中秋月
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
洞中尝入静，河上旧谈玄。 ——陈元初
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
中秋月拼音解释:
zhen zai ye lai diao nuan lv .sheng sheng chui chu nen qing chun .diao he ya .
.shen si xing liu ji si peng .yu guan gu wang yao ming meng .han sha wan li ping pu yue .
zhi dao gu ren xiang yi fou .ji kang bu de lan xiu shu ..
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
.fu bo en xin dong nan yi .jiao zhi xuan chuan si rui shi .yan shu yun ling bao shang de .
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
dong zhong chang ru jing .he shang jiu tan xuan . ..chen yuan chu
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
.lian jun wu na shi duo qing .zhen shang xiang kan zhi dao ming .ri zhao lv chuang ren qu zhu .
译文及注释
译文
想到国事家事，愁(chou)得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
风停了，庭花尽凋零。看珠(zhu)帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后(hou)，正是伤春时节。
刚好握满手的(de)纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解(jie)风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女(nv)相(xiang)恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚(mei)可爱。
陶潜隐居避开尘世的纷争，
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
王少府(fu)，你玉(yu)树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄。
注释
⑥庞统：179年－214年），字士元，三国时刘备帐下谋士，官拜军师中郎将。才智与诸葛亮齐名，人称“凤雏”。
汤沸：热水沸腾。
⑵火山：又名火焰山，在今新疆吐鲁番。
⑹覆：倾，倒。
（66）背负：背叛，变心。
86.胡：为什么。维：语助词。
2．平台：春秋时期宋平公所建造，故址在今河南商丘梁园区东。
赏析
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此(ci)后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的(jiang de)沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”岳阳，这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”，这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼高而楼高已自见。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
第一层开头四句，写自已离开建康乘船逆流西行。第一、二句“江路西南永，归流东北鹜 ”，点明此行溯流而上，与江水相背而行，水长路远。谢朓的船第一站定是新林浦，由此出发。在赴宣城的途中有不少佳篇，又如《晚登三山还望京邑》，是侍停靠写的。新林浦、三山的在建康西南，离京邑不远，宣城也在建康西南，所以开头是说，江舟向西南方向行驶，水流却东北流去。此时诗人想，江水尚知道入海为归，而人却辞别故土而去。这时诗人对归海的江水感慨万千，羡慕不已。他又遥想，水流归海的途中正经过自已的家乡京邑，思乡之情油然而生。 “永” 与“ 鹜”不但形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且融入了自已思念故乡的真情实感。第三、四句“天际识归舟，云中辨江树 ”，由近写到远，继续写江舟远行时的景物，表达自已不舍的眷念。江面上点点帆影，消逝在远方的天空(tian kong)，但它仍是归去的舟船，再向前看，远处江岸还有约隐约现的树林，那树林的深处，不正是我的家乡吗？一字一句，情真意切。诗人以“识”与“辨 ”两字写出自己当时回望故乡专注与眷念的心绪。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点(reng dian)缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写(ming xie)留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此(ci)后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的(jiang de)沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”岳阳，这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”，这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼高而楼高已自见。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
第一层开头四句，写自已离开建康乘船逆流西行。第一、二句“江路西南永，归流东北鹜 ”，点明此行溯流而上，与江水相背而行，水长路远。谢朓的船第一站定是新林浦，由此出发。在赴宣城的途中有不少佳篇，又如《晚登三山还望京邑》，是侍停靠写的。新林浦、三山的在建康西南，离京邑不远，宣城也在建康西南，所以开头是说，江舟向西南方向行驶，水流却东北流去。此时诗人想，江水尚知道入海为归，而人却辞别故土而去。这时诗人对归海的江水感慨万千，羡慕不已。他又遥想，水流归海的途中正经过自已的家乡京邑，思乡之情油然而生。 “永” 与“ 鹜”不但形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且融入了自已思念故乡的真情实感。第三、四句“天际识归舟，云中辨江树 ”，由近写到远，继续写江舟远行时的景物，表达自已不舍的眷念。江面上点点帆影，消逝在远方的天空(tian kong)，但它仍是归去的舟船，再向前看，远处江岸还有约隐约现的树林，那树林的深处，不正是我的家乡吗？一字一句，情真意切。诗人以“识”与“辨 ”两字写出自己当时回望故乡专注与眷念的心绪。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点(reng dian)缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写(ming xie)留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
陶翰( 南北朝 )
收录诗词 (4376) 首
简 介
陶翰 陶翰，唐代诗人，约唐玄宗开元中前后在世。润州丹阳（今属江苏）人，官宦之家出身，字号不详，生卒年亦不详。开元十八年，（公元七三o年）擢进士第，次年又擢博学宏词科，授华阴丞。以冰壶赋得名。天宝中入朝任大理评事等，官礼部员外郎。所作诗文，以五言为主，写有一些边塞诗，多古意苍劲的悲壮风格，与当时诗人高适、岑参、王之涣等人诗风相近，为当时所称。如《出萧关怀古》，再如《古塞下曲》等。翰着有文集若干卷，《新唐书艺文志》行于世。
八声甘州·故将军饮罢夜归来
水怒已倒流，阴繁恐凝害。 ——孟郊
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
"西掖官曹近，南溟道路遥。使星将渡汉，仙棹乍乘潮。
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
锦帆未落西风起，惆怅龙舟去不回。"
"登高始觉太虚宽，白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿，
"片玉表坚贞，逢时宝自呈。色鲜同雪白，光润夺冰清。
淡黄柳·空城晓角
雨稀云叶断，夜久烛花偏。 ——杜甫
"旧是秦时镜，今来古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。疏篷谁梦断，荒径独游稀。
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
齐天乐·蟋蟀
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
莫思身外穷通事，且醉花前一百壶。"
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
堪取金炉九还药，不能随梦向浮生。"
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
"门径萧萧长绿苔，一回登此一徘徊。青牛谩说函关去，
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
诗教刻烛赋，酒任连盘酌。从他白眼看，终恋青山郭。 ——潘述
解嘲
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
"相将惜别且迟迟，未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
雄雉
平生无百岁，岐路有四方。 ——韩愈
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
遥想枚皋宅边寺，不知凉月共谁游。"
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
西湖杂咏·夏
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"日王忿违慠，有命事诛拔。蜀险豁关防，秦师纵横猾。 ——韩愈
羲和晴耸扶桑辔，借与寰瀛看早晖。"
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
离瑟殷勤奏，仙舟委曲回。征轮今欲动，宾阁为谁开。 ——刘禹锡
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
归舟江行望燕子矶作
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
月华照出澄江时。"
暖金盘里点酥山，拟望君王子细看。
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
踏莎行·情似游丝
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
船板床
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
古调诗吟山色里，无弦琴在月明中。 ——赵嘏
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
夷门歌
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"