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送灵澈上人

魏晋 / 周在延

"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"


送灵澈上人拼音解释:

.dou sou chen ying luo bai xu .ban han fu qi wen si tu .
qiu feng yi zhu lu yu kuai .zhang han yao tou huan bu hui ..
zhong ting you shu lu .xi xi wen feng chui .chang he juan yun se .ning bi wu xia ci .
zhi jun bu yong bo xi shi .qi qu zhong nian du diao yu ..
he shi huan tu you ji mo .du yuan qing ku dao nan tong ..
.yan shi zai zhu hu .feng quan dang cui lou .shi zhi xian ting shang .nan yu qing hui liu .
.mu xian ru shi jiao xian ding .jie yuan tong jia hao fu cheng .xin fu bu xian pin huo ji .
.wu jia ruo xia yi huan fu .bai yu zun qian dao ji xiu .
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
sheng qian you zhi dao .mo hou zhen fang chen .yu lu xin en ri .zhi lan jiu li chun .
fu sheng wei you cong shi di .kong song xian jing xiang yu han ..
.jin chu gui feng xia .huan qi you bu she .shen xian duo su si .guan man wei yi jia .
ping shang san fan jin .yuan se qing ye fu .hui gan di zi xin .kong tang you yan yu .
xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..

译文及注释

译文
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光(guang)下虹光灿烂。
这时王公大人无不借我以颜色,金(jin)章紫绶之高官也来奔走相趋。
登车而去何曾有所(suo)眷顾,飞车直驰那(na)秦国的官廷。
  荆轲自己(ji)知道事情不能成功了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两腿坐在地上,骂道:“事情之所以没有成功,是想活生生地劫持你,一定要得到约契来回报燕太子啊!”
  奉命前往遥远的上京,又回身向北而去。泛舟渡过黄河,路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野,在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹,经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙,悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人,我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁,故人的形容和精神已远逝不知所去。当年(nian)李斯受罪被杀,为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍,叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻,回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合,剩下的美好生命托付给哪怕(pa)只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨,仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程,于是执笔写下此刻的心情。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的功名事业都随(sui)流水东去。

不由想起当年京城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。

注释
(55)休练卒:停止练兵。意思是结束战争。
④五更:以前把一夜分成五更,一更大约两小时,此处指深夜。鲲洋:台湾南部有海口名七鲲身台湾岛,鲲洋,指台湾海峡。
⑻五花:即五花马。连钱:一种宝马名。五花连钱:指马斑驳的毛色。
38、征于色:面色上有征验,意为面容憔悴。征,征验,征兆。色,颜面,面色。赵岐《孟子注》:“若屈原憔悴,渔父见而怪之。”《史记·屈原贾谊列传》:“屈原至于江滨,被发行吟泽畔,颜色憔悴,形容枯槁。渔父见而问之曰: ‘子非三闾大夫与?何故而至此?’屈原曰:‘举世混浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。’”
③望尽:望尽天际。
⑹虚且迥:空旷而且深远,宽敞高爽之意。
37. 衣帛:穿上丝织品的衣服。衣,用作动词,穿。
(12)政:同“征”。虐:清代王念孙认为当作“赋”。

赏析

  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫(du fu)认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着(dai zhuo)游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争(zhan zheng);与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  “凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的;只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫;已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在(miao zai)从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀(yi xi)难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。

创作背景

  关于任安的说法,上述可谓为一说。但亦有其他说法,即任安为北军使者护军时,因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法,而为汉武处死。在此时,任安希图以“推贤进士为名,要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙,便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。

  

周在延( 魏晋 )

收录诗词 (1726)
简 介

周在延 周在延,字陇客,祥符人。有《摄山园诗集》。

上山采蘼芜 / 魏泽

一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"
老闲腰下丈二组,尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改,
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载,三十六宫皆眄睐。
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"


奉寄韦太守陟 / 张芝

可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"
祸乱根潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 张昔

金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
此时共想朝天客,谢食方从阁里回。"
衾衣疏不称,梨栗鄙难高。晓起题诗报,寒澌满笔毫。"
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
早霜红叶静,新雨碧潭深。唯是壶中物,忧来且自斟。"
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。


婆罗门引·春尽夜 / 杨偕

"仙媛来朱邸,名山出紫微。三周初展义,百两遂言归。
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。


归舟 / 邹尧廷

"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
"黎洲老人命余宿,杳然高顶浮云平。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。


短歌行 / 张远猷

念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北,缭绕追随不迷惑。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急,白马平川走似飞。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"


晚泊岳阳 / 丁宁

得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
渐举云帆烟水阔,杳然凫雁各东西。"
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"


别元九后咏所怀 / 王季珠

"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
中外恩重叠,科名岁接连。散材无所用,老向琐闱眠。"
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。


望江南·超然台作 / 沈复

蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
"仙媛来朱邸,名山出紫微。三周初展义,百两遂言归。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
谁传阴阳火,铸此天地物。深影藏半山,虚轮带凝雪。
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"


咏史·郁郁涧底松 / 潘牥

影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
诗卷却抛书袋里,正如闲看华山来。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。