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中山孺子妾歌

清代 / 陈大猷

烦君更枉骚人句,白凤灵蛇满袖中。"
只知一笑倾人国,不觉胡尘满玉楼。"
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
"殊立本不偶,非唯今所难。无门闲共老,尽日泣相看。
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
闲僧千声琴,宿客一笈药。悠然思夫君,忽忆蜡屐着。"
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"
"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人未归。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
不知冠盖好,但信烟霞活。富贵如疾颠,吾从老岩穴。"
今日浪为千里客,看花惭上德星亭。"
大何不显,细何不明。语未绝绪,史已录成。谓之何书,


中山孺子妾歌拼音解释:

fan jun geng wang sao ren ju .bai feng ling she man xiu zhong ..
zhi zhi yi xiao qing ren guo .bu jue hu chen man yu lou ..
.chan que can cha zai shan sha .zhu jin qing li tuo guan xie .lu zhong you jiu wen yuan hui .
wang zhong nan jian bai yi lai .yuan yu zheng ji cong jun le .ning qi shui lian kou jiao ai .
.shu li ben bu ou .fei wei jin suo nan .wu men xian gong lao .jin ri qi xiang kan .
hu qiong yi liang shou .fan gu wei qu quan .shi lai yi jin guo .nai gan pai ge chan .
xian seng qian sheng qin .su ke yi ji yao .you ran si fu jun .hu yi la ji zhuo ..
.wu chan ju shen guang .zhou ye hen an du .he dang cheng yun chi .mian jian shang di su .
.cu ju qie tu wei .ning ru mu song shi .bao chou can xuan ruan .cun xiang hen wei chi .
nuan qi quan gui cao shu gen .la jin ning lai duo bi yan .xiang lao di chu you bing hen .
yan shang luo dou que .li gen sheng wan chao .ruo lun ji lv shi .you zi sheng gao qiao ..
.ye tian ji mu cao mang mang .wu chu jiao bing ci lu bang .
.xiu chi qing ku zhen jia sheng .zhong niao na zhi yi e qing .nie lv san qian jie hou xue .
.xiang si chun shu lv .qian li yi yi yi .hu du yue pin man .xiao xiang ren wei gui .
li tou ying shi die xiang bao .yi bei lin jia xie jiu lai ..
bu zhi guan gai hao .dan xin yan xia huo .fu gui ru ji dian .wu cong lao yan xue ..
jin ri lang wei qian li ke .kan hua can shang de xing ting ..
da he bu xian .xi he bu ming .yu wei jue xu .shi yi lu cheng .wei zhi he shu .

译文及注释

译文
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫(jiao),使归家的船只行人悲愁之至。
与朋友们相(xiang)会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又(you)想不出救国的良策。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空(kong)。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责(ze)的言论,他们再也不敢吭声了!"
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于(yu)天。
独悬天空的一轮圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。
孙权刘备这样的人物,才能指使我做事(shi),而不是阁下。我发出种种的感慨,这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海,除了喝醉吟些风花雪月,便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予,希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。

注释
219.竺:通“毒”,憎恶。
⑼短篷:指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一:“烟雨短篷 水口 ,人家乱石山前。”
⑥检书:翻阅书籍。江淹《伤友人赋》:“共检兮洛书。”
8.芦洲:芦苇丛生的水洲。
3.青取之于蓝:靛青,从蓝草中取得。青,靛青,一种染料。蓝,蓼蓝。蓼(liǎo)蓝:一年生草本植物,茎红紫色,叶子长椭圆形,干时暗蓝色。花淡红色,穗状花序,结瘦果,黑褐色。叶子含蓝汁,可以做蓝色染料。于:从
7 .频频颔之 颔:名词作动词,点头;
⑸“巨灵”两句:据《水经注·河水》引古语:“华岳本一山,当河,河水过而曲行。河神巨灵,手荡脚踏,开而为两,今掌足之迹,仍存华岩。”
兴:使……兴旺。
若之何:固定句式,这里的意思是“为什么要”。

赏析

  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真(you zhen)实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一(zhe yi)套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,不能不倍增其断肠之慨。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾(hu wan)结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富,短短八句,从一个侧面概括了作者的心路历程,让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情,如“去鲁心犹在,从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇,抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话,由于用了典故,表现得非常委婉、含蓄。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  次节四句,转入赠诗。现在九域(九州,指天下)已经初步统一起来了,诗人下了决心,要整治船只车辆,北上一行。听说羊长史要先走一步,自己因身有疾病,难以联袂同行,只有赠诗相送。作者早衰多病,五十以后即“渐就衰损”(《与子俨等疏(shu)》),“负疴”当然是实情;但“不获俱”的真正原因,还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺,而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹,目的既不同,当然也不必同行了。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  这首诗一个最引人注目的艺术特色,就是充满了奇警华赡的想象。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

陈大猷( 清代 )

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简 介

陈大猷 陈大猷(1198—1250)字忠泰,号东斋。三泽(今尚湖镇山宅)人。早年与弟陈荣夫师从饶双峰。宋绍定二年(1229年)进士,授缙云县令,历官两浙都运使,又迁六部架阁,终官兵部侍郎。开庆年间在都昌创办东斋书院。陈大猷学问渊博,对理学的研究颇有成就,为金溪学派一代硕儒。尝用朱子释经法、吕子读诗记例,采辑群言阐述己意,又着《尚书集传》。其学术思想对宋代学者影响深远。

跋子瞻和陶诗 / 阙明智

"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。
当时若使无功业,早个耕桑到此坟。"
"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。
江徼多佳景,秋吟兴未穷。送来松槛雨,半是蓼花风。
春风不用相催促,回避花时也解归。
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 左丘济乐

朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。


高帝求贤诏 / 镇新柔

不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水,狂爱寒梅欲傍人。
巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
柳结重重眼,萍翻寸寸心。暮山期共眺,寒渚待同临。
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹,向风孤啸起雷霆。
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。


夜书所见 / 东郭淑宁

"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
叶影重还密,梢声远或通。更期春共看,桃映小花红。"
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"
荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,


宋人及楚人平 / 应摄提格

不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
锦鲤冲风掷,丝禽掠浪飞。短亭幽径入,陈庙数峰围。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
"荒台荆棘多,忠谏竟如何。细草迷宫巷,闲花误绮罗。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。


暮春 / 诗云奎

地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
好是清冬无外事,匡林斋罢向阳眠。"
空有玉箫千载后,遗声时到世间来。"
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘,凤凰犹解怯高罗。
"蹑屐扣柴关,因成尽日闲。独听黄鸟语,深似白云间。
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
他年纵使重来此,息得心猿鬓已霜。"


庆清朝·禁幄低张 / 哀大渊献

密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
海上昔闻麋爱鹤,山中今日鹿憎龟。
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"
二将之功皆小焉。"
"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
逢人举止皆言命,至竟谋闲可胜忙。


论诗三十首·十四 / 司空乙卯

车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
官序诜枝老,幽尘范甑空。几时潘好礼,重与话清风。"
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。
迹固长城垒,冤深太子陵。往来经此地,悲苦有谁能。"
众木随僧老,高泉尽日飞。谁能厌轩冕,来此便忘机。"
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"


桃源行 / 敏己未

"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。
"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。
春风春雨一何频,望极空江觉损神。莺有来由重入谷,
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。


病中对石竹花 / 闻人建军

料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。
"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
池塘信美应难恋,针在鱼唇剑在虾。"
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨,数铢秋石欲成霜。
叔卿遍览九天春,不见人间故旧人。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。