感遇十二首
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状，大言直取秦丞相。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
洛河自契千年运，更拟波中出九畴。
《诗话总龟》）
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
要对君王说幽意，低头佯念婕妤诗。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
感遇十二首拼音解释:
jun bu jian cai ze qian ku gui guai zhi xing zhuang .da yan zhi qu qin cheng xiang .
.zhi xian sui zheng lu .feng qiu chu gu guan .yu duo chou ying lu .ye xia shi heng shan .
luo he zi qi qian nian yun .geng ni bo zhong chu jiu chou .
.shi hua zong gui ..
lv bin sui bo san .hong yan zhu lang wu .yin he feng wu xiang .ying shi xiang qiu hu .
.shi wu xiao jia nv .shuang huan ren bu ru .e mei zan yi jian .ke zhi qian jin yu .
jiao zuo ruo wei liu .bu tan jun qi qie .zi tan qie yuan ye .yi xi chu jia jun .
du wang cheng wei su .fu ming yi lei zhen .dang nian ge zi mian .yun dong zhen chang chun ..
yao dui jun wang shuo you yi .di tou yang nian jie yu shi .
cong ta fu shi bei sheng si .du jia cang lin ru jiu xiao .
.fang zhu jin lai zhang hai bian .qin qing duo zai feng tai qian .qie jiang ju san wei xian shi .
译文及注释
译文
伯牙擅长弹琴(qin)，钟子(zi)期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候，心里想到巍峨的泰山，钟子期听了赞叹道：“太好了！就像巍峨的泰山屹立在我的面前！”伯牙弹琴时，心里想到宽广的江河，钟子期赞叹道：“好啊，宛如一望无际的江河在我面前流动！” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么，钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后，伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是，他坚决地把自己心爱的琴摔破了，挑断了琴弦，终生不再弹琴，以便绝了自己对钟子期的思念。
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺(tiao)望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝(di)王的权力。
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱(yu)乐，也想到怎样被天下后世效法。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹(chui)落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
注释
②累累：众多、重叠、联贯成串貌。冢：坟墓。
13.乃翁：你的父亲，指陆游自己。
[2]浪发：滥开。
熙宁十年：即公元1077年。熙宁，宋神宗年号。
道。此地群山如剑，峭壁中断处，两山对峙如门。诸葛亮相蜀时，凿石驾凌空栈道以通行。
3.衣：穿。
昴（mǎo）：二十八宿之一，西方白虎七宿的第四宿，据说它的星象和冀州（包括赵国在内）的人事有关。太白食昴，是说太白星侵入了昴星座，象征赵国将遭到军事失利。
赏析
在唐代诗人那里，“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言，若是功业无成，宁可“一醉任天涯”，决不轻易还家，必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯，成为生活常态。与其他诗人相比，韦庄似乎表现得更为洒脱，更加决绝，“等闲挥袂客天涯”，唐人的胸襟、气度与抱负尽出，毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国，是唐末乱世典型的漂泊者，他的这句诗，最能表现唐代士子气度。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩(cai)对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格(ren ge)，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过(tou guo)参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意(wu yi)求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑(shi yi)山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好(ta hao)不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩(cai)对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格(ren ge)，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过(tou guo)参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意(wu yi)求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑(shi yi)山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好(ta hao)不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
创作背景
欧阳修幼年丧父，家境贫寒，苦读而中进士，后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职，因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人，曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击，被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党，因而也曾屡次被罢职贬官，可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文，算是对政敌的一种理论清算，也算是一吐胸中块垒。
翁万达( 清代 )
收录诗词 (5195) 首
简 介
翁万达 （1498—1552）广东揭阳人，字仁夫，号东涯。嘉靖五年进士。授户部主事，出为梧州知府，擢广西副使，累迁右佥都御史，总督宣大山西保定军务。修筑边墙八百余里，明斥候，禁杀降，荐用良将，以御俺答。以丁父忧去。后俺答逼京师，朝廷起万达为兵部尚书。路远不能即至，为严嵩所谗，降为侍郎。旋又被黜为民。三十一年再起为兵部尚书，未闻命卒。谥襄毅。
秋怀二首
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
忽思湘川老，欲访云中君。骐驎息悲鸣，愁见豺虎群。"
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
猿拂岸花落，鸟啼檐树重。烟霭吴楚连，溯沿湖海通。
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
玉楼春·空园数日无芳信
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
君不见淮南少年游侠客，白日球猎夜拥掷。 唿卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。少年游侠好经过，浑身装束皆绮罗。蕙兰相随喧妓女，风光去处满笙歌。骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。桃李栽来几度春，一回花落一回新。府县尽为门下客，王侯皆是平交人。男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。遮莫姻亲连帝城，不如当身自簪缨。看取富贵眼前者，何用悠悠身后名。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
"照影翻窗绮，层纹滉额波。丝青迷岸柳，茸绿蘸汀莎。
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
塞下曲
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
松风四面暮愁人。"
何时还清溪，从尔炼丹液。"
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
孤山寺端上人房写望
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
孤戍云连海，平沙雪度春。酬恩看玉剑，何处有烟尘。"
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊，自馀嚣嚣直可轻。
"图画风流似长康，文词体格效陈王。
"端居春心醉，襟背思树萱。美人在南州，为尔歌北门。
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
浪淘沙·莫上玉楼看
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
美人赋
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
还闻枉嘉藻，伫望延昏旭。唯见草青青，闭户沣水曲。"
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"闻说湘川路，年年苦雨多。猿啼巫峡雨，月照洞庭波。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
如梦令·池上春归何处
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
送紫岩张先生北伐
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
"异县非吾土，连山尽绿篁。平田出郭少，盘坂入云长。
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
登泰山记
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
因附邻州寄消息，接舆今日信为狂。"
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。