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赠日本歌人

未知 / 罗辰

西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
鸥闲鹤散两自遂,意思不受人丁宁。今朝棹倚寒江汀,
"大道将穷阮籍哀,红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑,
"五羊城在蜃楼边,墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟,
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
谁料平生臂鹰手,挑灯自送佛前钱。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
时将如意敲眠虎,遣向林间坐听经。
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。
横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
"吾闻古君子,介介励其节。入门疑储宫,抚己思鈇钺。
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。
此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓,
倚仗遍吟春照午,一池冰段几多消。"


赠日本歌人拼音解释:

xi han fu ren xia tai xu .jiu xia qun fu wu yun yu .
ou xian he san liang zi sui .yi si bu shou ren ding ning .jin chao zhao yi han jiang ting .
.da dao jiang qiong ruan ji ai .hong chen shen yi bu chi hui .huang tian you yi zi han shu .
.wu yang cheng zai shen lou bian .mo shou chui yao zheng shao nian .shan jing bu ying wen qu niao .
pian ying ming hong xian .xie yin ying lv luo .xiong wen zhong ke xi .mo geng qi gao ke ..
shui liao ping sheng bi ying shou .tiao deng zi song fo qian qian ..
dao men chang zai gu sheng chu .chan zhi jiao cai qing lan shu .luan pei pai guang ying yu chu .
.rao wu shu sen sen .duo qi zi ge qin .zan guo dang yong ye .wei de hua qian xin .
shi jiang ru yi qiao mian hu .qian xiang lin jian zuo ting jing .
.bai yu ruo wu dian .hua yan xu ji shi .guo se jiu zai shi .liang mei yi sheng yi .
heng di he qiu feng .qing shang ru shu yue .jun ju bu ye cheng .ken yuan gu shu yue .
.wu wen gu jun zi .jie jie li qi jie .ru men yi chu gong .fu ji si fu yue .
huan tu qing gui jiu zeng you .shou zhong cai bi kua ti feng .tian shang ni feng jiang xia ou .
ci gong zhi li ren xi liu hu bu liu .shuang fen zhong xi gu bang xiao .
yi zhang bian yin chun zhao wu .yi chi bing duan ji duo xiao ..

译文及注释

译文
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法(fa)杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我(wo)一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听(ting)有没有车子到来的声音;
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风(feng)雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
无论(lun)是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁(chou)绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。

注释
⑴三吴:即吴兴(今浙江省湖州市)、吴郡(今江苏省苏州市)、会稽(今浙江省绍兴市)三郡,在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
⑽黯黯:通“暗暗”,指幽暗而不鲜明。
旌旆:旌是竿头饰羽的旗。旆是末端状如燕尾的旗。这里都是泛指各种旗帜。
14.重关:两道闭门的横木。
(46)斥鴳(yàn):池沼中的小雀。斥,池,小泽。
⑿善:善于,擅长做…的人。
②四百万人:指当时台湾人口合闽、粤籍,约四百万人。

赏析

  《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度,展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  诗的第二章赞美了新婚的妻子,但奇怪的是,一不赞其年轻貌美,二不言其和顺温柔,独独说“笾豆有践”,赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时(shi)”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活(sheng huo)和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中(jing zhong)来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  第一部分(前三(qian san)章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合,写道:“同来不得同归去,故国逢春一寂寥!”两人原来是一起从京城到宣州任职的,此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里,只身回到京城以后,将会感到非常寂寞的。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  第五首:作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸(bei an)太行山耸入云天,与黄河相映成趣;山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象,略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦,想要尽快回到自己的故乡。
  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  1.融情于事。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来,以文王在家庭与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见,其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

罗辰( 未知 )

收录诗词 (5876)
简 介

罗辰 广西桂林人,字星桥。道光时武学生。善山水,绘有粤中名胜各图镌石。阮元督粤,曾延之入幕。有《芙蓉池馆诗草》。

江城子·画楼帘幕卷新晴 / 公良静柏

本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。


满江红·喜遇重阳 / 席妙玉

"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
却把金钗打绿荷,懊恼露珠穿不得。"
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。


蝶恋花·河中作 / 卞轶丽

"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
绕石开泉细,穿罗引径斜。无人会幽意,来往在烟霞。"


忆钱塘江 / 马佳采阳

春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
采薇秦山镇,养亲湘水源。心中岂不切,其如行路难。
"莫见凌风飘粉箨,须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处,
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
奴颜婢膝真乞丐,反以正直为狂痴。所以头欲散,
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗,橘洲风浪半浮花。
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"


云州秋望 / 碧鲁东亚

国史数行犹有志,只将谈笑继英尘。
尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
思非水灵怒,即是饥龙擘。怯慑不敢前,荷襟汗沾霢.


论诗五首 / 巧诗丹

昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 太史夜风

平原陆夫子,投刺来翩跹。开卷读数行,为之加敬虔。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
为说风标曾入梦,上仙初着翠霞裙。"
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
中目碎琼碧,毁鳞殷组绣。乐此何太荒,居然愧川后。"
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。


相见欢·年年负却花期 / 桂欣

"高僧惠我七言诗,顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日,
"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
"祗隈蒲褥岸乌纱,味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守,
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
不知即入宫中井,犹自听吹玉树花。"
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,


卷阿 / 休壬午

等闲相别三千岁,长忆水边分枣时。
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士,汉重商山四老人。
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固,小丑背叛当歼夷。
"鱼骼匠成尊,犹残海浪痕。外堪欺玳瑁,中可酌昆仑。
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
回笔挑灯烬,悬图见海涛。因论三国志,空载几英豪。"
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。


新嫁娘词 / 其丁酉

南望烟霞空再拜,欲将飞魄问灵威。"
赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。
"莺默平林燕别轩,相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶,
见《宣和书谱》)"
"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
"倚棹听邻笛,沾衣认酒垆。自缘悲巨室,谁复为穷途。
不是无家归不得,有家归去似无家。
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。