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蝶恋花·画阁归来春又晚

未知 / 薛琼

"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
"云飞天末水空流,省与师同别异州。庭树蝉声初入夏,
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
网断鱼游藻,笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉,嵩月上丹岑。
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。


蝶恋花·画阁归来春又晚拼音解释:

.tian di you wu yue .heng yue ju qi bei .yan luan die wan zhong .gui guai hao nan ce .
shi jiu xuan mu jing .shu hu bian hui rong .song xiao zheng chou zhi .e na xuan fu feng .
.gong men liang pian yan ai chen .qiang shang wu hua cao bu chun .
du xiang dao heng shi si ku .li jia hen de er nian zhong ..
.yun fei tian mo shui kong liu .sheng yu shi tong bie yi zhou .ting shu chan sheng chu ru xia .
.yu mao pan lang lei man yi .hua luo qing bin yu fei wei .hong lan wei lu chou nan jin .
.shan shi dong wu xiu .cha cheng rui cao kui .po fu sui su li .xiu gong yi xian cai .
bin fa yi zan bai yan gao .chou bang cui e shen ba zi .xiao hui dan lian li shuang dao .
wang duan yu you zao .long kai he xi lin .luo yan fu bi han .song yue shang dan cen .
bai xue fei shi ying qu chun .xian fu se rao pan gui lv .lian hua guang rang wo lan shen .

译文及注释

译文
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
现在我就把这(zhe)宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情(qing)。
早晨看(kan)河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛(sheng),显出万物的自私。
  天亮(liang)了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉(jue)得府第屏障增加光辉。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
熄灭蜡(la)烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。

注释
犹(yóu):仍旧,还。
28.瑕:玉上的斑点或裂痕。
①苦空:佛教认为生老病死为四苦,又有“四大皆空”之说。《维摩经·弟子品》:“五受阴洞达空无所起,是苦义;诸法究竟无所有,是空义。” ②剑头唯一吷:《庄子·则阳》:“夫吹筦者,犹有嗃也;吹剑首者,吷而已矣。”意思是吹箫管能发出较大的声音,如吹剑环上的小孔,就只能发出细微的声音。
35、银笺:白纸。与上句“抛残绣线”联系起来,当指刺绣所用的纸样。彩缕:庚辰本作“彩缮”,有误;程乙本作“彩袖”,当是臆改。今从戚序本。
①春秋:指一般史书。古代编年史都叫春秋。

赏析

  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以(ke yi)看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女(shang nv)”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒我(nu wo)啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历(dui li)史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍(yu cang)苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  然而“纵使深山更深处,也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在山里面,今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的,到头来收成也不好。尽管这样,官家的征税多得要命,那差役隔三差五地跑来征税,最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪,他一年辛苦劳作得来的粮食,有的被官家拿去倒入了库仓,甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为,和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦,也揭露了当时社会的黑暗。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也(wu ye)”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

薛琼( 未知 )

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简 介

薛琼 薛琼,唐代女诗人,生平不详。《全唐诗》存诗一首。

观灯乐行 / 岑凡霜

"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
性野难依俗,诗玄自入冥。何繇遂潇洒,高枕对云汀。
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"


归舟江行望燕子矶作 / 寒映寒

"窜逐穷荒与死期,饿唯蒿藿病无医。
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶,榆荚还飞买笑钱。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。


念奴娇·天丁震怒 / 陀癸丑

在闇曾无负,含灵合有知。州人若爱树,莫损召南诗。"
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 箕癸巳

栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
夜深秋风多,闻雁来天末。"
"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
江风飏帆急,山月下楼迟。还就西斋宿,烟波劳梦思。"


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 首冰菱

"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"


白华 / 黑宝琳

今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
平生四十年,惟着白布衣。天子未辟召,地府谁来追。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
"桥峻斑骓疾,川长白鸟高。烟轻惟润柳,风滥欲吹桃。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
"云霞千古事,桃李旧花颜。芳信沈青鸟,空祠掩暮山。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。


广宣上人频见过 / 颛孙林路

小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
"朗咏高斋下,如将古调弹。翻鸿向桂水,来雪渡桑干。
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。


后廿九日复上宰相书 / 段干海

羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵,春兰秋菊异时荣。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
蜀船红锦重,越橐水沈堆。处处皆华表,淮王奈却回。
势引长云断,波轻片雪连。汀洲杳难到,万古覆苍烟。"
"曾向金扉玉砌来,百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟,
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
"闲庭见早梅,花影为谁栽。碧烟随刃落,蝉鬓觉春来。


早梅 / 东门泽来

古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
立门不是趋时客,始向穷途学问津。"
杨柳北归路,蒹葭南渡舟。去乡今已远,更上望京楼。"
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
霸迹一朝尽,草中棠梨开。"
"宝婺摇珠佩,常娥照玉轮。灵归天上匹,巧遗世间人。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,


解语花·梅花 / 户丁酉

"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。
醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁,风吹轻浪起眠鸥。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。
凉风盈夏扇,蜀茗半形瓯。笑向权门客,应难见道流。"