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玉壶吟

宋代 / 饶堪

忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
君疑才与德,咏此知优劣。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。


玉壶吟拼音解释:

yi de shuang wen tong nei li .yu long shen chu an wen xiang .
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .
liang yin zai jia ou .qing ke wei dan du .ru shi yu rong shen .xu yu cheng chu ru .
chuang dan shi wei bao .yi bu xian wo pin .ri gao shang ma qu .xiang gu you qun xun .
shi xi liang biao qi .xian jing ru you qing .hui deng jian qi he .ge zhu wen chui sheng .
wei zhang ji he chun sou yin .ci shi wo yi bi men zuo .yi ri feng guang san chu xin ..
wei xiang liang feng qing jing dao .jin chao shu wo liang san ren ..
zhong fu du shou li .qun qie hu qi xie .dan xin yan you dian .bu cha xin wu xia .
jun yi cai yu de .yong ci zhi you lie ..
.chun lai chu di gu xiang qing .hu jian feng guang yi liang jing .jin gu ta hua xiang qi ru .
.men qian you liu shui .qiang shang duo gao shu .zhu jing rao he chi .ying hui bai yu bu .
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
.zi wei jin ri yan xiao di .chi ling qian nian ni tu shen .de shui yu huan dong lin lie .
mu xiong wei kai kou .yi jia bu xu yu .lv chuang pin jia nv .ji mo er shi yu .
yi fu xin zui wan wu bian .he kuang chi you zhi cu ta .an de bu yi xiong pi zhan .
.tao jun san shi qi .gua shou chu du men .wo yi jin nian qu .shang shan xi an cun .
chu que zui lai kai kou xiao .shi jian he shi geng guan shen ..
lu li nian sui lao .gao yang xing wei lan .jia chen bu jian zhao .zheng mian chen bei pan ..
jian bao shen du guan .shu wan xing po yi .fan cu can yi bao .bei nuan qi chang chi .

译文及注释

译文
这(zhe)真(zhen)是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空(kong)。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽(you)轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
只因为这五斗(dou)米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼(yu)竿。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给(gei)美丽的姑娘纳凉;也可以裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
书是上古文字写的,读起(qi)来(lai)很费解。
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。

注释
弮:强硬的弓弩。
12、蚀:吞下。
⑸中(zhòng)酒:醉酒。晋张华《博物志》卷九:“人中酒不解,治之以汤,自渍即愈。”
13.拥火:拿着火把。拥,持,拿。以:连词,连接状语与中心词。
②冉冉:慢慢地,或柔软下垂。
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。

赏析

  桂花(gui hua)是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人(ming ren)许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦(luan)。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助(you zhu)于传达出诗的情韵。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情(zhi qing)自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美(zhuo mei)好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争(zhan zheng),使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水(chu shui),何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

饶堪( 宋代 )

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简 介

饶堪 饶堪,字用裁,号岱屿。大埔人。相孙。明神宗万历三十四年(一六〇六)举人。事见清道光《广东通志》卷七五。

和郭主簿·其一 / 沈道映

泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
本是多愁人,复此风波夕。"
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。


菀柳 / 刘肃

"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"


臧哀伯谏纳郜鼎 / 刘荣嗣

不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。


辛夷坞 / 汪立中

今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。


钓雪亭 / 田叔通

凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。


除夜野宿常州城外二首 / 刘济

"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
"浩浩长安车马尘,狂风吹送每年春。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 黄志尹

但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
"喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。


河传·秋光满目 / 濮本

老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。


月夜听卢子顺弹琴 / 张俨

送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。


从军诗五首·其二 / 秦涌

"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。