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青霞先生文集序

隋代 / 王宸佶

红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
病心方忆故园春。自为江上樵苏客,不识天边侍从臣。
累年无的信,每夜望边城。袖掩千行泪,书封一尺金。
懊恼泽家非有恨,年年长忆凤城归。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"春阴漠漠土脉润,春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态,
风前不用频挥手,我有家山白日西。"
"有客编来久,弥年断不收。不堪风作候,岂复燕为雠。
后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽,井上婴儿岂自宁。
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。


青霞先生文集序拼音解释:

hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
bing xin fang yi gu yuan chun .zi wei jiang shang qiao su ke .bu shi tian bian shi cong chen .
lei nian wu de xin .mei ye wang bian cheng .xiu yan qian xing lei .shu feng yi chi jin .
ao nao ze jia fei you hen .nian nian chang yi feng cheng gui ..
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
.chun yin mo mo tu mai run .chun han wei wei feng yi he .xian chi ru jia ben jing tai .
feng qian bu yong pin hui shou .wo you jia shan bai ri xi ..
.you ke bian lai jiu .mi nian duan bu shou .bu kan feng zuo hou .qi fu yan wei chou .
hou tang jia lian chou bu juan .di tou men ba yi jin nian .hu ran shi dao xin zhong lai .
nan jiao xin guo yong qing xing .xue zhong jiao tu zhong xu jin .jing shang ying er qi zi ning .
zhan ge jiao bing zhu .geng qiao ge ri lun .ci zhong qi xi zhe .bu shi liang jing chen ..
.chu xiang zhong zhong liu xing shi .gan qi yan xia zhi shi ming .
gan ping qing su xie you qi .juan juan lang jian can ling man .jia jia feng sou zhe wei zhi .

译文及注释

译文
虽然我俩结为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
他天(tian)天把相会的佳期耽误。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二,君臣间(jian)恩礼情义就像秋霜般洁净。
你(ni)我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让(rang)你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
家主带着长子来,
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
清澈透明的河水在不停地流淌着,茂密的蒲苇草显得更加(jia)葱郁。
更深(shen)烛尽,烛光暗淡,画屏上的美(mei)人蕉模糊不辨。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。

注释
6、共载:同车。
①淫奔:指男女私奔。淫:放纵;恣肆,过度,无节制。
①龙凤的金玉雕像:原文里的玉龙与金凤指的是铜雀台旁边的另两座高台,一为冰井台,一为金凤台,曹植谓之玉龙与金凤。
⑷纤纤抬素手:即“抬纤纤素手”的倒文。
(186)稽治要——考核政纲的实施情况。
58.习:娴熟,指娴熟礼仪。都:指仪态大度。

赏析

  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受,放眼望去,原野上草色葱茏。一个“铺”字,表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变(de bian)换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
桂花树与月亮
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙(xi),翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春(ying chun),却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆(pu pu)的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。

创作背景

  此外,影响较大的有“伤周衰说”,清方玉润《诗经原始》云:“此诗之作,所以念周衰伤晋霸也。使周而不衰,则‘四国有王’,彼晋虽强,敢擅征伐?”刘沅《诗经恒解》云:“周衰,大国侵陵,小国日削,王纲解而方伯无人,贤者伤之而作。”另又有“美晋大夫荀跞说”,明何楷《诗经世本古义》据汉焦赣《易林·蛊之归妹》繇辞“《下泉》佚名 古诗苞粮,十年无王;荀伯遇时,忧念周京”,认为“《《下泉》佚名 古诗》,曹人美荀跞纳周敬王也”,清王先谦《诗三家义集疏》谓“何氏阐明齐(诗)说,深于诗义有裨”,从其说。今人程俊英《诗经译注》、高亨《诗经今注》亦从之。据《左传》记载,春秋末期的鲁昭公二十二年(公元前520年),周景王死,王子猛立,是为悼王,王子朝因未被立为王而起兵,周王室遂发生内乱。于是晋文公派大夫荀跞率军迎悼王,攻王子朝。不久悼王死,王子匄被拥立即位,是为敬王。何楷说:“今考诗与《春秋》事相符合。焦氏所传确矣。”(同上)诚然如此。又《春秋》记周敬王居于狄泉,又名翟泉,在今洛阳东郊,有人认为即《《下泉》佚名 古诗》一诗中之“《下泉》佚名 古诗”,如此说成立,又是“美晋大夫苟跞说”之一证。高亨《诗经今注》说:“曹国人怀念东周王朝,慨叹王朝的战乱,因作这首诗。”

  

王宸佶( 隋代 )

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简 介

王宸佶 王宸佶,字吉人,号端谷,山东新城人。干隆壬申进士,官莱州教授。有《端谷诗草》。

听鼓 / 萧岑

每到黄昏醉归去,纻衣惹得牡丹香。"
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。
镠览之大笑,因加殊遇)
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
"前程渐觉风光好,琪花片片粘瑶草。


小重山·七夕病中 / 谢翱

古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
五陵年少如相问,阿对泉头一布衣。"
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
知余绝粒窥仙事,许到名山看药炉。"
"忆得当年接善邻,苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月,
"日坠虞渊烛影开,沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去,
"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。


西施 / 梁继

"凭君满酌酒,听我醉中吟。客路如天远,侯门似海深。
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义,应刘文彩寄音徽。
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。


笑歌行 / 阮公沆

燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。
只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
"天地尘昏九鼎危,大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见,
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
"茅亭客到多称奇,茅亭之上难题诗。出尘景物不可状,


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 阎苍舒

满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
垂钓月初上,放歌风正轻。应怜渭滨叟,匡国正论兵。"
"盘崖蹙缩似灵龟,鬼谷先生隐遁时。
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
"丹湖湖上送行舟,白雁啼残芦叶秋。
晓鸡鸣野店,寒叶堕秋枝。寂寞前程去,闲吟欲共谁。"
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,


颍亭留别 / 沈世枫

如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
"雕楹累栋架崔嵬,院宇生烟次第开。为向西窗添月色,
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
暴乱免遗折,森罗贤达名。末郎何所取,叨继外门荣。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,


送日本国僧敬龙归 / 陈相

别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
西风张翰苦思鲈,如斯丰味能知否?物之可爱尤可憎,
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼,将臣怕死唯守城。
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 张子明

何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
除却祖师心法外,浮生何处不堪愁。"
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"


上陵 / 刘凤

白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
日晚独登楼上望,马蹄车辙满尘埃。"
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。


长相思·其二 / 杨澄

却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
自化元须有其志。在心为志者何人,今日得之于广利。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。