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春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

清代 / 唐求

"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。
道着姓名人不识。"
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序拼音解释:

.yao tong bai ying ren ke juan .yan hun gou ya bu shu nan .
chou er yi chao huan dao di .luo zai shen ni shui fu lian .
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
qu xia wei zhi nue .jin chun xi ba cu .tian ya shu da fou .quan xia ku zhi wu .
.gao shu huan xin ye .yin yin fu di yu .he yan tai shou zhai .you si you ren ju .
.zheng yu liu meng de .zui xiao da kai kou .shi zhi ci shi lai .huan xi jun zhi fou .
er jian zhuo li jie wan qi .jun wang shi qian hui xiong yi .cuo gu ju ya pian liang lei .
da di fu rong he zu dao .ji du xiang feng ji shen lao .qie qing dou jiu wei ji chou .
xian yu gong ling luo .gui jian tong mai mei .dong dai qian hou hun .bei mang xin jiu gu .
dan zai qian fei wu .qi wu hou huan ying .duo zhi fei jing fu .shao yu shi yuan heng .
hai wei xing xian sun sheng qi .ting kan you de duan chang wu ..
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .
ju ao tang tu gao yan yan .jing wei xian lu sai hai yi .ku yu pen mo jiu chi fan .
jie yu qian shi wang .bu de chang yi zhi .li nian yu bi yun .qiu lai chao xi qi ..
wu zhong duo shi ren .yi bu shao jiu gu .gao sheng yong pian shi .da xiao fei bei yu .
jie wen shui jia fu .ge qi he qi qie .yi wen yi zhan jin .di mei zhong bu shuo ..
qi zhi xiao shi shu .ying neng bao sui han .mo tong fan cao mu .yi zhong xia zhong kan ..
di zhai fei wu lu .ni lv zan liu zhi .zi sun fei wo you .wei tui er yi yi .
fei yin mu hua yin wei song .qing ping guan xi jin qu cuo .qiu tian kou di chi shuang gong .
xi qiao qing yun yi .ji ti hao fa ci .tan guo gu yin si .liu du xian shan bei .
zong wo sheng yu yi .wang luo sheng zhi wei .jin xiao lei ling luo .ban wei sheng bie zi .
cui zai wu xing yuan zai yue .chu men qi ma mi he ren ..
jian shuo zai tian xing yu ku .wei long wei bi sheng wei yu ..

译文及注释

译文
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如(ru)钩般弯弯的(de)半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了(liao)花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝(chao)廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之(zhi)略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百(bai)战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
有时候,我也做梦回到家乡。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏(zou)乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”

注释
7.汤:
河汉:银河。
⑵振振(zhēn真):诚实仁厚的样子。公子:与公姓、公族皆指贵族子孙。
(18)为……所……:表被动。
②精卫:古代神话中鸟名。据《山海经·北山经》及《述异记》卷上记载,古代炎帝之女精卫,因游东海淹死,灵魂化为鸟,经常衔木石去填东海。衔:用嘴含。微木:细木。
⒂宗职:祖宗世袭的职位。
遂:于是,就。

赏析

  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福,对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视,同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感(gan)情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  开头四句说:人生动辄如参、商二星,此出彼没,不得相见;今夕又是何夕,咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首,亦悲亦喜,悲喜交集,把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时,安史之乱已延续了三年多,虽然两京已经收复,但叛军仍很猖獗,局势动荡不安。诗人的慨叹,正暗隐着对这个乱离时代的感受。 
  土毛无缟,乡味有查头。已抱沉痼疾,更贻魑魅忧——土毛:土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传正义·昭公七年》:“食土之毛,谁非君臣。”缟:白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公二十九年》:“(吴季札) 聘于郑,见子产,如旧相识,与之缟带,子产献衣焉。”杜预注:“吴地贵缟,郑地贵,故各献己所贵。”查头:鱼名,产于襄阳。沉痼疾:经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》:“余婴沉痼疾,窜身清漳滨。”魑魅:山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》:“故民入川泽山林,不逢不若,螭魅 罔两。”杜预注:“螭,山神,兽形。魅,怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟,但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病,友人的远去更令他忧心忡忡。
  这首诗可能作于诗人赴慧州途中,题为《《寄内》孔平仲 古诗》,是寄给妻子的诗。他的别后心情,所谓“黯然消魂”者,在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济(gong ji)与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  由于是再度遭贬,诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会,便强忍悲痛,掩藏了这种隐约的不祥预感,而以安慰的口气与朋友相约:如果有一天皇帝开恩,准许他们归田隐居,那么他们一定要卜舍为邻,白发相守,度过晚年。这两句粗看语意平淡,似与一般歌咏归隐的诗歌相同,但只要再看看《三赠刘员外》中,诗人又一次问刘禹锡:“今日临岐别,何年待汝归?”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕,是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说明目前连归田亦不可得,然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁,唯其如此,诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时(hen shi)髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  吕蒙的谦虚好学, 鲁肃的英雄惜英雄,三位一体,足显作者的文笔功架之深厚。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多(shi duo)么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远,也透露着行进的迅速;“驿骑如星流”,写行进的迅速,包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳,暮到陇山头”,对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写:“陇水不可听,呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水,《陇头歌辞》说:“陇头流水,鸣声呜咽,遥望秦川,心肝断绝。”诗人途经陇山,自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的:“陇水何年有,潺潺道路傍,东西流不歇,曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”,写总的感受,以急迫而悲慨的情调引起全诗。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动(de dong)态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

唐求( 清代 )

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简 介

唐求 唐求[唐](约880~约907)(约公元九零六年前后在世),一作唐俅或唐球,蜀州青城县味江镇(今属四川省崇州市)人。生卒年均不详,约唐哀帝天佑年间前后在世。唐末隐居味江山中,人称“唐山人”或“ 唐隐居”。王建占据成都后,召他为参谋,但他拒绝与之合作。在长期的隐居生活中,他以诗自娱,以诗言志,以诗寄情,把写诗当作自己的第二生命。唐唐求主要活动于唐武宗会昌年间至唐灭亡前后,思想兼融儒释道三家。他的诗作反映了当时社会状况及下层文人心态,风格清新自然, 丰富了晚唐诗歌的艺术表现手法。

渡江云三犯·西湖清明 / 郭士达

东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。


夏日登车盖亭 / 席瑶林

石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 宋翔

"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"


谷口书斋寄杨补阙 / 张联箕

非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 田维翰

险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"


减字木兰花·莎衫筠笠 / 茅维

厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,


长相思·山一程 / 王穉登

舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。


鹧鸪天·上元启醮 / 孙勷

左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 姚浚昌

交游一半在僧中。臭帑世界终须出,香火因缘久愿同。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。


望岳三首 / 黄可

澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。