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最高楼·暮春

宋代 / 马文斌

"家住驿北路,百里无四邻。往来不相问,寂寂山家春。
"天际卓寒青,舟中望晚晴。十年关梦寐,此日向峥嵘。
三入岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。
"一卧四十日,起来秋气深。已甘长逝魄,还见旧交心。
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧,僧隔黄河望顶烟。
野烟迷极浦,斜日起微风。数处乘流望,依稀似剡中。"
"旦暮馀生在,肌肤十分无。眠寒半榻朽,立月一株枯。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
岳壁松多古,坛基雪不通。未能亲近去,拥褐愧相同。"
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。


最高楼·暮春拼音解释:

.jia zhu yi bei lu .bai li wu si lin .wang lai bu xiang wen .ji ji shan jia chun .
.tian ji zhuo han qing .zhou zhong wang wan qing .shi nian guan meng mei .ci ri xiang zheng rong .
san ru yue yang ren bu shi .lang yin fei guo dong ting hu .
.yi wo si shi ri .qi lai qiu qi shen .yi gan chang shi po .huan jian jiu jiao xin .
qi ling fan lv san .shi yu zao qiu tong .gui ke long shan dao .dong lai za hao feng ..
.pian pian hu ling long .fei yang yu lou zhong .zha wei quan man di .jian mi geng wu feng .
ren jian shui he dou hui quan .he pao qing han lai yan hui .seng ge huang he wang ding yan .
ye yan mi ji pu .xie ri qi wei feng .shu chu cheng liu wang .yi xi si shan zhong ..
.dan mu yu sheng zai .ji fu shi fen wu .mian han ban ta xiu .li yue yi zhu ku .
shi zhuo bing cheng ju .duo jiang da dao lun .ren shui zhi ci yi .ri ri zhi guan men .
cai jian zeng bo qi jiang zong .qi ge chen xiao yu shu kong .
dan feng ao xiang jia yi fang .jiu ding xian hui shuang rui qi .san yuan zhong huan wu hao guang .
yue bi song duo gu .tan ji xue bu tong .wei neng qin jin qu .yong he kui xiang tong ..
.hua jian zhi ye ji lang bian .de de xun yu wei qie chuan .
sha tou yi shui qin .gu yi yang qing yin .zhi dai gao feng bian .fei wu yun han xin .
diao he liu yi ye tong tian .yu jing shan shang yang er nao .jin shui he zhong shi hu mian .

译文及注释

译文
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万(wan)化。
槁(gǎo)暴(pù)
  唉!人本来会受外物影响(xiang)而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使(shi)人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远(yuan),不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下(xia)去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
成万成亿难计量。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
  刘邦采用了陈平的计策,离间疏远楚国君臣。项羽怀疑范增和汉国私下勾结,渐渐剥夺他的权力。范增大怒,说:“天下大事已经大致确定了,君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时,还没到彭城,就因背上痈疽发作而死。苏子说,范增离去是好事,若不离去,项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此,那么范增应当在什么时候离开呢?当初范增劝项羽杀沛公,项羽不听;终因此而失去天下;应当在此时离去吗?回答说,不。范增想要杀死沛公,是做臣子的职责。项羽不杀刘邦,还显得有君王的度量。范增怎能在此时离去呢?《易经》说:“知道选择恰当时机,那不是很神明吗?”《诗经》说:“观察那气象,若要下雪,水气必定先聚集成霰。”范增离去,应当在项羽杀卿子冠军的时候。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为求补心把人类吞食。

注释
⑾离骚:指屈原的长篇政治抒情诗《离骚》。此诗抒发了不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。
81.靓(jing4静):通"静"。杪(miao3秒)秋:秋末。
⑺五贤:指狐偃、赵衰、颜颉、魏武子和司空季子。五人辅佐晋文公重耳有功。
⑤唱罢句:唐李贺《秋来》:“秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。”这里借用此典表示总是哀悼过了亡灵,但是满怀愁情仍不能消解。
⑹丁壮:青壮年男子。《史记·循吏列传》:“(子产)治郑二十六年而死,丁壮号哭,老人儿啼,曰:‘子产去我死乎!民将安归?’”南冈(gāng):地名。

赏析

  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛(bei tong),更具艺术感染力。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事(guo shi)的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  文章像剥笋般层层深入,使其狼心暴露无遣。在谋篇上,撒得开收得拢,挥洒自如。说理时,广征事例驳斥有力,其锋芒却深蓄其中,文中又常用被动语气,用缓和的方法表达严厉的指责,如:「见教杀昭与备,仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点,又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事,善于审时度势和词令政治家风度。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底(jiang di),一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事,称其“风流隽逸,忠义感慨”,“最是千古佳谈”,命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》,形容女子美好贞静,所以小说中说,加以“将军”二字更见奇妙。
  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

马文斌( 宋代 )

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简 介

马文斌 马文斌,敦煌(今属甘肃)人。太祖开宝三年(九七○)前后为沙州归义军节度押衙知司书手(敦煌遗书斯坦因二九七三)。同年正月,与比丘福惠等约同于莫窟结社造窟(斯坦因三五四○)。

满庭芳·樵 / 允礽

风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
"哦吟但写胸中妙,饮酒能忘身后名。
花会宜春浅,禅游喜夜凉。高明依月境,萧散蹑庭芳。
"九天天远瑞烟浓,驾鹤骖鸾意已同。
香传天下口,□贵火前名。角开香满室,炉动绿凝铛。
刳肠徒自屠,曳尾复何累。可怜濮水流,一叶泛庄子。"
道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
"高哉彼颜歜,逸气陵齐宣。道尊义不屈,士重王来前。


夏词 / 濮彦仁

"菌阁芝楼杳霭中,霞开深见玉皇宫。
犹喜深交有支遁,时时音信到松房。"
聊持剡山茗,以代宜城醑。"
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
杨柳东西绊客舟。聚散已悲云不定,恩情须学水长流。
"滤水与龛灯,长长护有情。自从青草出,便不下阶行。
"一毫之善,与人方便。一毫之恶,劝君莫作。衣食随缘,
崖罅仙棺出,江垠毒草分。他年相觅在,莫苦入深云。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 周亮工

"共是竹林贤,心从贝叶传。说经看月喻,开卷爱珠连。
离人不可望,日暮芳洲情。黄鹤有逸翮,翘首白云倾。
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
峰色云端寺,潮声海上天。明朝富春渚,应见谢公船。"
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
"杜叟学仙轻蕙质,韦公事佛畏青娥。
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
勐烧侵茶坞,残霞照角楼。坐来还有意,流水面前流。


敝笱 / 金梁之

"剑刓秋水鬓梳霜,回首胡天与恨长。官竟不封右校尉,
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
米纳功南钱纳府,只看江面水东流。"
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
"又闻繁总在嘉州,职重身闲倚寺楼。大象影和山面落,
应有太平时节在,寒宵未卧共思量。"
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 释显

当户一轮惟晓月,挂檐数片是秋云。"
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。
村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"
君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
已得真人好消息,人间天上更无疑。
"此山镇京口,迥出沧海湄。跻览何所见,茫茫潮汐驰。
每谈今古事,嗟见世愚痴。个个入地狱,早晚出头时。


游赤石进帆海 / 胡汀鹭

"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
"荆门前岁使乎回,求得星郎近制来。连日借吟终不已,
光辉一万八千土,土土皆作黄金色。四生六道一光中,
有偈有千万,卒急述应难。若要相知者,但入天台山。
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去,架上黄衣化作云。
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
赋鵩言无累,依刘德有邻。风期仁祖帽,鼠讶史云尘。


隆中对 / 过林盈

"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。
(来家歌人诗)
"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
我爱远游君爱住,此心他约与谁携。"
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
大郊远阔空无边,凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限,
为尔流飘风,群生遂无夭。


对酒行 / 王进之

外边只有裴谈,内里无过李老。"
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。
伟哉桐江守,雌黄出金口。为文能废兴,谈道弭空有。
我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。
我恐江淹五色笔,作不立此碑之碑文不得。"
"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
"为客应非愿,愁成欲别时。还游蜀国去,不惜杜陵期。


越女词五首 / 王叔简

莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
久慢持生术,多亲种药畦。家贫知素行,心苦见清溪。
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
四皓将拂衣,二疏能挂冠。窗前隐逸传,每日三时看。
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜,奇花好树镇长春。
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。
"一论破双空,持行大国中。不知从此去,何处挫邪宗。
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌,九趣多才恐不如。


秋风引 / 杨宗济

意气思高谢,依违许上陈。何妨向红旆,自与白云亲。"
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"
"松树有死枝,冢上唯莓苔。石门无人入,古木花不开。
黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
斜阳射破冢,髑髅半出地。不知谁氏子,独自作意气。
"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
"曾陈章疏忤昭皇,扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱,