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谒金门·秋已暮

先秦 / 宋鸣璜

貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
寒锁空江梦,声随黄叶愁。萧萧犹未已,早晚去苹洲。"
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
把君诗句高声读,想得天高也合闻。"
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,


谒金门·秋已暮拼音解释:

mao kui pan lang bi .wen can lv xiang jin .dan mai feng yu qi .wei fa cuan tong yin .
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
xi niao han lai yu .ting lan nuan zhong sheng .he yan yin guo ci .xin ku de fu ming ..
bu chu zhen ru guo xia seng .huan du qi can wo zuo she .bu yi ning jia he wei ling .
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
han suo kong jiang meng .sheng sui huang ye chou .xiao xiao you wei yi .zao wan qu ping zhou ..
se jing yun gui zao .guang han he shui chi .xiang kan yin wei zu .jiao jiao xia shu li ..
.song chi jie cao xi cheng xing .yi zhu yan lan ya si yu .fei cui niao fei ren bu jian .
su yu chu qing chun ri chang .ru lian hua qi jing nan wang .
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
.qian xin nai bing zu .hui zuo yu zhang fen .fang cao wei gui ri .gu ren duo shi fen .
.shi er qiong lou suo cui wei .mu xia yi que liu zhu yi .tong ku dan xue feng he qu .
ba jun shi ju gao sheng du .xiang de tian gao ye he wen ..
.guan ting chi bi hai liu yin .yao xiang qing cai yi hua lan .liu xu zhang tian long di nuan .

译文及注释

译文
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
心灵已然寂静无欲了,不(bu)会再为外物所(suo)动。这一生漂泊不定,好似无法(fa)拴系的小船。
辅助君王使他在尧舜之(zhi)上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明(ming)唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲(lian)花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直(zhi),不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
人到三十才得个一命官,仕宦的念头快要消磨完。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正(zheng)敲着山门。

注释
(32)抆(wěn):擦拭。抆血,指眼泪流尽后又继续流血。
秬秸:张耒的两个儿子张秬、张秸
⑸取:助词,即“着”。
[15]瑕:玉的斑点,此指过失。弃瑕,即不计较过失。
⑵世味:人世滋味;社会人情。
(33)江淹诗:“道人读丹经,方士炼玉液。”张铣注:“玉液,玉膏也。”
(26)秩:官吏的俸禄;引申为职位、品级。

赏析

  “天寒水鸟自相依(yi),十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  曹子建因刚遭受知己亡(ji wang)故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足(bu zu)以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  然后,诗人登高远眺,以如椽大笔,彩绘长江雄伟气势:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山。”九道,古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山,形容白波汹涌,堆叠如山。这几句意谓:登临庐山高峰,放眼纵观,只见长江浩浩荡荡,直泻东海,一去不返;万里黄云飘浮,天色瞬息变幻;茫茫九派,白波汹涌奔流,浪高如雪山。诗人豪情满怀,笔墨酣畅,将长江景色写得境界高远,气象万千。何等雄伟,何等壮美!大自然之美激发了大诗人的无限诗情:“好为庐山谣,兴因庐山发。闲窥石镜清我心,谢公行外苍苔没。”石镜,传说在庐山东面有一圆石悬岩,明净能照人形。谢公,南朝宋谢灵运,尝入彭蠡湖口,登庐山,有“攀崖照石镜”诗句(《谢康乐集​·入彭蠡湖口​》)。李白经过永王璘事件的挫折后,重登庐山,不禁感慨万千。这四句意思是:爱作庐山歌谣,诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜,心情为之清爽,谢灵运走过的地方,如今已为青苔所覆盖。人生无常,盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想,希望超脱现实,以求解决内心的矛盾。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般(zhe ban)辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧(zha)、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  这首诗以“空”为主线,通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托,写出古都邺城的“四空”,凭吊古迹,惋叹人生,寓情于景。全诗语言素淡自然,朴茂浑涵,颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言,后四句七言,五、七言并用,不拘一格,依物事的描写、感情的起伏而选择变化,使诗歌既有潇洒明快的格调,很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度,为岑参早期诗歌代表作之一。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取(she qu)力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

宋鸣璜( 先秦 )

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简 介

宋鸣璜 宋鸣璜,字荪侣,奉新人。举人,官鄱阳教谕。有《味经堂存稿》。

阮郎归·天边金掌露成霜 / 郯韶

"故人言别倍依依,病里班荆苦忆违。
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,


国风·郑风·遵大路 / 慈海

自能论苦器,不假求良医。惊杀漳滨鬼,错与刘生随。
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
浅山寒放马,乱火夜防苗。下第春愁甚,劳君远见招。"
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断,二主英雄一梦归。
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。


归舟江行望燕子矶作 / 钟万芳

何况别来词转丽,不愁明代少知音。"
天麟不触人间网,拟把公卿换得么。"
寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,


寿阳曲·云笼月 / 史密

"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
落花明月皆临水,明月不流花自流。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
风光百计牵人老,争奈多情是病身。"
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪,梦游常续心游。


临江仙·试问梅花何处好 / 赵汝燧

"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
灞陵桥上杨花里,酒满芳樽泪满襟。"
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 董俞

"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
蕴蓄天然性,浇讹世恶真。男儿出门志,不独为谋身。"
看取不成投笔后,谢安功业复何如。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,


读山海经十三首·其八 / 刘维嵩

"搔首隋堤落日斜,已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰,
不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。


元宵 / 刘斯川

七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
天淡沧浪晚,风悲兰杜秋。前程吟此景,为子上高楼。"


三绝句 / 张锡祚

杏小双圆压,山浓两点嚬。瘦难胜宝带,轻欲驭飙轮。
八尺家僮三尺箠,何知高祖要苍生。"
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。


停云·其二 / 沈同芳

一时衰飒无多恨,看着清风彩剪成。"
"七子风骚寻失主,五君歌诵久无声。调和雅乐归时正,
"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
回首汉宫烟霭里,天河金阁未央宫。"
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水,野屐同登竹外山。
无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"