思黯南墅赏牡丹
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
裴侯资亮直，中诚岂徒说。古人比明义，清士愿交结。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉，踉跄立在青崖前。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
"禅林蝉□落，地燥可生苔。好句慵收拾，清风作么来。
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。"
思黯南墅赏牡丹拼音解释:
meng meng yu cao yao jie shi .zhong xiao chou yin du yi ping ..
pei hou zi liang zhi .zhong cheng qi tu shuo .gu ren bi ming yi .qing shi yuan jiao jie .
mo yi chan gong fang xin ding .xiao jia ling shu wu ren bei ..
zhong zhong suo dao cha ya dian .lao lin ku jie xiang ba zhuo .liang qiang li zai qing ya qian .
tuo shen tou bi an .diao ying nian sheng ya .ji yu kong men he .xin jiang shi lu she .
.chan lin chan .luo .di zao ke sheng tai .hao ju yong shou shi .qing feng zuo me lai .
chu lei feng sao yuan .huai xian fei fu shuai .he qiao song bie zhe .er zi hao xiang zhi ..
.jia dun you xin yin .yin seng ji zhu lin .jing si lai niao wai .xian wei rao song yin .
.ming gao yi ben xian .fu su zi nan pan .zuo shu lian qian chu .chao tian xie zhi huan .
cong zi lin xia zhong wu shi .wei zhi fen xiang zhu shang tai ..
译文及注释
译文
假如不是跟他梦中欢会呀，
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有(you)声。
还有眼睛直长的(de)豺狼，来来往往群奔争先。
孟子进见梁襄王，出来后，对人说：“（梁襄王）远远看上去不像个国君的样子，走近他也看不到有什么使人敬畏的地(di)方。
我走向返回山寺(si)的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而(er)未消融的白雪。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
唐军将士(shi)誓死横扫匈奴奋不顾身，
天上万里黄云变动着风色，
身穿霓裳(shang)广带飘逸，云彩一样飘然升空。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
注释
（16）介然：坚定的样子。自克：自我控制。
（22）中山：春秋时建，战国初建都于顾（今河北定县），前429年（魏文侯十七年）灭。
12"稽废"，稽延荒废
⑵“长戈”二句：《史记》载，鲁败狄于咸，获长狄侨如，富父终甥，舂其喉以戈杀之。舂（chōng），冲也。抨（pēng），弹也。长弩：一作“强弩”。抨：一作“烹”。
昭：彰显，显扬。
数困：指徐渭曾多次参加科举考试未能考中。
⑺狐塞（sài）：飞狐塞的省称。在今河北省涞源县，北跨蔚县界。塞，边界上的险要之处。云中：云中郡，治所在即山西大同。
寝：睡，卧。
赏析
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻(shen ke)思念。
读了这个故事，很让我们疑心，这是否是后来添加上去的，因为伍员，也就是伍子胥，真的是料事如神，越王勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训，竟然 就在二十年后灭掉了吴国，应了伍子胥的预言。当然，这个故事没有造假，不是假冒伪劣产品，而是真实的历史事实。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
诗写暮春景物。“独怜(du lian)幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出(tou chu)境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美(you mei)，诗味隽永。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种(de zhong)种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻(shen ke)思念。
读了这个故事，很让我们疑心，这是否是后来添加上去的，因为伍员，也就是伍子胥，真的是料事如神，越王勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训，竟然 就在二十年后灭掉了吴国，应了伍子胥的预言。当然，这个故事没有造假，不是假冒伪劣产品，而是真实的历史事实。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
诗写暮春景物。“独怜(du lian)幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出(tou chu)境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美(you mei)，诗味隽永。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种(de zhong)种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
储光羲( 元代 )
收录诗词 (2727) 首
简 介
储光羲 储光羲（约706—763）唐代官员，润州延陵人，祖籍兖州。田园山水诗派代表诗人之一。开元十四年（726年）举进士，授冯翊县尉，转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意，遂隐居终南山。后复出任太祝，世称储太祝，官至监察御史。安史之乱中，叛军攻陷长安，被俘，迫受伪职。乱平，自归朝廷请罪，被系下狱，有《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》诗，后贬谪岭南。江南储氏多为光羲公后裔，尊称为“江南储氏之祖”。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
步步层岩踏碎云。金雀每从云里现，异香多向夜深闻。
旄竿瀚海扫云出，毡骑天山蹋雪归。"
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
"为问幽兰桂，空山复若何。芬芳终有分，采折更谁过。
日暮祖侯吟一声，长安竹柏皆枯死。"
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
周颂·酌
顾我从今日，闻经悟宿缘。凉山万里去，应为教犹偏。"
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
人道长生没得来，自古至今有有有。"
凤凰和鸣，将翱将翔。与天齐休，庆流无央。
当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。"
零陵春望
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
二十九人及第，五十七眼看花。
咫尺洞房仙景在，莫随波浪没光阴。
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚，邀宾海月射金杯。
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
满庭芳·夏日溧水无想山作
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
峡水全输洁，巫娥却讶神。宋均颜未老，刘宠骨应贫。
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
"飞锡下崆gk，清高世少双。冻天方筛雪，别我去何邦。
西江月·携手看花深径
"天台四绝寺，归去见师真。莫折枸杞叶，令他十得嗔。
到此遂成无漏身，胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿，
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
乍移伤粉节，终绕着朱栏。会得承春力，新抽锦箨看。"
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
子产论政宽勐
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
"药苗不满笥，又更上危巅。回首归去路，相将入翠烟。
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
瑞兽藏头角，幽禽惜羽翰。子猷何处在，老尽碧琅玕.
况复不遂者，虚用平生志。可怜无事人，未能笑得尔。
"陇西辉用真才子，搜奇探险无伦比。笔下铦磨巨阙锋，
适验方袍里，奇才复挺生。"
嘲春风
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
云外仙歌笙管合，花间风引步虚声。
"张周二夫子，诗好人太癖。更不过岭来，如今头尽白。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
"何处戒吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺，云满长空鹤一声。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
水仙子·讥时
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
安得倚天剑，斩兹横海鳞。徘徊江山暮，感激为谁申。"
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓，云从城上去苍梧。
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
"西候风信起，三湘孤客心。天寒汉水广，乡远楚云深。
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
望荆山
瑶草自的皪，蕙楼争蔽亏。金精落坏陵，剑彩沈古池。
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时，遥指孤云作路岐。
"度关悲失志，万绪乱心机。下坂马无力，扫门尘满衣。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
高尚何妨诵佛书。种竹岸香连菡萏，煮茶泉影落蟾蜍。
从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。"
前有一樽酒行二首
论入空王室，明月开心胸。性起妙不染，心行寂无踪。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
谅予衰俗人，无能振颓纲。分辞皆乱世，乐寐蛟螭乡。
"区终不下岛，岛亦不多区。冷格俱无敌，贫根亦似愚。
自恨妾身生较晚，不及卢郎年少时。"
"夜叶动飘飘，寒来话数宵。卷经归鸟外，转雪过山椒。
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。