游东田
"愁。迥野，深秋。生枕上，起眉头。闺阁危坐，风尘远游。
玉颜便向穹庐去，卫霍空承明主恩。"
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
游东田拼音解释:
.chou .jiong ye .shen qiu .sheng zhen shang .qi mei tou .gui ge wei zuo .feng chen yuan you .
yu yan bian xiang qiong lu qu .wei huo kong cheng ming zhu en ..
.yan shi zai zhu hu .feng quan dang cui lou .shi zhi xian ting shang .nan yu qing hui liu .
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi xiao jian .
ji hou xuan gai fan .nan shan rui yan fa .
a ge yuan luan tian she wu .yan chi gui jian liang xuan shu .
chan zao ru yun shu .feng kai wu zhu hua ...cui jian yi lin ting ...
wan nian ming li ji .ning mian lu qi ai .qian ji bu neng xi .ruo wei xuan bin hui ..
feng yue e huang shou .jing guo ban bai tou .zhong lai guan gai ke .fei fu bie li chou .
wu geng wu xian liu lian yi .chang kong feng hua you yi chun ..
译文及注释
译文
海客乘着海船汤(tang)帆乘风，到远处经商。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底(di)(di)。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人(ren)游赏。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀(xi)疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来(lai)的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆(chou)怅地望(wang)着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北(bei)方的秋风吹起了阵阵的寒意。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
吴云寒冻，鸿燕号苦。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
献祭椒酒香喷喷，
注释
（5）蔡子：指战国时燕人蔡泽。《史记》卷七九有传。慷慨：壮士不得志于心。
躄者：腿脚不灵便之人。
瘗（yì）：埋葬。铭，文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
(13)师箴(zhēn)：少师进献规劝的文辞。箴规谏的文辞。
（3）山城：亦指夷陵。
⑧[喙]鸟兽的嘴。这里借指人的嘴。
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。
赏析
中间十二句，是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”，承上而来，另起一层意思，然后点明这是“物外起田园”。接着，便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光，松影，房栊(fang long)沉寂，桃源之夜一片静谧；太阳，云彩，鸡鸣犬吠，桃源之晨一片喧闹。两幅画面，各具情趣。夜景全是静物，晨景全取动态，充满着诗情画意，表现出王维独特的艺术风格。渔人，这位不速之客的闯入，使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面，不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词，把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现，表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”，紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间，及至成仙遂不还”两句叙事，追述了桃源的来历；“峡里谁知有人事，世间遥望空云山”，在叙事中夹入情韵悠长的咏叹，文势活跃多姿。
张旭不但因善书被尊为“草圣”，而且胸怀大志，“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼，四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识，而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉，因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比，称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时，干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的，其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点，及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别，表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海，施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文(han wen)公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首(yi shou)五言绝句，不同于第一首的五联十句。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有(mei you)。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年(dang nian)。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的(tong de)方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
张旭不但因善书被尊为“草圣”，而且胸怀大志，“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼，四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识，而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉，因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比，称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时，干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的，其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点，及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别，表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海，施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文(han wen)公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首(yi shou)五言绝句，不同于第一首的五联十句。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有(mei you)。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年(dang nian)。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的(tong de)方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
创作背景
无论从哪个艺术角度衡量，《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。
瑞鹤仙·秋感
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
早冬
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
第一莫教渔父见，且从萧飒满朱栏。"
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
箕山
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
"潘驿桥南醉中别，下邽村北醒时归。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
女冠子·昨夜夜半
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
"骨峭情高彼岸人，一杯长泛海为津。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽，潮色朝昏望不同。
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
"明时帝里遇清明，还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭，
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
与韩荆州书
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。
木兰花·城上风光莺语乱
"细故随缘尽，衰形具体微。斗闲僧尚闹，较瘦鹤犹肥。
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
木兰花慢·拆桐花烂熳
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"
闻道数年深草露，几株犹得近池台。"
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤，从来玉谷有离鸾。
博浪沙
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
绿茎扶萼正，翠菂满房圆。淡晕还殊众，繁英得自然。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
冬夜书怀
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
弟子悲徐甲，门人泣蔡经。空闻留玉舄，犹在阜乡亭。
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
寒花葬志
疏我非常性，端峭尔孤立。往还纵云久，贫蹇岂自习。
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"