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经乱后将避地剡中留赠崔宣城

未知 / 杨梓

努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城拼音解释:

nu li an xin guo san kao .yi zeng chou sha li shang shu .
.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
nei wu you huan po .wai wu zhi yi ji .ci ri bu zi shi .he shi shi shi shi ..
zuo kan lao bing bi .xu de yi wang jiu .wei you bu er men .qi jian wu yao shou ..
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
jiu ri lin jie zuo .fu chuang lv di xing .wen ren zhi mian shou .zhu niao yuan shen qing .
ji zhi wu nai zai tie shan .tie shan yi jin cao mu jian .xing ling shen hao gong you qian .
.jin guang men wai kun ming lu .ban zui teng teng xin ma hui .
chang kong jue yi lei .bu fu nie yun ni .fei wu jiong jiong zhe .he yi bu zai ji .
shi jing shu wu zhi di cun .yi zhi lan chuan dang yi lu .bai ceng shi deng shang zhou men .
peng duan shuang gen yang jiao ji .gan dai zhu pan huo lun xuan .li zhu beng er zhu fei xing .
rao yue tong qi que .jing feng bi ye ao .li chuan kai suo qi .shen han yin ling tao .
yi nian si shi si .you wei wu pin guan .kuang zi zhi zu wai .bie you suo an yan .
.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .

译文及注释

译文
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家(jia)。
秋雨料峭,寒意肃然(ran),北风萧瑟,秋江清爽。
柳色深暗
有去无回,无人全生。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
不久被皇帝征召(zhao),忽然感到大志可得到展伸。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
  元和年间,他曾经与同案人一起奉召回到京师,又一起被遣出做刺史,子厚分在柳州。到任之后,他慨叹道:“这里难道不值得做出政绩吗?”于是按照当(dang)地的风俗,为柳州制订了教谕和禁令,全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱,约定如果不能按时赎回,等到利息与本金相等时,债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法,都让他们把子女赎了回来;那些特别穷困没有能力赎回的,就让债主记下子女当佣工的工钱,到应(ying)得的工钱足够抵消债务时,就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县,到一年后,免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人,就把子厚当做老师,那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章,全都可以看得出是合乎规范的。

注释
谤讥于市朝:在公众场所议论(君王的过失)。谤:公开指责别人的过错。讥,讽喻。谤讥,在这里指“指责,议论”,没有贬意。市朝,众人集聚的公共场所。
16.擒:捉住
39.己欲求其名,安所逃其患:自己想求得这个美名,怎么能逃避这场患难呢?安,怎么。
邓尉:山名。在今江苏苏州西南。
(29)先帝:已故的皇帝,指汉武帝。
⑿不消:不需要;不用。宋苏轼 《赠包安静先生》诗之三:“便须起来和热喫,不消洗面裹头巾。”
(2)才人:有才情的人。
欲:欲望,要求。
66.虺(huǐ):毒蛇。

赏析

  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  三联:“见愁汗马西戎逼,曾闪朱旗北斗殷。”
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会(hui)有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥(xi li),西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维(wang wei)《辛夷坞》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见,而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载,寒食之时,造大麦粥,人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球,使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好,分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛,使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象,透露出无限的羡慕之情。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细(xi xi)品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图(jing tu)。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时(zhe shi)候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

杨梓( 未知 )

收录诗词 (7756)
简 介

杨梓 杨梓(1260~1327) 元代戏曲家。海盐澉浦(今渐江海盐)人。

赐宫人庆奴 / 汪斗建

至今村女面,烧灼成瘢痕。"
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 桂正夫

建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 赵善伦

胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。


咏木槿树题武进文明府厅 / 包佶

"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。


定风波·感旧 / 谢迁

"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。


干旄 / 时少章

炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。


归舟 / 忠廉

鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"


久别离 / 吴兰畹

朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。


长命女·春日宴 / 汪元慎

我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 汪洋

"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"