浣溪沙·楼上晴天碧四垂
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
"书剑催人不暂闲，洛阳羁旅复秦关。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂拼音解释:
wu jian tang you zai .bo cheng shui geng qing .zhong tui jiang han li .xuan gai yu zhang xing .
.shu jian cui ren bu zan xian .luo yang ji lv fu qin guan .
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
.guan li qian chen jie kou ci .huan qing xiang meng liang xiang wei .qing cheng jin shui wu xin zhu .
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
xing xing an de ci .he ci pu bi rong .xian hao zheng zhui pan .yin jian chu xi jing .
wen wo jiang he shi .tuan bo li ji zhong .diao qiu fei ji zi .he chang si wang gong .
qi xi juan long xu .xiang bei fu ma nao .bei lin ji xiu shu .nan chi sheng bie dao .
guan xian zui hao you seng she .jiang jin ying xu mai diao chuan ..
.xing chun ri yi xiao .gui ji zhu han yan .zhuan qu yao feng chu .kan tao ji pu lian .
译文及注释
译文
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知(zhi)被吹落了(liao)(liao)多少？
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
此举全面反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山(shan)和碣石山。
春天把希望洒满了大地(di)，万物都呈现出一派繁荣。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷(min)山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
注释
（12）但见：只听见。号古木：在古树木中大声啼鸣。从：跟随。
⑴《轻肥》白居易 古诗：语出《论语·雍也》：“乘肥马，衣轻裘。”代指达官贵人的奢华生活。
（4）旦暮渡易水：早晚就要渡过易水了。旦暮，早晚，极言时间短暂。易水，在河北省西部，发源于易县，在定兴县汇入南拒马河。
8.这两句说：他活着的时候虽然寂寞困苦，但必将获得千秋万岁的声名。
（31）沥泣：洒泪哭泣。
赏析
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须(ju xu)茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
《《戏题(xi ti)阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
1276年阴历二月初九日，誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都（今北京）。中途在镇江停留时，文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱，历尽艰险经仪征、扬州、通州（今南通）乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时，文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》：“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。”
这是一首通过描写鸿门宴，歌颂刘邦的诗歌。公莫舞，即后世之巾舞。《宋书·乐志一》：“又云晋初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞，今之巾舞也。”《乐府诗集·舞曲歌辞三·巾舞歌》：“《唐书·乐志》曰：‘《公莫舞》，晋、宋谓之《巾舞》。其说云：汉高祖与项籍会鸿门 ，项庄舞剑，将杀高祖，项伯亦舞，以袖隔之，且语庄云：“公莫。”古人相呼曰公，言公莫害汉王(han wang)也。汉人德之，故舞用巾以像项伯衣袖之遗式。’” 此舞蹈表演鸿门宴项伯保护刘邦的故事。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
古人习以钱塘(qian tang)江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须(ju xu)茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
《《戏题(xi ti)阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
1276年阴历二月初九日，誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都（今北京）。中途在镇江停留时，文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱，历尽艰险经仪征、扬州、通州（今南通）乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时，文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》：“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。”
这是一首通过描写鸿门宴，歌颂刘邦的诗歌。公莫舞，即后世之巾舞。《宋书·乐志一》：“又云晋初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞，今之巾舞也。”《乐府诗集·舞曲歌辞三·巾舞歌》：“《唐书·乐志》曰：‘《公莫舞》，晋、宋谓之《巾舞》。其说云：汉高祖与项籍会鸿门 ，项庄舞剑，将杀高祖，项伯亦舞，以袖隔之，且语庄云：“公莫。”古人相呼曰公，言公莫害汉王(han wang)也。汉人德之，故舞用巾以像项伯衣袖之遗式。’” 此舞蹈表演鸿门宴项伯保护刘邦的故事。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
古人习以钱塘(qian tang)江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
创作背景
题中之“王山人”则“归布山隐”，此与李白这首诗所云“我心亦怀归，岁晚来相依”地望正合。由“我心亦怀归”可知，是时李白他不在徂徕山中，而应在兖州（今属山东）家里，诗当作于瑕丘。
吴凤韶( 先秦 )
收录诗词 (7827) 首
简 介
吴凤韶 字翔九，咸丰已未副榜，光绪纪元举孝廉方正。性慈乐善，凡保婴、牛痘、惜谷、保节，皆竭力经营，陆续举办。光绪乙未，重游泮水，年八十有三。邑志传行谊。
秋夕听罗山人弹三峡流泉
"辟命羡君赴，其如怆别情。酒阑汀树晚，帆展野风生。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
"君不见梁孝王修竹园，颓墙隐辚势仍存。
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
"洞房脉脉寒宵永，烛影香消金凤冷。
人月圆·甘露怀古
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
龙池遥望非烟拜，五色曈昽在玉壶。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
"佳人名莫愁，珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣，新妆翡翠楼。
哭曼卿
山程随远水，楚思在青枫。共说前期易，沧波处处同。"
还当候圆月，携手重游寓。"
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
小桃红·绍兴于侯索赋
金丹宁误俗，昧者难精讨。尔非千岁翁，多恨去世早。
"长忆寻师处，东林寓泊时。一秋同看月，无夜不论诗。
因为小儿啼，醉倒月下归。人间无此乐，此乐世中稀。"
"东堂起集贤，贵得从神仙。首命台阶老，将崇御府员。
缭绕万家井，往来车马尘。莫道无相识，要非心所亲。"
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
"佳人能画眉，妆罢出帘帷。照水空自爱，折花将遗谁。
周颂·维天之命
庭鹤舞白雪，泉鱼跃洪流。予欲娱世人，明月难暗投。
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
手持金策声泠泠。护法护身惟振锡，石濑云溪深寂寂。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
江行无题一百首·其八十二
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
去年大将军，忽负乐生谤。北别伤士卒，南迁死炎瘴。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。
夜泊防虎豹，朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍，两边走连峰。
何无情而雨绝，梦虽往而交疏。横流涕而长嗟，
明妃曲二首
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
"旧国余归楚，新年子北征。挂帆愁海路，分手恋朋情。
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
今日良宴会
两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。"
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
"至尊尊贵异人间，御膳天厨岂等闲。
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
解连环·秋情
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
"卫风愉艳宜春色，淇水清泠增暮愁。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
逼砌蛩声断，侵窗竹影孤。遥思渔叟兴，蓑笠在江湖。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
夜光投人人不畏，知君独识精灵器。酬恩结思心自知，