pin .
ye wen chuan bu xiu .zuo wei qi duo shi .gong tui qin tang shang .feng chui ban zhu zhi ..
.xiang bie tu cheng qi .jing guo zong shi kong .lao sheng guan li bie .ye meng ku xi dong .
sui qiao jie yuan cang .wei shi qu xiong yuan ..yin shan shu shi .jian .xiang yang zhi ..
dao qing wei jian wang lai shu .yi neng jue li wu ji se .zao wan xiu guan mai yin ju .
xi shu bo tuan jin .dong ming ri yue kai .ru deng zui gao chu .ying de jian peng lai ..
tui bo jin jian zou dong ying .yuan xing ji jie can cha ying .ji shu reng tong ci di rong .
cong shi ren ren yu gao lian .liu qu ping feng jiang yu ji .jiu zhi deng qing ye zhu yuan .
ying nian san lang qian li wai .qu nian jin ye zui lan zhou ..
yu nian wang huan shi ji duo .qing zhong lu bian nan yan jin .xi yao gong li bei ren guo .
yu xia shen tan fei cui xian .you zu wan feng ting gui ji .yu cheng chun yue fang song guan .
.lv tang yang yang yan meng meng .zhang han ci lai qing bu qiong .xue yu li shi li dao ying .
.du yan heng men hua sheng shi .yi feng shu xin huan gui qi .

译文及注释

译文
残星点(dian)点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
官吏明明知道但不报告真相(xiang),急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲(lian)。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她(ta)绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着(zhuo)胡酒。
淮海的路途不及一半(ban),星转霜降又要到年冬。
小伙子们真强壮。
在东篱之下采摘菊(ju)花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。

注释
(39)娱:乐。清辉:月光。玉真:道观名。这里泛指泰山上的道观。翠微:指山气青白色。两句意为:静夜望月使人心情愉快,远看道观与青缥的山气连成一片。
⑷孙子仲:即公孙文仲,字子仲,邶国将领。
耆:古称六十岁。
(1)翻乐府:指填词。翻,按曲调作歌词,白居易《琵琶行》:“为君翻作琵琶行”;欧阳修《蝶恋花》:“红粉佳人翻丽唱,惊起鸳鸯,两两飞相向。“乐府,本为汉代管理,祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署,亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府,容若词中取其广义,代指词。
(11)贡:贡物。包:裹束。茅:菁茅。入:进贡。共:同“供”,供给。
24.始:才。寿圣院:寺院名,离龙井约一里地。

赏析

  最后四句写友人交往之人的高雅,表明友人的雅洁。“日应新”,既是言与吴士相逢嘉赏的惬意,同时也暗喻了友人到任后,吴地日日变新,赞其政绩清明。友人南下赴任,因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服,江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人,友人只管放心前去。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  鼎湖,即荆(ji jing)山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自(zhong zi)然吸引力,激发读者的兴趣。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们(ta men)的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而(ku er)热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象,从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗,脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物,以情会景,先写“归思”,后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出,这样写,“其情自深”,如果“倒转说”,就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来,正是韦诗后两句的内容,恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想,空际运笔,从闻雁思归之人的对面写起,就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容,是留到篇末再写的。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感(zhi gan)。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心(cao xin)。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  第四首,写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌,那么这一首写朝廷论功行赏,他也理应是受奖的主角了。诗的前三句,极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈:君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵,正当期待中的主角出场时,领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人,指军中的主帅。“将军讽出明光宫”,也即(ye ji)李白《塞下曲》其三所云:“功成画麟阁,独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染,到头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理,使诗中的不平之鸣得以强有力的表现,这里再加申说反而是多余的了。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

沈清臣( 近现代 )

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简 介

沈清臣 湖州乌程人,字正卿。高宗绍兴二十七年进士。为国子学录。有荐为馆职者,执政不许。孝宗淳熙末,召为敕令所删定官,赞孝宗再定居忧三年之制。十六年,为嘉王府翊善,以直谅称。寻迁秘书监。初从张九成学,时人或以禅学讥之,然其颇为自得。有《晦岩集》。

浪淘沙·探春 / 陈锡

东西未遂归田计,海上青山久废耕。"
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
"一振声华入紫薇,三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵,
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
旧业怀昏作,微班负旦评。空馀骚雅事,千古傲刘桢。"
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
"一自残春别,经炎复到凉。萤从枯树出,蛩入破阶藏。
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵,白首同归感昔贤。


春山夜月 / 梁廷标

别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"


寄赠薛涛 / 孙慧良

游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
莫向仙坛问白云。驰逐宁教争处让,是非偏忌众人分。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
性近徒相许,缘多愧未销。何传能法慧,此岸要津桥。"
"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 徐天柱

雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
固是符真宰,徒劳让化工。凤池春潋艳,鸡树晓曈昽。
"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 秦朝釪

杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
楚国怀忧送范云。枫叶暗时迷旧宅,芳花落处认荒坟。
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
更待皇恩醒善政,碧油幢到郡斋迎。"
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"


摸鱼儿·对西风 / 于炳文

花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济,岩壑何尝是隐沦。
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
当时若爱韩公子,埋骨成灰恨未休。"
"鵩鸟飞来庚子直,谪去日蚀辛卯年。


襄阳歌 / 薛繗

子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平,鸾钗映月寒铮铮。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
凛冽风埃惨,萧条草木枯。低徊伤志气,蒙犯变肌肤。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。


爱莲说 / 滕翔

"忆闻九华山,尚在童稚年。浮沉任名路,窥仰会无缘。
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"


八归·湘中送胡德华 / 邓辅纶

"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
"十载功名翰墨林,为从知己信浮沈。青山有雪谙松性,
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。"
长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"


闺怨二首·其一 / 戴雨耕

"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
"巡关每傍摴蒲局,望月还登乞巧楼。
密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
况此数尺身,阻彼万里途。自非日月光,难以知子躯。"
心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"