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曲江对雨

魏晋 / 释慧古

病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
寄问钗头双白燕,每朝珠馆几时归。"
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
"此去几般荣,登科鼎足名。无惭入南巷,高价耸东京。
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
向为情爱缚,未尽金仙旨。以静制猿心,将虞瞥然起。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静,青汉无媒迹自疏。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。


曲江对雨拼音解释:

bing lai huan xi shi ren shu .qing yun qi you kui liang yan .zhuo shui ying wu bi diao yu .
.fu yun qi can ri wei ming .chen tong jiang jun fu zui ming .bai zhou jiao hun wu jin qi .
ji wen cha tou shuang bai yan .mei chao zhu guan ji shi gui ..
.qing chen hou li ba shu lai .shi zai li you de zan kai .chi shu qu shi huan du yi .
.jin ting duo bie li .yang liu ban wu zhi .zhu jie yuan ti chu .xing feng yan guo shi .
.ci qu ji ban rong .deng ke ding zu ming .wu can ru nan xiang .gao jia song dong jing .
ma si hua jing zui gui shi .sheng ming ben zi wen zhang de .fan hun zeng lao bi yan sui .
xiang wei qing ai fu .wei jin jin xian zhi .yi jing zhi yuan xin .jiang yu pie ran qi .
.shao nian cong shi huo piao yao .lai zi feng lin du liu qiao .jin guan bie yan lou zhuo zhuo .
zhu wei jin liang yu .he qiu chui su si .huai ling yin hao zhe .chun shu xie an qi .
jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
si lin song gui yi wu lu .cang zhou you yue xin huan jing .qing han wu mei ji zi shu .
cao mu ban shu che .bu lei bing xue chen .you ruo xia ku re .jiao juan wu fang jin .
gu hong qiu chu sai .yi ye an ci lin .you ji zheng yi qu .tiao tiao tian wai xin ..
gan lu ying tiao jiang .fei yan xiang ri sheng .wu ru ci jia zhi .lv tu he qiu cheng ..
chao rong ying duan qi .qing ying guo zhu lin .luan yan gong zhong die .fan chong mo shang ren .
.fu yun bei wan cui .luo ri qi qiu feng ..jian .wan hua gu ...
.la jing dan dang bi .hua pian can cha hong .wu ge qiu shui leng .xiang miao ye yun kong .

译文及注释

译文
周代王朝共公治民(min),厉王君主为何发怒?
五更的(de)风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云(yun)烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻(ni)了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女,楚(chu)襄王又在何处做梦呢?
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。

注释
碧云天,黄叶地:大意是蓝天白云映衬下的金秋大地,一片金黄。黄叶,落叶。
(5)不虞:不料,没有想到。涉:淌水而过,这里的意思是进入,委婉地指入侵。
8 作色:改变神色
⒆嶂:指直立像屏障一样的山峰。
247.帝:指尧。
③焦而不吾类:(脖子)细小一点也不像我们。焦,干枯,这里形容人的脖子细。类,类似。
[9]使者句:意思是军情紧急,使者奔走于路,络绎不绝,遥相望见。
⑷幽径:小路。

赏析

  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王公贵人,《蒿里》送士大夫庶人,使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不(reng bu)轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  最后一段,又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子,即宁戚,春秋齐人,有奇才,隐于商旅,齐桓公夜出巡访,他正在喂牛,并击牛角而歌唱,桓公闻而奇之,委以重任。朱买臣,西汉人,家贫,以卖柴为生,好读书,能朗诵《楚辞》,后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹,旨在说明穷通有时,应该顺其自然,从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者,即是遇到宁、朱二人,也不会了解他们,他们也只好去佯狂避世了。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背(pu bei)后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾(xi wan)处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典(de dian)型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通(xiang tong),特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  第三段,由描写转为议论,显示出作这篇赋文的本意。

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

释慧古( 魏晋 )

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简 介

释慧古 释慧古(?~一一三六),号灵峰,舒州宿松(今属安徽)人。俗姓项。住舒州真乘寺,迁光孝、净光二刹。为南岳下十四世,黄龙灵源惟清禅师法嗣。高宗绍兴六年卒。《嘉泰普灯录》卷一○有传。

游太平公主山庄 / 况志宁

潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
不见华胥梦,空闻下蔡迷。宸襟他日泪,薄暮望贤西。"
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"


曳杖歌 / 陈彭年甥

荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市,凫鹥秋水曝城壕。
知处黄金锁,曾来碧绮寮。凭栏明日意,池阔雨萧萧。"
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"


渔家傲·和程公辟赠 / 陆扆

"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
莫奏武溪笛,且登仲宣楼。亨通与否闭,物理相沉浮。
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。


二月二十四日作 / 孙培统

过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
"石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 姚秋园

"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
马融已贵诸生老,犹自容窥绛帐无。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
有子不敢和,一听千叹嗟。身卧东北泥,魂挂西南霞。
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 陈仕龄

火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"
"天河堕双鲂,飞我庭中央。掌握尺馀雪,噼开肠有璜。
"衣上年年泪血痕,只将怀抱诉干坤。
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。


纵游淮南 / 康弘勋

首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
忽挥素爪画七弦,苍崖噼裂迸碎泉。愤声高,怨声咽,
"百年身世似飘蓬,泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓,
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 允禄

内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
"百年身世似飘蓬,泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓,
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
利物干坤内,并风竹树间。静思来朔漠,愁望满柴关。
相承几十代,居止连茅屋。四邻不相离,安肯去骨肉。
身闲甘旨下,白发太平人。
孤灯照不寐,风雨满西林。多少关心事,书灰到夜深。
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"


晏子不死君难 / 马功仪

石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
异县期回雁,登时已饭鲭。去程风刺刺,别夜漏丁丁。
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 赵子潚

不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
涧谷冬深静,烟岚日午开。修身知得地,京寺未言回。"
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。