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阮郎归·旧香残粉似当初

近现代 / 陈希鲁

直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。


阮郎归·旧香残粉似当初拼音解释:

zhi dao ta sheng yi xiang mi .bu neng kong ji shu zhong huan ..
mei tui zheng xiong zhong gao jie .tang di hui rong bing gui zhi .zhi lan fang fu he jing ye .
sao chu tian di jing .zhai duo yuan shu mei .you wan qie shi liu .kong tang cheng ju shi .
wei ci bu cai sou .wan yong lian luo yang .bao shi bu chu men .xian zuo bu xia tang .
wo nian sui wei lao .sui yue yi yun mai .yu kong mao ji shi .tan rong bu neng tui .
zi wen lao shen qi ma chu .luo yang cheng li mi he ren ..
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
.jia chi dong zuo jing xun bie .song zhu qin yu hao zai wu .shu an xiao chao cang qiao fu .
hu wei zuo mai mai .bu ken qing huai bao ..
wei you si jun zhi bu de .gao xiao xue jin yi huan sheng ..
shui geng piao wan li .long qin qiu wu nian .xin en tong yu lu .yuan jun lin shan chuan .
bai li bu tong jin .si shi zi wei zheng .sheng xia xing tu gong .fang chun jiao ren ming .
shi xian gui dong li .jiu bing zhi ren jian .hao qu yuan luan lv .chong tian bian bu huan ..
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
zheng qin chu ting wu .pin mian yu zhuan bao .qun yuan shou bao lu .chu bi bei jia yao .
yi jie xiong zi jiong .huang wang ya lun ping .hui yi qian ke xi .yun he ding shui ling .

译文及注释

译文
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不(bu)(bu)是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
其一
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了(liao)悠扬的暮钟。
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看(kan)着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。
无可找寻的
  北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友欲(yu)倾诉,何不请来喝一壶?
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜(ye)郎去。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。

注释
指虞、夏、商、周。此:指秦。
⑷翁媪(ǎo):老翁、老妇。
154.简狄:传说是有戎国的美女,帝喾的次妃,生商朝的始祖契(xiè)。台:瑶台,简狄和她妹妹建疵(cī)居住的地方。
⑨凭持尊酒:凭此酒杯饮酒。
〔50〕舫:船。
98、左右:身边。
(28)擅:专有。
(53)堕(huī):通“隳”,毁坏,引申为剖开。

赏析

  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深(ren shen)切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场(ge chang)面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  “星河(xing he)秋一雁”,是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的,“一雁”是孤独的,“秋”夜是清冷的,三种事物连缀成文,构成幽深的意境,使人感触到诗人心境为孤凄。
  《三垂冈》严遂成 古诗之战,使李存勖最终占有上党,把三晋大地作为稳固后方,进而兵下太行,逐鹿中原。此役是长途奔袭,以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神,奇谋妙算,远逾古人。他饱览古代典籍,对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗,也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  最后一联:“相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响,是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢,抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应?这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”,使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳,景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝,然而在江边踽踽独行的游子,何时才能返回故乡呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”(《圣叹选批唐才子诗》),这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系,咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵,使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体,构思精妙缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。
  前两句写黄昏(huang hun)时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

陈希鲁( 近现代 )

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简 介

陈希鲁 陈希鲁,字师曾,号樵隐,无锡人,肖梅先生之 世孙。

阳春歌 / 陈琳

舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。


赠徐安宜 / 伍启泰

芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 曹光升

下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
此身不要全强健,强健多生人我心。"
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。


陈涉世家 / 胡子期

"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
明日宴东武,后日游若耶。岂独相公乐,讴歌千万家。"
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,


眉妩·新月 / 李沛

"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 徐堂

石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"


项嵴轩志 / 王宗献

"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
撩摘芳情遍,搜求好处终。九霄浑可可,万姓尚忡忡。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。


梅花 / 况周颐

事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
举世同此累,吾安能去之。"
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。


冉冉孤生竹 / 李膺仲

布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 祝从龙

有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"