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岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲

唐代 / 徐淑秀

烟收遥岫小,雨过晚川新。倚杖何凝望,中宵梦往频。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
傍临玉光润,时泻苔花密。往往惊游鳞,尚疑垂钓日。"
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲拼音解释:

yan shou yao xiu xiao .yu guo wan chuan xin .yi zhang he ning wang .zhong xiao meng wang pin ..
.zhen seng shang fang jie .shan lu zheng yan yan .di pi quan chang leng .ting xiang cao bu fan .
.yu guo bei lin kong wan liang .yuan xian ren qu yan xie yang .shi nian duo bing du luo ye .
zhi ai zai gen .zhong fu you zhao .zhu qian ju hai .yu yun kun jiao .pi shi sheng bai .
.yao yao fu cang ran .wu yun ri mu tian .xiang fen qing qi wai .jing jin chi xiao qian .
bang lin yu guang run .shi xie tai hua mi .wang wang jing you lin .shang yi chui diao ri ..
.huang ye xia jie pin .xu xu qi bing shen .can qiu ying chu jin .du ye yan lai xin .
fei cai yi you xin .ge gu wen yu fang .fan ye luo he chu .gu zhen zai zhong yang .
ding ni qiu liang guo nan yan .chang song shi shang ting quan sheng ..
.chang kong ai ai mie .jiao jiao yue hua lin .se zheng qiu jiang ban .guang xian ye zi shen .
.shu zhuo zhi ru ci .ci shen shui yu tong .gao qing xiang jiu shang .wu shi zai shan zhong .
.jun cheng ye jin le .yin jiu mei ti shi .zuo wen yin nan jin .han duo zui jiao chi .
sheng chang shi wei jin .xiao qu xi huan guo .yao lu heng tian qian .qi ru zao hua he ..
shang sheng ci yu di .yu diao ru jin zhong .mi ye fan shuang cai .qing bing lian shui rong .
you ran yi qu quan ming diao .qian li xian chou qing bi men ..

译文及注释

译文
打开包裹取出化妆用的(de)粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
此次离别不知(zhi)你(ni)们心(xin)绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候(hou),难免要经受磨难挫折。在这(zhe)莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡(dang)荡,佳人盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万(wan)事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。

注释
⑸愁颜与衰鬓:《全唐诗》校:“一作衰颜与愁鬓”。
⑸扁舟:小舟。
(5)清庙:即祖庙,因其肃穆清静,故称。
⑴终南山:即秦岭​,在今西安市南,唐时士子多隐居于此山。过:拜访。斛(hú)斯山人:复姓斛斯的一位隐士。
⑻脊:脊梁。上党其地甚高,古有与天为党之说,故云“天下脊”。
⑥安所如:到哪里可安身。
⑵掌上身:形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。据《飞燕外传》载,汉成帝之后赵飞燕体态轻盈,能为掌上舞。后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。

赏析

  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  “念彼荷戈士”以下八句,描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人,想到那些执戈的士兵,一年到头守卫边疆,想到他们的痛苦,炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢?他们苦于炎热,却只能无可奈何!他们整夜在敲击刁斗忙于警戒,虽然身穿官服,却还不如早日回到故乡。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开(pie kai)《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象(xing xiang)渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  一般地说,这首诗的诗句顺序应该是:“细雨”一句为第一句,接以“衣上”句,但这样一来,便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头,突出了人物形象,接以第二句,把数十年间、千万里路的遭遇与心情,概括于七字之中,而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”,既自问,也引起读者思索,再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”,形象逼真,耐人寻味,正如前人所言,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”(《示子遹》)。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧(lin qi)击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉(yun jie)。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此(yin ci)传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而(zhi er)不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会(ti hui)一下作者写这篇文章的用意。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

徐淑秀( 唐代 )

收录诗词 (4969)
简 介

徐淑秀 自号昭阳遗孑,字里不详,泰州邵某室。有《一叶落词》。

思美人 / 麦谷香

路转金神并,川开铁马横。拥旄差白羽,分辔引红缨。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"


岘山怀古 / 狼乐儿

何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
"青毡帐暖喜微雪,红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否,
"行行何处散离愁,长路无因暂上楼。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。


西江月·咏梅 / 穆冬儿

最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 苏戊寅

"日下西塞山,南来洞庭客。晴空一鸟渡,万里秋江碧。
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
"西孟逢秋序,三元得气中。云迎碧落步,章奏玉皇宫。
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。


登太白楼 / 司徒高山

七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
赠答诗成才思敌,病夫欲和几朝愁。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 钱戊寅

"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。


八月十五日夜湓亭望月 / 司马仓

水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。


劝农·其六 / 江辛酉

螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 那拉绍

且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 南宫怜蕾

惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
那将逝者比流水,流水东流逢上潮。"
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
日光不透烟常在,先校诸家一月寒。"