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村夜

未知 / 林宝镛

"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远,人宿寒灯郢梦长。
地遍磷磷石,江移孑孑樯。林僧语不尽,身役事梁王。"
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑,庙枕长溪挂铁衣。
"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
孱颜石户启,杳霭溪云度。松籁韵宫商,鸳甍势翔溯。
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
愿指丹梯曾到处,莫教犹作独迷人。"


村夜拼音解释:

.he shi fen shu xian .ao wu zhu rong zhan .guan sai you chuan jian .jiang hu mo xi chuan .
jin qin ying re cui yun xiang .ma chuan mu yu jing shan yuan .ren su han deng ying meng chang .
di bian lin lin shi .jiang yi jie jie qiang .lin seng yu bu jin .shen yi shi liang wang ..
.ruo shuo jun gao dao .he ren geng de ru .gong ting wei shu shi .sheng ji shi qin shu .
shu chi fei quan wai .can xia zao jing zhong .zhong qi chi cheng li .pi chang yu jun tong ..
gan yan jiao ji yu jiao chi .zhao ling shang lu jian jia di .lou tong zou ma ru fei hui .
jiu guo lian qing hai .gui cheng zai bai yun .qi ru dang ri lu .ying jing kan zhong jun ..
.zi shi dong xi ke .feng ren you song ren .bu ying xiang jian lao .zhi shi bie li pin .
qin jun cai san lu lian gui .fen chuan da ze mai jin jian .miao zhen chang xi gua tie yi .
.wang shi piao ran qu bu hui .kong yu shan se zai lou tai .chi tang feng nuan yan xun qu .
yin ling wu shi si .zhong dao fen gong zheng .dou su pei xin sheng .di zhi tu xian zhi .
kan zhuo feng chi xiang ji ru .du tang na ken zhi guan ying ..
tian jiao li ling xin ru ri .ke yao zhao ling shi ma lai ..
chan yan shi hu qi .yao ai xi yun du .song lai yun gong shang .yuan meng shi xiang su .
shuang lu yi gao mu .xing he ya gu yuan .si you tang wei sheng .jiu zhe xing hui xuan ..
yuan zhi dan ti zeng dao chu .mo jiao you zuo du mi ren ..

译文及注释

译文
故人长跪问故夫:“你(ni)的新妻怎么样?”
夜半久立独沉思,一眼(yan)遍观四周天。
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪(guai)呼喝?
四季变化有常,万民恭敬诚信。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
江南也好江北也罢,原来都(du)是我的家乡(xiang),三十年过去了,就像做了一场梦。
你一到庐山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
微风轻(qing)拂笛声幽咽(yan)离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
陆机如此雄才大略也无法自保,李(li)斯以自己悲惨的结局为苦。

注释
73、维:系。
(70)香径:即采香径,在灵岩山附近。
140. 婚姻:亲戚,因男女婚嫁而结成亲戚。所以……:名词性短语,可译为“……的缘故”或“之所以……”。
12、益:更加
⑩白水:水名,源出湖北枣阳东大阜山,相传汉光武帝旧宅在此。五色师子:即五色狮子,道家传说中元始天尊的坐骑。鸡犬:传说汉朝淮南王刘安修炼成仙后,把剩下的药撒在院子里,鸡和狗吃了,也都升天了。南山:指终南山帝乡。
⑤寂历:寂寞。
73.黑水:水名。玄趾:地名。
朱尘:红色的尘霭。
③方,才,刚刚。笄(jī)岁,笄年,指女子盘发插笄的年龄。古代女子到了一定年龄须插笄,以示成年。

赏析

  一、二句明叙周亚夫奉命率领三十六位将军前往讨伐刘濞等吴楚七国乱贼之事,暗指朝廷命令宣武等十六道进军讨伐吴元济等叛逆之功,歌颂了这场战争的正义性(xing)。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述(miao shu)。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇(xie)”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有(zhong you)言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  颔联抒发了“烈士暮年,壮心不已”的志愿,表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际,本应“捐躯赴国难,誓死忽如归”才对,怎么可以安然老死呢?一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”,典出《汉书·卫将军骠骑列传》,是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧,仍然豪气干云,朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场;这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。(另一说是取老子(李耳)骑青牛出关,绝于大漠之中而悟道的传说)“诸君何至泣新亭”,典出《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹:‘风景不殊,正有山河之异!’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共同戮力王室,克服神州,何至作楚囚相对!’作者借此典,表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死,要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
  “河西幕中多故人,故人别来三五春。”两句重复“故人”二字,见出情谊深厚。因为“多故人”,与各人离别的时间自然不尽相同,所以说“三五春”,下语是经过斟酌的。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  第三句极(ju ji)写别后酒醒的怅惘空寂,第四句却并不接着直抒离愁,而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合,因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情,以景结情,比起直抒别情的难堪来,不但更富含蕴,更有感染力,而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
  郑庄公是个成功的政治家,文治武功都很有一套,在纷争多变的国际争斗中,郑庄公通谋略,精权变,善外交,将郑国经营的显赫一时。追求强势人生,郑庄公的一生无疑是强势的,因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的,因此他重用高渠弥,最终导致了郑国国势由盛转衰,令人唏嘘。不管如何,强势人生的观念值得推崇,活一天就要进取一天。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨(cheng zhi)意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

林宝镛( 未知 )

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简 介

林宝镛 林宝镛(1858~1925),字克弘,号笙斋。彰化人。光绪十一年(1885)曾从栋军统领林朝栋击败侵台法军;光绪十四年(1888)复从栋军平定彰化施九缎之变,获赏戴蓝翎,以知县补用。日治时期因任职南投办务署、公学校而定居当地。其诗、书、画兼擅,所画的白菜猫最为着名,为南投重要的艺术家,惜其诗文画作多散佚。

少年游·朝云漠漠散轻丝 / 皇甫果

"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
青琴仙子长教示,自小来来号阿真。
"池塘芳草湿,夜半东风起。生绿画罗屏,金壶贮春水。
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 势午

唯留古迹寒原在,碧水苍苍空寂寥。"
"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
"酒酣轻别恨,酒醒复离忧。远水应移棹,高峰更上楼。
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
名利到身无了日,不知今古旋成空。"
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,


过山农家 / 本孤风

"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。


小星 / 亓官宇

"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
何必深深固权位!"
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
晓华胧xz闻调笙,一点残灯隔罗幕。"
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
"路长春欲尽,歌怨酒多酣。白社莲塘北,青袍桂水南。


诉衷情·送述古迓元素 / 张廖炳錦

只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚,老来佳句遍公卿。
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。"
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
南北相逢皆掩泣,白苹洲暖百花开。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。


晚晴 / 哈德宇

"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
"寂寞吾庐贫,同来二阁人。所论唯野事,招作住云邻。
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。


相思令·吴山青 / 素问兰

"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
方拟杀身酬圣主,敢于高处恋乡关。"
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。


国风·邶风·泉水 / 范姜春凤

桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
石羊不去谁相绊。"
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
天籁思林岭,车尘倦都邑。诪张夙所违,悔吝何由入。
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
"翠湿衣襟山满楼,竹间溪水绕床流。
沅江寂寂春归尽,水绿苹香人自愁。"


醉中天·花木相思树 / 公羊波涛

独对一尊风雨夜,不知家有早朝人。"
"行行与君别,路在雁门西。秋色见边草,军声闻戍鼙。
"三川歌颂彻咸秦,十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟,
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
"同志幸同年,高堂君独还。齐荣恩未报,共隐事皆闲。
"残阳终日望栖贤,归路携家得访禅。世缺一来应薄命,
塞馆皆无事,儒装亦有弓。防秋故乡卒,暂喜语音同。"
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。


南歌子·手里金鹦鹉 / 宗政军强

菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
"商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"