唐多令·秋暮有感
争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。"
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北，姿矫神言假神力。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
唐多令·秋暮有感拼音解释:
zheng de qian jun shi bu ku .huang he an shang bai tou ren ..
.jiang jing you yan he .qian chou fa hao ge .qing sha jin xie se .chun shui qu chen bo .
.qiu shui lian guan chun cao qun .yi xi feng diao si wen jun .
.wu xia zhong xin jun .ba cheng si mian chun .cao qing lin shui di .tou bai jian hua ren .
.quan er zhu seng hao hu chi .bu xu chui diao yin qing si .
ting ting zha gan yun .niao niao yi chui di .ren you yi wo xin .wo wu yi ren yi ..
xian deng jun lou wang .ri luo jiang shan lv .gui yan fu xiang xin .ping hu duan ren mu .
.su jia xiao nv ming jian jian .fu rong hua sai liu ye yan .shi yi ba jing xue dian zhuang .
qi you shen ming qi zheng zhi .er ju da dao shui nan bei .zi jiao shen yan jia shen li .
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
译文及注释
译文
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在(zai)一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
我崇敬的古人，第一个就是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡(xiang)校，众(zhong)人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
黄帝采集首山的铜，铸造宝鼎于荆山之(zhi)下，炼制仙丹，仙丹炼制成功了，黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫，变幻如海，找不到升仙的途径，让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上，登上黄帝乘坐的鸾车，陪在黄帝旁边，一起遨游在青天之上，那种乐趣一定妙不可言。
魂啊回来吧!
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时候，当文王来拜师的时候，那是气如东海，势比泰山，治国方略，那是一套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩(gou)的鱼一条接着一条。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
注释
役役：劳苦不息貌。有所求而不止曰役役。《庄子·齐物论》：“终身役役，而不见其成功。”宋·梅尧臣《依韵奉和永叔感兴》之四：“秋虫至微物，役役网自织。”清·刘献廷 《广阳杂记》卷三：“今之读书学道者，皆卤莽灭裂以从事，何怪乎役役终身而无所得也。”铁生《敬告我汉族大军人书》：“役役焉执干戈卫他人社稷，已不免贻笑全球，况又杀同胞之光复军者乎！”
③陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。
[1]国子先生：韩愈自称，当时他任国子博士。唐朝时，国子监是设在京都的最高学府，下面有国子学、太学等七学，各学置博士为教授官。国子学是为高级官员子弟而设的。太学：这里指国子监。唐朝国子监相当于汉朝的太学，古时对官署的称呼常有沿用前代旧称的习惯。
士：隐士。
⑴零丁洋：零丁洋即”伶丁洋“。现在广东省珠江口外。1278年底，文天祥率军在广东五坡岭与元军激战，兵败被俘，囚禁船上曾经《过零丁洋》文天祥 古诗。
（15）而：尔，你。秉：把持，此指任用。义类：善类。
赏析
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不(jue bu)没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会(yi hui)儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
好的题画诗，既要扣合绘画主题(zhu ti)，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(di sun)(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽(ren sui)然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会(yi hui)儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
好的题画诗，既要扣合绘画主题(zhu ti)，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(di sun)(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽(ren sui)然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
创作背景
曹植很有才华，精通治国理家，说起朝中政事滔滔不绝且管治有方，因此在朝中很有威信，可谓是君子一言，驷马难追。曹丕把这一切都看在眼里，心中的妒火油然而生，对曹植产生了怨恨之心，把他视为眼中钉，肉中刺，处处苦苦相逼。众臣渐也明其中理，阿谀奉承地在皇帝面前说三道四，谣言惑众：朝中一日有曹植，宫内鸡犬不宁，如他日造反，图谋篡位，何不为宫中一大害？不如先下手为强，斩草除根，以免日后夜长梦多。
白麟( 金朝 )
收录诗词 (6389) 首
简 介
白麟 曾寓居叙州（今四川宜宾市东北）。神宗熙宁二年（一○六九），知华州郭源明曾审理白麟偷税公事（《宋会要辑稿》职官六五之三一），略可知其生活时代。今录诗八首。
醉太平·堂堂大元
"我生来几时，万有四千日。自省于其间，非忧即有疾。
"移家入新宅，罢郡有馀赀。既可避燥湿，复免忧寒饥。
眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。"
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。
犬吠村胥闹，蝉鸣织妇忙。纳租看县帖，输粟问军仓。
冈头泽底促足论。去年江上识君面，爱君风貌情已敦。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀，理国其如指诸掌。"
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
不惧权豪怒，亦任亲朋讥。人竟无奈何，唿作狂男儿。
采桑子·恨君不似江楼月
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
岁暮竟何得，不如且安闲。"
贞元之民苟无病，骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧，
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
水调歌头·赋三门津
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
"野色何莽苍，秋声亦萧疏。风吹黄埃起，落日驱征车。
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
京师得家书
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
本性便山寺，应须旁悟真。"
"早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
伤仲永
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
雨晴
今春二月初，卜居在新昌。未暇作厩库，且先营一堂。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
薄命知然也，深交有矣夫。救焚期骨肉，投分刻肌肤。
"问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
"独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
书湖阴先生壁
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
人月圆·小桃枝上春风早
真性临时见，狂歌半睡听。喧阗争意气，调笑学娉婷。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
萦纡用无所，奔迫流不已。唯作呜咽声，夜入行人耳。
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
好事近·秋晓上莲峰
镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无。"
况吾行欲老，瞥若风前烛。孰能俄顷间，将心系荣辱。"
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
因思赠时语，特用结终始。永愿如履綦，双行复双止。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
石榴园下擒生处，独自闲行独自归。
秋风起江上，白日落路隅。回首语五马，去矣勿踟蹰。"