首页 古诗词 暗香疏影·夹钟宫赋墨梅

暗香疏影·夹钟宫赋墨梅

两汉 / 沈蔚

身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"
巢林只有鹪鹩分。主人庭中荫乔木,爱此清阴欲栖宿。
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
"五酺终宴集,三锡又欢娱。仙阜崇高异,神州眺览殊。
"世事终成梦,生涯欲半过。白云心已矣,沧海意如何。
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
还当守故扃,怅恨秉幽素。"
南朝古木向人秋。天香月色同僧室,叶落猿啼傍客舟。
衰莲送馀馥,华露湛新秋。坐见苍林变,清辉怆已休。"
渭水明秦甸,黄山入汉宫。君王来祓禊,灞浐亦朝宗。"
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。
"贰职久辞满,藏名三十年。丹墀策频献,白首官不迁。
"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
"神器难窃弄,天狼窥紫宸。六龙迁白日,四海暗胡尘。
摇巾北林夕,把菊东山秋。对酒池云满,向家湖水流。
濯足岂长往,一樽聊可依。了然潭上月,适我胸中机。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
胜气欣有逢,仙游且难访。故人吏京剧,每事多闲放。
潮归人不归,独向空塘立。"


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅拼音解释:

shen zai jiang hai shang .yun lian jing guo shen .xing dang wu gong ye .ce ma he qin qin ..
chao lin zhi you jiao liao fen .zhu ren ting zhong yin qiao mu .ai ci qing yin yu qi su .
jian er fu ji chao .e ran gao jiang li .zhong liu yang cai yi .lie an cong jin ji .
la xiang jing yun meng .yu ge ji chu ci .zhu gong he chu shi .chuan ming yu an zhi ..
.wu pu zhong yan ji .san xi you huan yu .xian fu chong gao yi .shen zhou tiao lan shu .
.shi shi zhong cheng meng .sheng ya yu ban guo .bai yun xin yi yi .cang hai yi ru he .
xi wang jin lai gui .jue jing wu bu jing .he ri geng xie shou .cheng bei xiang peng ying ..
huan dang shou gu jiong .chang hen bing you su ..
nan chao gu mu xiang ren qiu .tian xiang yue se tong seng shi .ye luo yuan ti bang ke zhou .
shuai lian song yu fu .hua lu zhan xin qiu .zuo jian cang lin bian .qing hui chuang yi xiu ..
wei shui ming qin dian .huang shan ru han gong .jun wang lai fu xi .ba chan yi chao zong ..
pei hui gu heng yu .tong pu yao wo shi .wo lan chuang tou shu .shui kan ji zhong zhi .
.er zhi jiu ci man .cang ming san shi nian .dan chi ce pin xian .bai shou guan bu qian .
.zhuo zhuo yan tiao fu di chui .cheng bian lou pan jie chun si .
.shen qi nan qie nong .tian lang kui zi chen .liu long qian bai ri .si hai an hu chen .
yao jin bei lin xi .ba ju dong shan qiu .dui jiu chi yun man .xiang jia hu shui liu .
zhuo zu qi chang wang .yi zun liao ke yi .liao ran tan shang yue .shi wo xiong zhong ji .
.ri mu you qing chi .shu lin luo gao tian .yu lv piao shuang lu .xi qi bian feng yan .
sheng qi xin you feng .xian you qie nan fang .gu ren li jing ju .mei shi duo xian fang .
chao gui ren bu gui .du xiang kong tang li ..

译文及注释

译文
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
  有个妇人白天将两个小孩安置在(zai)沙滩上,而自己去(qu)河边洗衣服。老虎(hu)从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够(gou)感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风(feng)来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起(qi)了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
相(xiang)思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
我独自靠在危亭子上,那(na)怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
为寻幽静,半夜上四明山,
曲江上春水弥漫两岸繁花千(qian)树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?

注释
⑴间:间隔,错杂地缀着。
比,和……一样,等同于。
莲粉:即莲花。
④磬(qìng):四声 古代打击乐器,形状像曲尺,用玉、石制成,可以悬挂在墙上。
⑥两河:指河北东路、西路,当时为金统治区。狐兔:指敌人。
⑵赤羽,谓箭之羽染以赤者。《国语》所谓“朱羽之矰”是也。又《六韬注》:飞凫、赤茎、白羽,以铁为首:电景、青茎、赤羽,以铜为首。皆矢名。
⑴渔家傲:词牌名。《词谱》卷十四云:“此调始自晏殊,因词有‘神仙一曲渔家傲’句,取以为名。”

赏析

  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人(shi ren)用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  然而,封建压迫可以强制(qiang zhi)人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果(ru guo)不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营(de ying)造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间(ren jian)折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  这首诗之使人产生(chan sheng)美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。

创作背景

  这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年),时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶,是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》,原词曰:“燕忙莺懒芳残,正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。兰帐玉人睡觉,怪青衣,雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰黏轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”

  

沈蔚( 两汉 )

收录诗词 (5914)
简 介

沈蔚 沈蔚(?~?)宋代词人,字会宗,吴兴(今浙江吴兴)人,生平不详。 《全宋词》存词22首。

永王东巡歌·其三 / 左丘平柳

"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
谁见孤舟来去时。"
访道灵山降圣祖,沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野,
始穷清源口,壑绝人境异。春泉滴空崖,萌草拆阴地。
迟来朝及暮,愁去水连云。岁晚心谁在,青山见此君。"
故山隔何处,落日羡归翼。沧海空自流,白鸥不相识。
俗轻儒服弊,家厌法官贫。多雨茅檐夜,空洲草径春。
高标尚可仰,精爽今何之。一忤中常侍,衔冤谁见知。


残春旅舍 / 柴卓妍

仙人不见我,明月空相知。问我何事来,卢敖结幽期。
"昔年叨补衮,边地亦埋轮。官序惭先达,才名畏后人。
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
"下客候旌麾,元戎复在斯。门开都护府,兵动羽林儿。
窅冥合元化,茫昧信难测。飞声塞天衢,万古仰遗则。"
"神女调温液,年年待圣人。试开临水殿,来洗属车尘。
"竹径从初地,莲峰出化城。窗中三楚尽,林上九江平。


临安春雨初霁 / 琴问筠

少妇石榴裙,新妆白玉面。能迷张公子,不许时相见。
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
尝闻穆天子,更忆汉皇帝。亲屈万乘尊,将穷四海裔。
玉塞已遐廓,铁关方阻修。东都日窅窅,西海此悠悠。
"日望衡门处,心知汉水濆。偶乘青雀舫,还在白鸥群。
晓色遍昭阳,晴云卷建章。华滋的皪丹青树,
"九秋霜景净,千门晓望通。仙游光御路,瑞塔迥凌空。


望洞庭 / 公孙自乐

礼洽欢逾长,风恬暑更回。国朝将舜颂,同是一康哉。"
主人琼枝秀,宠别瑶华篇。落日扫尘榻,春风吹客船。
静分岩响答,散逐海潮还。幸得风吹去,随人到世间。"
"啾啾青雀儿,飞来飞去仰天池。逍遥饮啄安涯分,
乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"
秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
边树萧萧不觉春,天山漠漠长飞雪。鱼丽阵接塞云平,


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 范姜长利

"绮阁云霞满,芳林草树新。鸟惊疑欲曙,花笑不关春。
后人立为庙,累世称其贤。过客设祠祭,狐狸来坐边。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
巴俗将千溠,灉湖凡几湾。嬉游竟不尽,乘月泛舟还。"
日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
跃马非吾事,狎鸥宜我心。寄言当路者,去矣北山岑。"
云横全楚地,树暗古湘洲。杳蔼江天外,空堂生百忧。"
鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"


江城子·晚日金陵岸草平 / 淳于天生

空山何窈窕,三秀日氛氲。遂此留书客,超遥烟驾分。"
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
小弟邻庄尚渔猎,一封书寄数行啼。"
别杖留青竹,行歌蹑紫烟。离心无远近,长在玉京悬。"
"銮舆巡上苑,凤驾瞰层城。御座丹乌丽,宸居白鹤惊。
"萧萧五马动,欲别谢临川。落日芜湖色,空山梅冶烟。
下舍风萧条,寒草满户庭。问家何所有,生事如浮萍。


南歌子·荷盖倾新绿 / 雍亦巧

徒然万象多,澹尔太虚缅。一知与物平,自顾为人浅。
文炳高天曜,恩垂湛露融。建牙之塞表,鸣鼓接云中。
"众星已穷次,青帝方行春。永感易成戚,离居难重陈。
"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
芍药花初吐,菖蒲叶正齐。藁砧当此日,行役向辽西。"
晚景千峰乱,晴江一鸟迟。桂香留客处,枫暗泊舟时。
中散林间有正声。正声谐风雅,欲竟此曲谁知者。
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。


宣城送刘副使入秦 / 野从蕾

立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。
谁念独枯藁,四十长江干。责躬贵知己,效拙从一官。
落潮洗鱼浦,倾荷枕驿楼。明年菊花熟,洛东泛觞游。"
所恨平生还不早,如今始挂陇头枝。"
"野性本难畜,玩习亦逾年。麑班始力直,麚角已苍然。
就田看鹤大,隔水见僧高。无限前朝事,醒吟易觉劳。"
"秦王登碣石,周后袭昆仑。何必在遐远,方称万宇尊。


南乡子·渌水带青潮 / 岑忆梅

"与君园庐并,微尚颇亦同。耕钓方自逸,壶觞趣不空。
"一尉居倏忽,梅生有仙骨。三事或可羞,匈奴哂千秋。
风帘摇烛影,秋雨带虫声。归思那堪说,悠悠限洛城。"
寒山响易满,秋水影偏深。欲觅樵人路,蒙笼不可寻。"
居闲好芝朮,采药来城市。家在鹿门山,常游涧泽水。
"吴王初鼎峙,羽猎骋雄才。辇道阊门出,军容茂苑来。
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
英僚携出新丰酒,半道遥看骢马归。"


神弦 / 微生建利

"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
长往遂真性,暂游恨卑喧。出身既事世,高躅难等论。"
夏之日,炎景斯郁。我有珍簟,凄其以栗。
不能舍余习,偶被世人知。名字本皆是,此心还不知。"
"遥山起真宇,西向尽花林。下见宫殿小,上看廊庑深。
山泽时晦暝,归家暂闲居。满园植葵藿,绕屋树桑榆。
访道灵山降圣祖,沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野,
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半,庭影离离正堪玩。