踏莎行·秋入云山
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
踏莎行·秋入云山拼音解释:
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
bu zhi xin dao ling he dian .zhang xu he ru liu yi zhi ..
cheng zhi bu jue tian jiang shu .ji cu qing shan yan yi xing ..
ju lu qi luo mu .li shuang ce jin qin .ci sheng zhong du su .dao si shi xiang xun .
xue man chang an jiu jia gao .shi lu jian jing qian ji cuo .feng seng geng nian ci sheng lao .
chu hu xing yao qi .kai yuan jian fen cong .gao cai xing yong chu .zhen zai da shu gong ..
.ku xin zhong shi fou .she ci fu wu ying .yi zhi gui cheng wan .fei yuan qu you cheng .
fang jiao shuang yan jue yuan chou .xing pao lan zhuo ci gong yan .he chang xian pi fang dao liu .
.yin dian sui long mi you qing .jiu bei xian xun de jia ming .qian shan cao mu ru yun an .
wang guo wang jia zhi wei duo .xu xin huo tai sheng li kou .mo jiang ji si cheng xuan he .
译文及注释
译文
神君可在何处，太一哪里真有？
岸边的(de)杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽，水中可以看(kan)到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远在天(tian)涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过尽，原来含苞欲放的桃花，眼下竟然已经残败凋零。
秋霜欲下，玉手已经预先(xian)感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
这种饮酒言笑的生(sheng)活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
我们烹羊宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！
我愿手持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
我真想让掌管春天的神长久做主，
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
她体态轻盈、语声(sheng)娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
功德荣誉上能配天，妥善治理天下万民。
钱塘江的潮水，是天下雄伟的景观。从（农(nong)历）八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候，（远看）几乎像一条银白色的线；不久（潮水）越来越近，玉城雪岭一般(ban)的潮水连天涌来，声音大得像雷霆万钧，震撼天地，激扬喷射 ，吞没天空，冲荡太阳，气势极(ji)其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭，江横玉系腰”就是指这样的景象。 每年（农历八月）京都临安府长官来到浙江亭教阅水军，几百艘战船分列两岸；不久水军的战船演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化，同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人，好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起，人和物彼此一点儿也看不见，只听得水爆的轰鸣声，声音像山崩塌一样。（等到）烟雾消散，水波平静，就一条船的踪影也没有了，只剩下被火烧毁的“敌船”，随波而去。 几百个善于泅水的吴地健儿，披散着头发，身上画着文彩，手里拿着十幅大彩旗，争先恐后，鼓足勇气，逆流迎着潮水而上，在万仞高的巨浪中忽隐忽现，翻腾着身子变换各种姿态，但是旗尾却一点也不被水沾湿，凭借这种表演来显示他们高超的技能。 江岸上下游十多里的地方，满眼都是穿着华丽的服饰的观众，车马堵塞道路，吃喝等各种物品（的价钱）比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多)，中间即使是一席之地也不容有。
注释
②徜（cháng）徉（yáng）：自由自在来回地走动。
78、苟：确实。
⑷渚（zhǔ）：水中小洲。王先谦《诗三家义集疏》“水中小洲曰渚，洲旁小水亦称渚。”
（23）四韵：旧体诗一般为隔句押韵，四韵为八句。
33、爰：于是。
9、市：到市场上去。
5.以事见法：以，因；事，指二人被诬之事，详见后文；法，刑；以事见法，因那件事而被加刑。
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
赏析
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
其四赏析
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特(de te)点。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼(dui)之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意(ju yi)，逗起下文疏狂(shu kuang)之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
其四赏析
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特(de te)点。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼(dui)之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意(ju yi)，逗起下文疏狂(shu kuang)之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
创作背景
元代的统治者对读书人实行民族歧视政策，直到元仁宗延祐二年（1315年）才正式实行科举取士制度，况且这种制度也是不公平的，这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心，对社会缺少责任感，所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印：他们或感伤古王朝之覆，发一通思古之幽情；或感叹古今之巨变，流露对世事人生把握不定之惶恐；或有感于岁月流逝，抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。
赵彦端( 清代 )
收录诗词 (4744) 首
简 介
赵彦端 赵彦端（1121~1175）字德庄，号介庵，汴人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。工为词，尝赋西湖谒金门词，有“波底夕阳红湿”之句。高宗喜曰：“我家裹人也会作此”！……"干道、淳熙间，（公元一一七四年前后）以直宝文阁知建宁府。终左司郎官。彦端词以婉约纤秾胜，有介庵词四卷，及介庵集十卷，外集三卷，均《宋史艺文志》并行于世。
舞鹤赋
"一手携书一杖筇，出门何处觅情通。立谈禅客传心印，
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
折桂令·九日
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
景帝龙髯消息断，异香空见李夫人。"
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
落梅风·咏雪
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
蟾桂云梯折，鳌山鹤驾游。他年两成事，堪喜是邻州。"
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
咏三良
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
"曾随风水化凡鳞，安上门前一字新。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
采莲曲·秋江岸边莲子多
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
安禅不必须山水，灭得心中火自凉。"
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
题宗之家初序潇湘图
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
虎求百兽
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
题李凝幽居
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
闻官军收河南河北
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
"前年风月宿琴堂，大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露，
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
送姚姬传南归序
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"汗漫乘春至，林峦雾雨生。洞莓黏屐重，岩雪溅衣轻。
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
稳上云衢千万里，年年长踏魏堤沙。"