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白田马上闻莺

两汉 / 白麟

"才大无不备,出入为时须。雄藩精理行,秘府擢文儒。
持法不须张密网,恩波自解惜枯鳞。"
秋塘遍衰草,晓露洗红莲。不见心所爱,兹赏岂为妍。"
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
举酒洛门外,送君春海边。彼乡有令弟,小邑试烹鲜。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
粤东可居,彼吴之墟。有田有庭,有朋有书,
利物可分社,原情堪灭身。咸阳古城下,万顷稻苗新。
萧条远回首,万里如在目。汉境天西穷,胡山海边绿。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
息阴无恶木,饮水必清源。吾贱不及议,斯人竟谁论。"
卜筑青岩里,云萝四垂阴。虚室若无人,乔木自成林。


白田马上闻莺拼音解释:

.cai da wu bu bei .chu ru wei shi xu .xiong fan jing li xing .mi fu zhuo wen ru .
chi fa bu xu zhang mi wang .en bo zi jie xi ku lin ..
qiu tang bian shuai cao .xiao lu xi hong lian .bu jian xin suo ai .zi shang qi wei yan ..
chu ru tong ting pei jin yin .cheng en he he ru wang hou .shuang feng shu xia zeng shou ye .
ju jiu luo men wai .song jun chun hai bian .bi xiang you ling di .xiao yi shi peng xian .
yu shang zi cheng wan .yong ri yi yan qu .ling cao you shi xiang .xian yuan bu zhi chu .
.lu shan liang dao shi .ge zai yi feng ju .jiao zhang bai yun biao .xi fa yang he chu .
qi lian yao jian shou .ru bi long zhong qin ..
yue dong ke ju .bi wu zhi xu .you tian you ting .you peng you shu .
li wu ke fen she .yuan qing kan mie shen .xian yang gu cheng xia .wan qing dao miao xin .
xiao tiao yuan hui shou .wan li ru zai mu .han jing tian xi qiong .hu shan hai bian lv .
bao jing xiu yun ba zi mei .gong zhu yu shou zhu cui hou .jun wang kan dai jiao guan shi .
xi yin wu e mu .yin shui bi qing yuan .wu jian bu ji yi .si ren jing shui lun ..
bo zhu qing yan li .yun luo si chui yin .xu shi ruo wu ren .qiao mu zi cheng lin .

译文及注释

译文
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一(yi)起奔驰在高蔡的路上,而不把国(guo)家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
计“堕三都(du)”孔子逃离鲁国,
雨后春(chun)天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘(fu)虏赵王,大部(bu)分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
间或走到水的尽头(tou)去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。

注释
151.悬火:焚林驱兽的火把。
①东风:即春风。
(12)向使:假如,如果,假使。
⒆羲和:神话中给太阳驾车的神。
⑽节旄:旌节上所缀的牦牛尾饰物。《汉书·苏武传》:“(苏武)杖汉节牧羊,卧起操持,节旄尽落。”指旌节。落尽:一作“空尽”,一作“零落”。海西:一作“海南”。
⑹屠钓:此为李白用姜尚典以自喻。姜子牙微贱之时,不为人知,曾“屠牛于朝歌,卖饮于孟津”,后又隐钓于渭滨之磻溪。
14、未几:不久。

赏析

  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的(zhan de)一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句(ci ju)更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是(fa shi)有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引(yin yin)出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾(di gou)勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙,求长生而不成功,提倡道家无为而治的治国之术。“我无为,人自宁”,“安能为轩辕,独往入窅冥”为全诗主旨。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去,推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹(shi zhu)林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  思想内容
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

白麟( 两汉 )

收录诗词 (2627)
简 介

白麟 曾寓居叙州(今四川宜宾市东北)。神宗熙宁二年(一○六九),知华州郭源明曾审理白麟偷税公事(《宋会要辑稿》职官六五之三一),略可知其生活时代。今录诗八首。

赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 欧阳景

"故居何日下,春草欲芊芊。犹对山中月,谁听石上泉。
一花一竹如有意,不语不笑能留人。黄鹂欲栖白日暮,
"海内文章伯,朝端礼乐英。一言兴宝运,三入济群生。
忆君泪落东流水,岁岁花开知为谁。"
东过富春渚,乐此佳山川。夜卧松下月,朝看江上烟。
"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
"潺湲子陵濑,仿佛如在目。七里人已非,千年水空绿。
苔草延古意,视听转幽独。或问余所营,刈黍就寒谷。"


南岐人之瘿 / 李贺

"泗水入淮处,南边古岸存。秦时有漂母,于此饭王孙。
"红荷楚水曲,彪炳烁晨霞。未得两回摘,秋风吹却花。
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
受钺辞金殿,凭轩去鼎城。曙光摇组甲,疏吹绕云旌。
不知君作神仙尉,特讶行来云雾深。"
羽书昼夜飞,海内风尘昏。双鬓日已白,孤舟心且论。
愿闻素女事,去采山花丛。诱我为弟子,逍遥寻葛洪。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。


醉太平·西湖寻梦 / 杜纯

两床陈管磬,九奏殊未阑。对此唯恐卧,更能整衣冠。
"邑带洛阳道,年年应此行。当时匹马客,今日县人迎。
城郭传金柝,闾阎闭绿洲。客行凡几夜,新月再如钩。"
"凤凰所宿处,月映孤桐寒。藁叶零落尽,空柯苍翠残。
"朝发汝海东,暮栖龙门中。水寒夕波急,木落秋山空。
"秦欺赵氏璧,却入邯郸宫。本是楚家玉,还来荆山中。
决胜方求敌,衔恩本轻死。萧萧牧马鸣,中夜拔剑起。"
青翠满寒山,藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧,青壁石林杪。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 赵善扛

身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
坤纪戮屏翳,元纲扶逶迤。回塘清沧流,大曜悬金晖。
眇惆怅兮思君。"
行人怀寸禄,小吏献新图。北固波涛险,南天风俗殊。
蹇步守穷巷,高驾难攀援。素是独往客,脱冠情弥敦。"
悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
骢马真傲吏,翛然无所求。晨趋玉阶下,心许沧江流。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?


留春令·画屏天畔 / 蒋智由

素色愁明湖,秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意,已过黄发期。
人非昆山玉,安得长璀错。身没期不朽,荣名在麟阁。
英烈遗厥孙,百代神犹王。十五观奇书,作赋凌相如。
"言从石菌阁,新下穆陵关。独向池阳去,白云留故山。
昨夜狂风度,吹折江头树。淼淼暗无边,行人在何处。
眼眶泪滴深两眸,思还本乡食牦牛,欲语不得指咽喉。
曜曜趋宫廷,洸洸迈徐陈。镐京既赐第,门巷交朱轮。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。


九罭 / 庾楼

回舆长乐观,校猎上林园。行漏移三象,连营总八屯。
"新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处,
"赫赫温风扇,炎炎夏日徂。火威驰迥野,畏景烁遥途。
"九日登高望,苍苍远树低。人烟湖草里,山翠县楼西。
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
子为黄绶羁,余忝蓬山顾。京门望西岳,百里见郊树。
"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 朱良机

千官出饯五陵东。誓辞甲第金门里,身作长城玉塞中。
怀仙梅福市,访旧若耶溪。圣主贤为宝,君何隐遁栖。"
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
照水光偏白,浮云色最明。此时尧砌下,蓂荚自将荣。"
人生今日得娇贵,谁道卢姬身细微。"
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
"羸马朝自燕,一身为二连。忆亲拜孤冢,移葬双陵前。
"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。


乌栖曲 / 王霖

萧萧若凌虚,衿带顷消靡。车服卒然来,涔阳作游子。
本家关西族,别业嵩阳田。云卧能独往,山栖幸周旋。
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
"尝闻秦帝女,传得凤凰声。是日逢仙子,当时别有情。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
萝木静蒙蒙,风烟深寂寂。徘徊未能去,畏共桃源隔。"
凝笳随晓旆,行哭向秋原。归去将何见,谁能返戟门。"
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"


严先生祠堂记 / 张鹤鸣

"郊外亭皋远,野中岐路分。苑门临渭水,山翠杂春云。
"紫极殿前朝伏奏,龙华会里日相望。
"上国三千里,西还及岁芳。故山经乱在,春日送归长。
"汉主事祁连,良人在高阙。空台寂已暮,愁坐变容发。
东西同放逐,蛇豕尚纵横。江汉阻携手,天涯万里情。
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
石榴天上叶,椰子日南枝。出入千门里,年年乐未移。"


陈太丘与友期行 / 沈韬文

吾君感至德,玄老欣来诣。受箓金殿开,清斋玉堂闭。
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
因君欲寄远,何处问亲爱。空使沧洲人,相思减衣带。"
鵩集占书久,鸾回刻篆新。不堪相顾恨,文字日生尘。"
当轩发色映楼台。十千兑得馀杭酒,二月春城长命杯。
佳境千万曲,客行无歇时。上有琴高水,下有陵阳祠。
儒者毁所不见则黜之,盖疑冰之谈信矣。词曰:
道合徽音畅,芳辰景命新。鼓钟崇享礼,鹓鹭集朝伦。