首页 古诗词 浣溪沙·一向年光有限身

浣溪沙·一向年光有限身

五代 / 舞柘枝女

楼上美人相倚看,红妆透出水晶帘。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
"湘南飞去日,蓟北乍惊秋。叫出陇云夜,闻为客子愁。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
"好是山家凤,歌成非楚鸡。毫光洒风雨,纹彩动云霓。
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"


浣溪沙·一向年光有限身拼音解释:

lou shang mei ren xiang yi kan .hong zhuang tou chu shui jing lian .
sao jing zhen tong dao zhe lu .qiu wan juan lian kan guo yan .yue ming ping jian shu tiao yu .
.ji xue feng xi yu jiang cheng .ban jia han gu qi gou cheng .zhen shi xian xiang hui ren jing .
.jian di yin sen yan bi jing .bi xian kai zhan jue shen qing .zeng dang yue zhao huan wu ying .
.xiu jiang ru yi bian zhen kong .chui jin tian hua ren xiao feng .gong kan yu chan san jiao jie .
.xiang nan fei qu ri .ji bei zha jing qiu .jiao chu long yun ye .wen wei ke zi chou .
cong rong zi bao jun chen qi .he bi bian zhou shi shi xian ..
.hao shi shan jia feng .ge cheng fei chu ji .hao guang sa feng yu .wen cai dong yun ni .
.chun feng fan yao cao .xu ri bian shen zhou .yi xiang hua jian ji .huan lai ye shang fu .
xing hai yi xiao san .xin xiang du ning ji .zhen qi zi qing xu .fei guan hao song shi .
.ping zhen rao yao chui .chu men he suo zhi .cui yi zhan yu zhong .zong li kan shan yi .
.ying shi she fang hu .zheng sha zhu yuan lei .meng gong qu xun ming .qi suan sheng min si .
.shuang yue ou cAzhan qiu bi .xi feng xie yan shen xian zhai .mai men dong chang ma lie qing .
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..

译文及注释

译文
被我的(de)话所感动她站立了好久;回身坐下再(zai)转紧琴弦拨出急声。
轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
盛开的花丛深处,耸立着高楼,东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天已经回来,苍翠镀上阡陌,平莎长得娇嫩,垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒,忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界,游人还未欣赏,却全都交给了黄莺和飞燕。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭(gong)谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就(jiu)会听到这一切,从而赐你们洪福祥(xiang)瑞。
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转,寒暑相互接替。现在的年时和日暮,就是天象运行的明(ming)证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想(xiang)按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
哪能不深切思念君王啊?
我们相识有三年,日子如同做梦一般。如今你要去吴中故(gu)园,我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船,不要惊动那里的白鹭双鸳,因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍,足迹遍布那里的水水山山。
  况且一个人的学习,如果不是有志于大的方面,即使学了很多又有什么用呢?苏辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
可惜鲈鱼(yu)正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去,而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。

注释
④左史:周代史官分左史、右史。左史记言,右史记事。
2、鹫翎:箭尾羽毛。金仆姑:神箭名。
(13)限:门槛,这里指像一道门槛的城墙。
(28)靡室劳矣:言所有的家庭劳作一身担负无余。室劳:家务劳动。靡:无。
(48)太皓:同“太皞”,东方上帝之名。
俄:一会儿
⑼春日酿成秋日雨:指当年几社名流与柳氏交游,曾为她作春闺风雨的艳词,竞成为今日飘零秋雨的预兆。
⑻尊前:酒席前。狂副使:东坡自称狂醉团练副使,无事可做的酒官。

赏析

  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举(zhi ju)。
  独闭的闲门,摇曳的小草(cao),使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界,滋味咸化于这静默的世界之中。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说:“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一,而‘对飞蓬’三字,殊气馁不称,欲改作‘去从戎’,庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美,故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比,认为:“太白‘人分千里外,兴在一杯中’,达夫‘功名万里外,心事一杯中’,似皆从庾抱之‘愁生万里外,恨起一杯中’来,而达夫较厚,太白较逸,并未易轩轾”(《唐音癸签》卷十一)时,却遭到赵宦光的反驳,认为这两首诗相比:“如武夫之对韵士,而胡元瑞云‘二诗甚类’,予谓字面则同,句意悬绝”(见王琦《李太白全集》卷三十四)。
  此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  父母居京,《入都》李鸿章 古诗则可拜见,故云“到家”也。“征人北上日西斜”,谓己由皖《入都》李鸿章 古诗,时值下午也。“槐厅”,沈括《梦溪笔谈.故事一》云:“学士院第三厅……当前有一巨槐(ju huai),素号槐厅。旧传居此閤者,多至入相。”“明经”,贡生。“谬附”,自谦之言。“桂苑”,科举考场。句谓己以优贡入试,中式之席,折桂之位,正虚以己待也。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有(zeng you)一首《赠刘采春》诗,赞美她(ta)“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  此词为作者谪监郴州酒税,南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
  下阕写情,怀人。
  唐代边事频仍,其中有抵御外族入侵的战争,也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担,给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗,显然是对后者的功诫。
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  以上说的都是“似乎”如此,当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中,流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象,对一位“头白”老人来说,那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境,暗示出他从军后家园所发生的重大变故,使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容:少小从军,及老始归,而园庐蒿藜,身陷穷独之境。从“少年”到“头白”,多少年的殷切盼望,俱成泡影。
  首句“绿江深见底”,描绘江水碧绿,又非常清澈,尽管水很深,却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江,足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出,表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底,可见,是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是(dian shi)不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

舞柘枝女( 五代 )

收录诗词 (5819)
简 介

舞柘枝女 舞柘枝女, 约活动于唐德宗贞元至宪宗元和(785~820)前后。姓名无考,为唐代韦应物爱姬所生也。流落潭州(今湖南长沙市),委身为乐妓。李翱见而怜之,乃于宾僚中选士人配之。今存其《献李观察》一诗,即为感谢李翱之作。

赐宫人庆奴 / 贺炳

春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏, ——孟郊
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)


纵游淮南 / 张笃庆

日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。


山行杂咏 / 顾衡

梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
食店门外强淹留。 ——张荐"


赠范晔诗 / 范中立

酒香倾坐侧,帆影驻江边。 ——李之芳
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,


白梅 / 黄玉润

唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
词赋离骚客,封章谏诤臣。襟怀道家侣,标格古时人。
"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,


酒泉子·长忆西湖 / 陈次升

"悠然四望通,渺渺水无穷。海鹤飞天际,烟林出镜中。
"出石温然玉,瑕瑜素在中。妍媸因异彩,音韵信殊风。
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
病后倦吟啸,贫来疏友朋。寂寥元合道,未必是无能。"
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
陆海傥难溺,九霄争便休。敢言名誉出,天未白吾头。"
南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 任甸

四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
君为河边草,逢春心剩生。妾如台上镜,得照始分明。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。


种白蘘荷 / 杨樵云

细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"仙郎今出宰,圣主下忧民。紫陌轩车送,丹墀雨露新。
蟾宫空手下,泽国更谁来。
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"


水调歌头·徐州中秋 / 超慧

露欲晞,客将醉。犹宛转,照深意。 ——陆士修"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主,薄赏那堪激懦兵。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
咏吟君称首,疏放我为魁。忆戴何劳访,留髡不用猜。 ——裴度


青青水中蒲二首 / 蔡若水

一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
儒庠恣游息,圣籍饱商榷。危行无低徊,正言免咿喔。 ——韩愈
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。