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鞠歌行

明代 / 方士鼐

眇眇天海途,悠悠吴江岛。但恐不出门,出门无远道。
垂露娃鬟更传语。"
刷尾青江浦,交颈紫山岑。文章负奇色,和鸣多好音。
"重轮始发祥,齿胄方兴学。冥然升紫府,铿尔荐清乐。
子牟恋魏阙,渔父爱沧江。良时信同此,岁晚迹难双。"
"左宪多才雄,故人尤鸷鹗。护赠单于使,休轺太原郭。
五起鸡三唱,清晨白头吟。长吁不整绿云鬓,
"夜风吹醉舞,庭户对酣歌。愁逐前年少,欢迎今岁多。
闻琴幽谷里,看弈古岩前。落日低帏帐,归云绕管弦。
上帝求仙使,真符取玉郎。三才闲布象,二景郁生光。
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分顿肉。
去去山川劳日夜,遥遥关塞断烟霞。山川关塞十年征,
木瓜诚有报,玉楮论无实。已矣直躬者,平生壮图失。
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士,高阁奢逾娇美人。
谤书未及明君爇,卧骨将军已殁功。
清晨谒帝返,车马相追访。胥徒各异流,文物纷殊状。
饮冰朝受命,衣锦昼还乡。为问东山桂,无人何自芳。"


鞠歌行拼音解释:

miao miao tian hai tu .you you wu jiang dao .dan kong bu chu men .chu men wu yuan dao .
chui lu wa huan geng chuan yu ..
shua wei qing jiang pu .jiao jing zi shan cen .wen zhang fu qi se .he ming duo hao yin .
.zhong lun shi fa xiang .chi zhou fang xing xue .ming ran sheng zi fu .keng er jian qing le .
zi mou lian wei que .yu fu ai cang jiang .liang shi xin tong ci .sui wan ji nan shuang ..
.zuo xian duo cai xiong .gu ren you zhi e .hu zeng dan yu shi .xiu yao tai yuan guo .
wu qi ji san chang .qing chen bai tou yin .chang yu bu zheng lv yun bin .
.ye feng chui zui wu .ting hu dui han ge .chou zhu qian nian shao .huan ying jin sui duo .
wen qin you gu li .kan yi gu yan qian .luo ri di wei zhang .gui yun rao guan xian .
shang di qiu xian shi .zhen fu qu yu lang .san cai xian bu xiang .er jing yu sheng guang .
qiang cheng wei gu jiao .zhan zhang yi shan gu .ma shang xuan hu jiang .dao tou fen dun rou .
qu qu shan chuan lao ri ye .yao yao guan sai duan yan xia .shan chuan guan sai shi nian zheng .
mu gua cheng you bao .yu chu lun wu shi .yi yi zhi gong zhe .ping sheng zhuang tu shi .
xian yang bei ban nan wei jin .shi shu fen ruo san xue shi .gao ge she yu jiao mei ren .
bang shu wei ji ming jun ruo .wo gu jiang jun yi mo gong .
qing chen ye di fan .che ma xiang zhui fang .xu tu ge yi liu .wen wu fen shu zhuang .
yin bing chao shou ming .yi jin zhou huan xiang .wei wen dong shan gui .wu ren he zi fang ..

译文及注释

译文
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水(shui)一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人(ren)们都把明月(yue)比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
照镜就(jiu)着迷,总是忘织布。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么(me)最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被(bei)先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖(hui)、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕(pa)连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。

注释
浙右:今浙江绍兴一带。
⑼誉:通“豫”,安乐。
1.子虚:与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大,这里是依李善注《文选》卷七。
⑷子弟:指李白的朋友。
巃嵸:高耸的样子。
13、聚麀(yōu):多匹牡鹿共有一匹牝鹿。麀,母鹿。语出《礼记·曲礼上》:“夫惟禽兽无礼,故父子聚麀。”这句意谓武则天原是唐太宗的姬妾,却当上了高宗的皇后,使高宗乱伦。
耄(mào帽)老:年老。八九十岁的人称耄。宋濂此时已六十九岁。

赏析

  灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人,又是饱学卓见、品位高雅之士,热爱家乡的山,热爱家乡的水,热爱家乡的名胜,又屡次游览灵岩山,并不是“不识”灵岩,也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉,才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”,才能如此精准地领略并感叹:“盖专此郡之美者,山;而专此山之美者,阁也。”
  “桃源一向绝风尘,柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源,比况吕逸人的住处,着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人,跟一实笔。一虚一实,既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节,又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟,还有共享良辰美景的朋友,诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致,还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识,这样的人生快乐,在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中,合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同(tong)于一般七绝的安排。一般的七绝,转折(zhuan zhe)点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜(yue ye)的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  李白身在(shen zai)豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写(er xie)作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

方士鼐( 明代 )

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简 介

方士鼐 方士鼐,字羹梅,一字庚眉,号调臣,定远人。贡生,官东流教谕。有《田持轩诗钞》。

捉船行 / 耿介

帷宫面丹浦,帐殿瞩宛城。虏场栖九穗,前歌被六英。
小人心里藏奔湍。七盘九折寒崷崒,翻车倒盖犹堪出。
黝牲在列,黄琮俯映。九土既平,万邦贻庆。"
函谷虽云险,黄河已复清。圣心无所隔,空此置关城。
百战得功名,天兵意气生。三边永不战,此是我皇英。
香气传空满,妆花映薄红。歌声天仗外,舞态御楼中。
直御魑将魅,宁论鸱与鸮.虞翻思报国,许靖愿归朝。
"都城连百二,雄险北回环。地势遥尊岳,河流侧让关。


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 姚光

"香萼媚红滋,垂条萦绿丝。情人拂瑶袂,共惜此芳时。
二女虚垂泪,三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟,独伤行客心。
锦车天外去,毳幕云中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
"我爱正考甫,思贤作商颂。我爱扬子云,理乱皆如凤。
"汉祖起丰沛,乘运以跃鳞。手奋三尺剑,西灭无道秦。
已陪东岳驾,将逝北溟鲲。如何万化尽,空叹九飞魂。
"酌桂陶芳夜,披薜啸幽人。雅琴驯鲁雉,清歌落范尘。
飞棹乘空下,回流向日平。鸟啼移几处,蝶舞乱相迎。


清明 / 郑一初

飞将下天来,奇谋阃外裁。水心龙剑动,地肺雁山开。
竹懒偏宜水,花狂不待风。唯馀诗酒意,当了一生中。
"君爱本相饶,从来事舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
少年负壮气,奋烈自有时。因声鲁句践,争情勿相欺。
罗荐已擘鸳鸯被,绮衣复有蒲萄带。残红艳粉映帘中,
"白藏初送节,玄律始迎冬。林枯黄叶尽,水耗绿池空。
"五瑞分王国,双珠映后家。文飞书上凤,武结笥中蛇。
何时得见汉朝使,为妾传书斩画师。"


寻胡隐君 / 查女

背枥嘶班马,分洲叫断鸿。别后青山外,相望白云中。"
几代传荆国,当时敌陕郛。上流空有处,中土复何虞。
占星非聚德,梦月讵悬名。寂寥伤楚奏,凄断泣秦声。
埋镜泉中暗,藏镫地下微。犹凭少君术,仿佛睹容辉。"
占星非聚德,梦月讵悬名。寂寥伤楚奏,凄断泣秦声。
扰扰将何息,青青长苦吟。愿随白云驾,龙鹤相招寻。"
无论验石鼓,不是御云台。直颂皇恩浃,崇朝遍九垓。"
宫梅殿柳识天情。瑶筐彩燕先呈瑞,金缕晨鸡未学鸣。


卫节度赤骠马歌 / 黄烨

阏氏山上春光少,相府庭边驿使稀。"
共荷神功万庾积,终朝圣寿百千年。"
"长安分石炭,上党结松心。绕画蝇初落,含滋绶更深。
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
移銮明月沼,张组白云岑。御酒瑶觞落,仙坛竹径深。
"桂宇幽襟积,山亭凉夜永。森沉野径寒,肃穆岩扉静。
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。
但苦白日西南驰。"


送韦讽上阆州录事参军 / 涂逢震

"陕西开胜壤,召南分沃畴。列树巢维鹊,平渚下睢鸠。
池水琉璃净,园花玳瑁斑。岁华空自掷,忧思不胜颜。"
雁似衔红叶,鲸疑喷海潮。翠山来彻底,白日去回标。
昔试邦兴后,今过俗徯予。示威宁校猎,崇让不陈鱼。
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
惟将浊水况清尘。只言柱下留期信,好欲将心学松蕣。
结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
赫赫西楚国,化为丘与榛。"


如梦令·紫黯红愁无绪 / 黄中辅

岸拥平沙。歌莺响树,舞蝶惊花。云浮宝马,水韵香车。
愿持精卫衔石心,穷取河源塞泉脉。"
酒杯浮湛露,歌曲唱流风。侍臣咸醉止,恒惭恩遇崇。"
"烟柳飞轻絮,风榆落小钱。濛濛百花里,罗绮竞秋千。
洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
笛怨绿珠去,箫随弄玉来。销忧聊暇日,谁识仲宣才。"
"高台暂俯临,飞翼耸轻音。浮光随日度,漾影逐波深。
富钩徒有想,贫铗为谁弹。柳秋风叶脆,荷晓露文团。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 范雍

飞云阁上春应至,明月楼中夜未央。"
宝马横来下建章,香车却转避驰道。
愿作深山木,枝枝连理生。"
碧海之波浩漫漫。参辰出没不相待,我欲横天无羽翰。"
柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。采桑春陌上,踏草夕阳间。
日落亭皋远,独此怀归慕。"
"紫皇宫殿重重开,夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇,
战士横行静夷落。长驱一息背铜梁,直指三巴逾剑阁。


咏壁鱼 / 唐孙华

冬去更筹尽,春随斗柄回。寒暄一夜隔,客鬓两年催。
黄沙一万里,白首无人怜。报国剑已折,归乡身幸全。
又不能献可替不航要津。口谈羲轩与周孔,
"南楚标前贡,西秦识旧城。祭天封汉岭,掷地警孙声。
岂知人事无定势,朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺,
"闭囚断外事,昧坐半馀期。有言颖叔子,亡来已一时。
玉銮垂日,翠华陵烟。东云干吕,南风入弦。
宫漏沉沉清吹繁。才明走马绝驰道,唿鹰挟弹通缭垣。


水龙吟·梨花 / 白贲

雪影含花落,云阴带叶昏。还愁三径晚,独对一清尊。"
"图画失天真,容华坐误人。君恩不可再,妾命在和亲。
"何许乘春燕,多知辨夏台。三时欲并尽,双影未尝来。
岁暮客将老,雪晴山欲春。行行车与马,不尽洛阳尘。"
不能落后争飞絮,故欲迎前赛早梅。"
恺宴惟今席,馀欢殊未穷。入云歌袅袅,向日伎丛丛。
自直梨园得出稀,更番上曲不教归。
众木犹寒独早青,御沟桥畔曲江亭。