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送东莱王学士无竞

元代 / 钱柏龄

无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"南游曾去海南涯,此去游人不易归。白日雾昏张夜烛,
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急,画角闲吹日又曛。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
醉倚银床弄秋影。"
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,
一日病来思在家。山顶老猿啼古木,渡头新雁下平沙。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后,出竹吟诗月上初。
"平生操立有天知,何事谋身与志违。上国献诗还不遇,
"敲驴吟雪月,谪出国西门。行傍长江影,愁深汨水魂。
"草肥朝牧牛,桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见,清泉碓下流。
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。


送东莱王学士无竞拼音解释:

wu gui yi zi ke .xin mei fei wu xiang .deng zhou wang dong yun .you xiang fan duan xiang ..
wu liu zhong men yin luo hui .jiang shang cui e yi pei qu .an bian hong xiu cai lian gui .
tian ya you ma dao .shi ji shang chen sheng .ru ci wei zeng xi .shu shan zhong ji ping ..
.nan you zeng qu hai nan ya .ci qu you ren bu yi gui .bai ri wu hun zhang ye zhu .
xiao mo gu jian wang qin yun .hong jing bu juan feng chang ji .hua jiao xian chui ri you xun .
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
zui yi yin chuang nong qiu ying ..
.wei shi sui liu rui se xin .fan feng ying cao hu you lin .mi xing bi shui cheng han yue .
yi ri bing lai si zai jia .shan ding lao yuan ti gu mu .du tou xin yan xia ping sha .
tian cheng chuang xia yi chuang shu .yan xi zhai guo shuang qing hou .chu zhu yin shi yue shang chu .
.ping sheng cao li you tian zhi .he shi mou shen yu zhi wei .shang guo xian shi huan bu yu .
.qiao lv yin xue yue .zhe chu guo xi men .xing bang chang jiang ying .chou shen mi shui hun .
.cao fei chao mu niu .sang lv wan ming jiu .lie xiu yan qian jian .qing quan dui xia liu .
zhang zou wu si gui pa wen .he yu yi cong yan ji xia .feng gao huan xiang yue zhong fen .

译文及注释

译文
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
参差不齐的荇(xing)菜,从左到(dao)右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
  (我因为)逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡(到这(zhe)里),到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去,谁能忍受这种(思乡的)忧思啊!凭靠着楼上的栏杆来(向远方)遥(yao)望,面对着北风(我)敞开衣襟。(北方的)平原(是那么)遥远,(我)纵目远望,(视线)被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远,河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔,眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候,发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚(qiu)禁(在晋国)而演奏楚国的地方乐曲,庄舄(在楚国)做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的,岂会因为穷困还是显达而表现不同?
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐(jian)逝,心愿难成,怎不双眉紧皱(zhou),愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
就算在长安市(shi)里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
你问我我山中有什么。
违背准绳而改从错误。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
金阙岩前双峰矗立入云端,
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞?
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。

注释
⑦“瞻彼”两句:我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。据《尚书·大传》中说,商纣王的庶兄微子在商朝灭亡后,经过殷墟,见到宫室败坏,杂草丛生,便写下了一首名为《麦秀》的诗以表示自己的感慨与对前朝的叹惋。
⑤鳜(guì)鱼:淡水鱼,江南又称桂鱼,肉质鲜美。
(5)不虞:不料,没有想到。涉:淌水而过,这里的意思是进入,委婉地指入侵。
⑧卒然:“卒”通“猝”,突然。
④却山行:再走山间小路。却,再的意思。

赏析

  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
艺术价值
  “未变初黄”,准确地点出了早春季节,此时柳树枝上刚吐新芽,正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞,第四句以“不知”一词,对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法,以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽,使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世,针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老(shu lao)百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承(zhuan cheng)自然。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  这就充分表明,楚怀王客死秦国后,楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动,《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦,孤身滞留秦国三年之久,并最终客死秦国,他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此,为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动,可能进行过多次,而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候,也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外(li wai)。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。

创作背景

  古今研究者对此诗背景的观点归纳起来大致有三种:

  

钱柏龄( 元代 )

收录诗词 (4665)
简 介

钱柏龄 字介维,江南华亭人。

宿云际寺 / 丰芑

爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
唳起遗残食,盘馀在迥枝。条风频雨去,只恐更相随。"
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
红儿若向隋朝见,破镜无因更重寻。
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。


琴赋 / 周林

双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
姓氏司空贵,官班御史卑。老夫如且在,不用叹屯奇。
摩霄志在潜修羽,会接鸾凰别苇丛。"
二十四岩天上,一鸡啼破晴云。
"花开疑乍富,花落似初贫。万物不如酒,四时唯爱春。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱,故人何在塞鸿来。
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒,牧童拥肿蓑衣湿。
"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,


郭处士击瓯歌 / 陈仁玉

"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"


屈原塔 / 钱惟善

石转生寒色,云归带夕阴。却愁危坐久,看尽暝栖禽。"
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,
乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,


殿前欢·畅幽哉 / 蓝谏矾

符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
今日建谿惊恐后,李将军画也须烧。"
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味,独鸟笙簧称静闻。
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"


杨花落 / 林衢

丞相未来春雪密,暂偷闲卧老僧床。"
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
九江连海一般深,未必船经庙下沈。
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
"信知尤物必牵情,一顾难酬觉命轻。
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
唯有楚江斜日里,至今犹自绕阳台。"
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 赵汄夫

"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。


兰陵王·丙子送春 / 叶肇梓

"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
鸟道来虽险,龙池到自平。朝宗本心切,愿向急流倾。"
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"


周颂·烈文 / 蔡宰

"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"
此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。


小雅·杕杜 / 文矩

"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
而今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
病怜京口酒,老怯海门风。唯有言堪解,何由见远公。"
如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"