玉台体
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
松花落尽无消息，半夜疏钟彻翠微。"
蓬岛侍臣今放逐，羡君回去逼龙墀。"
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
平子归田不为穷。避世漂零人境外，结茅依约画屏中。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
玉台体拼音解释:
chuan tou du li wang chang kong .ri yan bo guang bi ren yan ..
.pian zuo yu zhou chu wei lin .wei hua ling luo xiang qiu shen .zhi jiang bo shang ou wei lv .
song hua luo jin wu xiao xi .ban ye shu zhong che cui wei ..
peng dao shi chen jin fang zhu .xian jun hui qu bi long chi ..
.xiao ge qie you xun .zhou zao wan zhu sen .shui zhi yi zhao nei .yi you wu hu xin .
chu er bu zao chan gou si .sui wang ning bian zai jiang du ..
zheng fu qi ci ku .dan yuan shi guan xian .shi guan gou tan zhuo .tian she sheng you jian ..
ping zi gui tian bu wei qiong .bi shi piao ling ren jing wai .jie mao yi yue hua ping zhong .
gao huang leng xiao zhong tong ke .gai shi ba shan he suo wei ..
.zhong seng zun xia la .ling yue bian zeng deng .du shui shou zhong zhang .xing shan xi pan teng .
bin tu qu rong lu .chang jiao bi dao quan .pin tu cheng you ge .tui chang yi he jian .
译文及注释
译文
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
天的(de)中央与八方四面，究竟(jing)在哪里依傍相连？
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭(ya)子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
禾苗越长越茂盛，
禅客归山(shan)心情急，山深禅定易得安。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但(dan)是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
注释
196、曾：屡次。
⑥胜：优美，美好
④恶草：杂草。
①《衡门》佚名 古诗：衡，通“横”，毛传：“《衡门》佚名 古诗，横木为门，言浅陋也。”又闻一多《风诗类钞》曰：“东西为横，《衡门》佚名 古诗疑陈城门名。”
40、其一：表面现象。
①一尺深红：即一块深红色丝绸布。古代妇人之饰；或即女子结婚时盖头的红巾，称“盖头”。曲尘：酒曲上所生菌，因色微黄如尘，亦用以指淡黄色。此处意谓，红绸布蒙上了尘土，呈现出酒曲那样的暗黄色。
赏析
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其句式为：
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含(yun han)了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗的前四句描写八月十五日夜主客对饮的环境，如文的小序：碧空无云，清风明月，万籁俱寂。在这样的境界中，两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮，慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人，在三十二岁的时候，曾表示过“报国心皎洁，念时涕汍澜”。他不(ta bu)仅有忧时报国之心，而且有改革政治的才干。公元803年（贞元十九年）天旱民饥，当时任监察御史的韩愈和张署，直言劝谏唐德宗减免关中徭赋，触怒权贵，两人同时被贬往南方，韩愈任阳山（今属广东）令，张署任临武（今属湖南）令。直至唐宪宗大赦天下时，他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府（今湖北江陵）法曹参军，张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息，韩愈心情很复杂，于是借中秋之夜，对饮赋诗抒怀，并赠给同病相怜的张署。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显(jiu xian)得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
“谁知万里客，怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中，所以自称“万里客”，“谁知”，表现了诗人孤寂落寞的心境，“踌蹰”，指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候，缅怀治世良材，有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相，更希望这样的贤圣，代代不绝。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其句式为：
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含(yun han)了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗的前四句描写八月十五日夜主客对饮的环境，如文的小序：碧空无云，清风明月，万籁俱寂。在这样的境界中，两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮，慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人，在三十二岁的时候，曾表示过“报国心皎洁，念时涕汍澜”。他不(ta bu)仅有忧时报国之心，而且有改革政治的才干。公元803年（贞元十九年）天旱民饥，当时任监察御史的韩愈和张署，直言劝谏唐德宗减免关中徭赋，触怒权贵，两人同时被贬往南方，韩愈任阳山（今属广东）令，张署任临武（今属湖南）令。直至唐宪宗大赦天下时，他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府（今湖北江陵）法曹参军，张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息，韩愈心情很复杂，于是借中秋之夜，对饮赋诗抒怀，并赠给同病相怜的张署。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显(jiu xian)得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
“谁知万里客，怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中，所以自称“万里客”，“谁知”，表现了诗人孤寂落寞的心境，“踌蹰”，指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候，缅怀治世良材，有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相，更希望这样的贤圣，代代不绝。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
诸葛梦宇( 元代 )
收录诗词 (7648) 首
简 介
诸葛梦宇 诸葛梦宇（？～一二七九），字芝苎，号桐庵。度宗咸淳十年（一二七四）进士（《至顺镇江志》卷一八）。官至参知政事、签书枢密院事。帝炳祥兴二年崖山兵败，自缢（《曲阿诗综》卷八）。
书法家欧阳询
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
覆图闻夜雨，下子对秋灯。何日无羁束，期君向杜陵。"
倾杯乐·皓月初圆
"灞岸草萋萋，离觞我独携。流年俱老大，失意又东西。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
知己虽然切，春官未必私。宁教读书眼，不有看花期。"
"忽闻清演病，可料苦吟身。不见近诗久，徒言华发新。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
长干行·君家何处住
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
桑麻胜禄食，节序免乡愁。阳朔花迎棹，崇贤叶满沟。
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
奉同张敬夫城南二十咏
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
"推琴当酒度春阴，不解谋生只解吟。
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
忆王孙·春词
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
估客乐四首
"红杏花时辞汉苑，黄梅雨里上淮船。
愁瞳兮月皎，笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝，室暖兮香椒。
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
"谁唱关西曲，寂寞夜景深。一声长在耳，万恨重经心。
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事，有酒扶头是了人。
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
倚槛还应有所思，半开东阁见娇姿。
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
赠司勋杜十三员外
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
送从兄郜
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
指南录后序
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，