首页 古诗词 题青泥市萧寺壁

题青泥市萧寺壁

元代 / 戴文灯

城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
知君调得东家子,早晚和鸣入锦衾。"
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
黥阵人人慑,秋星历历分。数篇留别我,羞杀李将军。"
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。


题青泥市萧寺壁拼音解释:

cheng dai wan sha lv .chi bian qiu liao hong .dang nian guo men wai .shui xin wu yuan zhong ..
jin wo bing quan you bu de .geng jiang xin ji tuo he ren ..
.qiu qi man tang gu zhu leng .qing xiao wu mei yi shan gui .
zhi jun diao de dong jia zi .zao wan he ming ru jin qin ..
yu duan huai shan chu .fan yang chu shu yi .chen hun xin yi tai .chan fa shi hui shi ..
.qing xiang diao qu yuan .chui lei xie ping fan .bang qi cheng xuan he .ji chen zai jian yuan .
diao shi feng cang xian .fang qi yan jiang fu .shu lan qi liao rao .chuan zhu lu ying yu .
qing zhen ren ren she .qiu xing li li fen .shu pian liu bie wo .xiu sha li jiang jun ..
xian zi yu jing lu .zhu ren jin gu yuan .ji shi ci bi luo .shui ban guo huang hun .
.chun ban ping jiang yu .yuan wen po shu luo .sheng mian peng di ke .han shi diao lai suo .
.yi tian shou en shen .dang shu tou ci xin .jing meng fen yu shi .zhong bu li ai chen .
yin jian cui yao luo .hua yan can qu liu .ji shi xiao bao nu .cong ci bao li you .
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
.bai ma za jin shi .yan cong diao nian hui .fen xiang sui xiao du .bin tai ban chou lai .

译文及注释

译文
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
桑树枯萎知道天风已到,海水也知道天寒的滋味。同(tong)乡的游(you)子各自回家亲爱,有谁肯向我告诉我丈夫的讯息?
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪(xi)砍伐高耸入云的树木。
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想(xiang)知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
“魂啊归来吧!
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰(feng)上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章(zhang)来记叙(这件事)。

注释
执勤:执守做工
人事:指政治上的得失。
支遁:东晋名僧,养马数匹,有人说道人养马不清高,答:“贫道爱其神骏。”此处比喻韦讽极爱曹霸的画马。“自从献宝朝河宗”:此句意指玄帝已经去世。
⑵翠微:这里代指山。
26.兹:这。
1.将进酒:实名《小梅花》。“将进酒”是作者改题的新名。
79、“龟呈”句:古代传说,夏禹治水,洛水中有神龟背着文书来献给他(见《尚书·洪范》汉代孔安国传)。又传说黄帝东巡黄河,过洛水,黄河中的龙背了图来献,洛水中的乌龟背了书来献,上面都是赤文篆字(见《汉书·五行志》正义引刘向说)。

赏析

  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行(ba xing)云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四(zhi si)年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
  沈义父《乐府指迷》云:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”此诗之结语:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”正是以景结情,不仅景中含情,且有声有情、声情并茂,声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫,旨义含隐深曲。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人(jin ren)也有支持这种说法的。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  这首送人之作,不写依依借别之情,不作儿女临路之叹,而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调,送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞,雄深雅健,气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗,多用虚词斡旋,大量运用典故成语,力盘硬语,造语独特,使诗产生散文一样的气势,好像韩愈写的赠序,浑灏流转。如“敌人”一联,点化成语,别具一种格调,是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式,古雅朴茂,“百不一试”连用四个仄声字,奇崛顿挫,惋惜之情溢于言表。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要(jiu yao)上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  从白老的“咏老”诗中,看到作者的性格和行为。他们两人同在一年出生,也同享古稀高龄;而在遭际上,则大不相同,刘禹锡比白居易坎坷很多。早期,二人初入仕途,都有匡国救民之宏志。但遇到挫折后,白则本着传家“达则兼济天下,穷则独善其身”之旨而明哲保身。但刘则屡经坎坷而不屈不挠,直至老而不休。所以在思想上两人是同而又有别的。他们万劫余生,都享古稀高寿,晚年同在洛阳,亦官亦隐,日夕唱酬。上述两诗就是当时之作也,道出了他们各自肺腑之言。

创作背景

  《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年(824年)秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称:“长庆四年八月,予自夔州刺史转历阳(和州),浮岷江,观洞庭,历夏口,涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒,二十年间去来洞庭,据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次,是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。

  

戴文灯( 元代 )

收录诗词 (9925)
简 介

戴文灯 戴文灯,字经农,号匏斋,归安人。干隆丁丑进士,官礼部员外郎。有《静退斋诗集》。

卜算子·答施 / 贺知章

"莫倦连期在醉乡,孔门多恋惜分行。文章声价从来重,
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
"杳蔼逢仙迹,苍茫滞客途。何年归碧落,此路向皇都。
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。


别云间 / 孙唐卿

"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。
领取和鸣好风景,石城花月送归乡。"
"晋国风流阻洳川,家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹,
遭时还与故人书。青云满眼应骄我,白发浑头少恨渠。
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 谢采

渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦,百年荣辱尽堪愁。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"南北信多岐,生涯半别离。地穷山尽处,江泛水寒时。
见《海录碎事》)"
如今还向城边住,御水东流意不通。"


国风·郑风·山有扶苏 / 观荣

"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
语风双燕立,袅树百劳飞。
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
西塞长云尽,南湖片月斜。(《古今诗话》)


煌煌京洛行 / 苏蕙

"公门身入洞门行,出阱离笼似有情。
"离魂断续楚江壖,叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息,
"新蝉忽发最高枝,不觉立听无限时。
"蛩唱如波咽,更深似水寒。露华惊弊褐,灯影挂尘冠。
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
"长安朔风起,穷巷掩双扉。新岁明朝是,故乡何路归。
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"


寒食上冢 / 汤允绩

时行仍仿佛,度日更分明。不敢频倾耳,唯忧白发生。"
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
"本因遮日种,却似为溪移。历历羽林影,疏疏烟露姿。
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
君时卧掁触,劝客白玉杯。苦云年光疾,不饮将安归。


贺新郎·春情 / 王英

自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
"书剑少青眼,烟波初白头。乡关背梨岭,客路转苹洲。
"寒陌阴风万古悲,儒冠相枕死秦时。
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
"草浅浅,春如剪。花压李娘愁,饥蚕欲成茧。
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
"一望江城思有馀,遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽,


念奴娇·中秋 / 沈瀛

平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
旅食常过卫,羁游欲渡泸。塞歌伤督护,边角思单于。
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
君王不得为天子,半为当时赋洛神。"
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
绿头江鸭眠沙草。"
"沟水分流西复东,九秋霜月五更风。


题随州紫阳先生壁 / 载淳

金虎知难动,毛釐亦耻言。掩头虽欲吐,到口却成吞。
谁怜芳草生三径,参佐桥西陆士龙。"
谁怜合负清朝力,独把风骚破郑声。
政静筹画简,退食多相携。扫掠走马路,整顿射雉翳。
"一振声华入紫薇,三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵,
"我有吊古泣,不泣向路岐。挥泪洒暮天,滴着桂树枝。
东西未遂归田计,海上青山久废耕。"
"蹉跎随泛梗,羁旅到西州。举翮笼中鸟,知心海上鸥。


玄都坛歌寄元逸人 / 史申之

"身随白日看将老,心与青云自有期。
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。
境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
秦台一照山鸡后,便是孤鸾罢舞时。"
雁下秦云黑,蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念,容许后升堂。"