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即事三首

金朝 / 释显万

高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"宰邑乖所愿,黾勉愧昔人。聊将休暇日,种柳西涧滨。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
"满寺枇杷冬着花,老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁,
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。


即事三首拼音解释:

gao di xiang bei wu yi shi .zhong luan die zhang he chan yan .mu xiang xin cun miao you ji .
wu ling han shi xiao chen bei .yan xiao jing yi wei lou jian .xue man chuan yuan ni jiu zhi .
shi ming hua shou jie qi jue .qu ni fan ren zheng shi ren .wa guan si li wei mo jie .
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
.zai yi guai suo yuan .mian mian kui xi ren .liao jiang xiu xia ri .zhong liu xi jian bin .
ci yang yu yu he chu chuan .chang you bi di sheng yun wu .jie qi si men tian shang qu ..
you yan kan bu zu .geng yu jian dao cai ..
ke san jiu han gui wei de .lan bian du li yue ming zhong ..
yang chun mei shi ze .xu ji wang shan hui .you qin xiang wei zhuan .dong yuan lv you wei .
han sheng xin ying yan .pei zi han qing zhen .kong hou fu xiu chu .ju yu yun xia qin .
ju fei xian ni li .wu lao jian zhua qi .hua gong jin zai ci .fan guai she lai chi ..
ji kang wei yao le qin zun .chun feng man yuan kong yi zhen .fang cao qin jie du bi men .
.man si pi pa dong zhuo hua .lao seng xiang jian ju jia sha .han wang cheng bei xue chu ji .
da yu you ke wen .gu ren nan ke jian .jun cao chen lin xi .wo shu lu lian jian .

译文及注释

译文
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
让我只急得白发长满了头颅。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到(dao)海不复回。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
笔墨收起了,很久不动用。
老将揩试铁甲光(guang)洁如雪色,且持宝剑闪动剑上七星纹。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她(ta)新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷(tou)偷窥视的佳人今日不复见,依(yi)依相思愁恨绵绵不断。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
西施是越国溪边的一个女子,出身自(zi)苎萝山。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军(jun)营。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--

注释
⑦豫:安乐。
爱:喜欢,喜爱。
烟花伴侣:青楼卖唱生涯。
弹,敲打。
⑸张老:前去送礼物的晋大夫张孟。张氏是姬姓的一个分支,三家分晋后,多属韩国。
⑴滞(zhì):淹留。一说停滞,不流通。
⑥旗:星名。星旗:就是旗星,古代人认为它代表战争。《史记·天官书》:“房心东北曲十二星曰旗。”映:照耀,映照。疏勒:汉代西域的诸国之一,王都疏勒城在今新疆维吾尔族自治区疏勒县。

赏析

  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此(zai ci)诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜(rong jin)重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨(hui hen)万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义(zhu yi)所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  这是结合诗人具体的经历和思想所作出的思想内容上的理解。但是,由于这首诗毕竟是从自然景观的描写而来,从社会生活的现象而来,所以这首诗的思想内容,又不仅限于社会政治方面。尽管也可以把诗中的“花”理解为贤臣,“草”,理解为奸佞,因而说诗的题旨是对革新除弊的企望。因此,从这方面来看,这首诗就不是一般的政治诗,而是对生活中某一方面的经验进行了深刻总结的具有相当的哲理的醒世诗。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为(xing wei)”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  《全唐诗》中收张潮诗五首,其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗,除了一首《采莲词》是写采莲女的生活,其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看,都不难发现深受南方民歌的影响。

创作背景

  学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作,当作于僖公四年(公元前656年),其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。

  

释显万( 金朝 )

收录诗词 (1696)
简 介

释显万 释显万,字致一,浯溪僧。尝参吕本中。有《浯溪集》(《宋诗纪事》卷九二),已佚。今录诗十四首。

六丑·落花 / 叶廷珪

枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。


孟子见梁襄王 / 曹宗瀚

隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
参差剪绿绮,潇洒覆琼柯。忆在沣东寺,偏书此叶多。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
川谷留云气,鹈鹕傍钓矶。飘零江海客,欹侧一帆归。"
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨,地接潇湘畏及秋。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 潘诚贵

居人已不见,高阁在林端。"
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
帝乡归莫问,楚殿梦曾频。白向封中起,碧从诗里新。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
池中鱼鳖应相贺,从此方知有主人。"
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"


寄韩潮州愈 / 程晋芳

荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
地远从军乐,兵强分野闲。皇家不易将,此去未应还。"
"学凤年犹小,乘龙日尚赊。初封千户邑,忽驾五云车。
驿帆湘水阔,客舍楚山稀。手把黄香扇,身披莱子衣。
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。
"霭霭高馆暮,开轩涤烦襟。不知湘雨来,潇洒在幽林。
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。


春晓 / 王谢

远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 张道源

杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
"塞鸿归欲尽,北客始辞春。零桂虽逢竹,湘川少见人。
别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"
风流少年时,京洛事游遨。腰间延陵剑,玉带明珠袍。
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
清猿不可听,沿月下湘流。"


华山畿·君既为侬死 / 林用霖

大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
世道方荏苒,郊园思偃息。为欢日已延,君子情未极。
水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。


秋​水​(节​选) / 沈长棻

望美金陵宰,如思琼树忧。徒令魂入梦,翻觉夜成秋。
"数株谿柳色依依,深巷斜阳暮鸟飞。
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
原野旷超缅,关河纷杂重。清晖映竹日,翠色明云松。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
远海动风色,吹愁落天涯。南星变大火,热气余丹霞。光景不可回,六龙转天车。荆人泣美玉,鲁叟悲匏瓜。功业若梦里,抚琴发长嗟。裴生信英迈,屈起多才华。历抵海岱豪,结交鲁朱家。复携两少妾,艳色惊荷葩。双歌入青云,但惜白日斜。穷溟出宝贝,大泽饶龙蛇。明主倘见收,烟霄路非赊。时命若不会,归应炼丹砂。
但见瀑泉落,如潈云汉来。闻君写真图,岛屿备萦回。


八月十五夜桃源玩月 / 严嶷

若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者,
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
"春与人相乖,柳青头转白。生平未得意,览镜私自惜。
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
"典籍开书府,恩荣避鼎司。郊丘资有事,斋戒守无为。
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 李侗

"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
"情人南楚别,复咏在原诗。忽此嗟岐路,还令泣素丝。
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
鱼盐滨海利,姜蔗傍湖田。到此安氓俗,琴堂又晏然。"
送君一去天外忆。"
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"