蟾宫曲·叹世二首
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
棱伽之力所疲殚， ——段成式
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
"庙前溪水流潺潺，庙中修竹声珊珊。
蟾宫曲·叹世二首拼音解释:
jing ri sheng xiao sa .jian feng bu zan lan .zhu chuang qiu shui mei .di pu ye yu han .
ta shi de yi jiao zhi yang .mo wang cai shi ji diao xiang ..
leng ga zhi li suo pi dan . ..duan cheng shi
jin ri wei ti tou yi bai .bu kan shen ru bai yun ti ..
gai zang yi wu qi si fu .lin rong an ken bei sheng jun ..
ba yue ye chang si jiu ju .zong bo zhang qian zeng xian fu .xiang jun men xia zai tou shu .
tu xue gui shi shi .qin zhi su chu gan .hao jia ning ken yan .wu yue hua tu kan ..
.jia zhu han mei cui ling dong .chang an shi jie yong tu qiong .mu dan ke xiao chun yu yu .
rui kan ling feng zhuo .xiang xu bai long qin .su lian long xia xiao .hong zhuang dai lian chun .
.miao qian xi shui liu chan chan .miao zhong xiu zhu sheng shan shan .
译文及注释
译文
一个晴朗的(de)日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等(deng)令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
今日又开了几朵呢？
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
我来这里终究(jiu)是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
你看这黄鼠还有皮，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如死了算啦。
这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放(fang)心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。
当你进入到崇山(shan)峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
注释
⑵丹阳：地名，今江苏丹阳县。述古：杭州知州陈襄，字述古。
⑷多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。”
⑵寂寞：寂静无声，沉寂。《楚辞·刘向〈九叹·忧苦〉》：“巡陆夷之曲衍兮，幽空虚以寂寞。”柴扉：柴门。亦指贫寒的家园。南朝梁范云《赠张徐州稷》诗：“还闻稚子说，有客款柴扉。”
(4)迢迢：遥远的样子。这里形容秋夕景象的空阔辽远。新秋夕：初秋的傍晚。亭亭：高貌。曹丕《杂诗》：“西北有浮云，亭亭如车盖。”
（18）武健：强健有力。严酷：指严厉的法令。
落日的映照使得秋水显得格外明亮，太阳余晖在远山中间慢慢消失。
（14）滂沱：原来形容雨很大。这里形容酒肉多而不断。
赏析
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写(xie)法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
总之，《《洞箫赋》王褒(wang bao) 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出(zhan chu)来的，含有更深一层的意义。诗人意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没(ke mei)有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传(di chuan)达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方，不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂，连绵不绝，定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊，那直插江中的嶙峋巨石，正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所，是三国鼎立时兵家必争之地，历史上的英雄叱咤风云，建立了盖世功业，就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来，把目光重新投向眼前的实景：俯视沙滩，觉得一片明亮，那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空，天空是如此的开阔，以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣，群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者，钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去，悠闲地听着雨打船篷的声音。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
总之，《《洞箫赋》王褒(wang bao) 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出(zhan chu)来的，含有更深一层的意义。诗人意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没(ke mei)有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传(di chuan)达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方，不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂，连绵不绝，定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊，那直插江中的嶙峋巨石，正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所，是三国鼎立时兵家必争之地，历史上的英雄叱咤风云，建立了盖世功业，就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来，把目光重新投向眼前的实景：俯视沙滩，觉得一片明亮，那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空，天空是如此的开阔，以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣，群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者，钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去，悠闲地听着雨打船篷的声音。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
创作背景
故事发生地当时南徐州治（今镇江市）至云阳（今丹阳市）的华山，就是今距镇江主城区30多公里的姚桥镇华山村，此村位于镇江——丹阳的陆路要道中点，也是丹徒、丹阳两县交界处。当地不仅有神女冢（当地叫“玉女墩”）遗址、南朝银杏树，而且风俗、口碑资料尚存，历代诗家吟诵不绝。2006年7月，该村又发现六朝古墓群，证明当地确为六朝古村。
邹显吉( 五代 )
收录诗词 (3553) 首
简 介
邹显吉 邹显吉（1636-1709），字黎眉，号思静，一号华斋，自称湖北居人，晚号城南老圃，江苏无锡诸生。尝学诗于吴伟业，画摹宋、元，山水、人物均得古法。写生有邹菊之目。一门风雅，妻能画梅，兄、弟、子、侄，皆工画，着有《邹黎眉诗集》，《菊谱》等。
满江红·登黄鹤楼有感
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
秋暮吟望
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
酬晖上人秋夜山亭有赠
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪， ——孟郊
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
燕婉人间意，飘飖物外缘。 ——柳公绰
冉冉孤生竹
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
早秋三首·其一
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
呀灵滀渟澄。益大联汉魏， ——韩愈
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
远瞻惟鸟度，旁信无人迹。霭霭云生峰，潺潺水流石。
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
水仙子·渡瓜洲
投奅闹eGcP，填隍btbT傄。 ——韩愈
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。
上谟尊右掖，全略静东军。万顷徒称量，沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"
仙家风景晏，浮世年华速。邂逅汉武时，蟠桃海东熟。
打鹊抛金盏，招人举玉鞭。田翁与蚕妇，平地看神仙。"
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛，山翠长牵谢傅心。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
别薛华
夕霁方明日，朝阳复蔽空。度关随去马，出塞引归鸿。
全胜瑚琏贵，空有口传名。岂比俎豆古，不为手所撜。 ——轩辕弥明
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
青娥翳长袖，红颊吹鸣籥.傥不忍辛勤，何由恣欢谑。 ——韩愈
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
书湖阴先生壁
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
"嵯峨压洪泉，岝峉撑碧落。宜哉秦始皇，不驱亦不凿。
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
长歌哀怨采莲归。"
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
穿阶笋节露，拂瓦松梢碧。 ——崔子向