稚子弄冰
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
飘飖万里外，辛苦百年中。异县心期阻，他乡风月同。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
下书遏雄虓，解罪吊挛瞎。 ——韩愈
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
如今算得当时事，首为盘游乱纪纲。
稚子弄冰拼音解释:
tu you di guo fu .bu neng mai dong shi .tu you jue shi rong .bu neng lou shang si .
piao yao wan li wai .xin ku bai nian zhong .yi xian xin qi zu .ta xiang feng yue tong .
bu jue feng cheng jian zi hui .ao zhu yu chan pan gui shang .ma sui qing di ta hua gui .
he shi qin xiang an .wu duan xia diao chuan . ..lu yu
xia shu e xiong xiao .jie zui diao luan xia . ..han yu
tian ya hou hui miao nan qi .cong ci you ying tian bai zi .yuan jun bu wang fen fei chu .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
jing yi ya chuan liu .gu chou di po kong .ru he jiang ci jing .shou shi xiang tu zhong ..
.duan xi shi yan xuan cheng guan .wang wu song yan zi tu hao .
ru jin suan de dang shi shi .shou wei pan you luan ji gang .
译文及注释
译文
风凄凄呀雨凄凄，窗外(wai)鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅(mei)花寄托相思情意(yi)，可(ke)叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此(ci)刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
累世都光荣尊显，深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才，在这个王国降生。王国得以成长发展，他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂，《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
古书(shu)上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去(qu)祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
春天，我爱它花草的芬芳，树林的茂盛。在这里可以吸入纯净新鲜之气，使人心平气顺，使人气血舒畅。夏夜，我爱它泉水轻流，清风凉爽。在这里可以消去烦恼，解脱酒醒后的疲惫，激发游人的兴致。山上的树林是亭子的大伞，四周的岩石是亭子的屏障，云从亭子的栋梁上生出，水与亭的台阶相齐平。你坐着玩赏，可用亭椅下清泉洗脚；你卧着玩赏，可在枕上垂竿钓鱼。又加清澈的潺潺涧水，不息地缓缓在眼下流过。不论你是个凡夫俗子，或者是出家的人，你看到的听到的邪恶门道，你想着的要说的肮脏念头，不待那清泉洗涤，一见冷泉就能除去尘垢。不知不觉中给人的利益、好处说不完！所以我说：冷泉亭,是余杭郡最优美的地方、灵隐寺第一的去处啊！
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
注释
屈：即北屈，晋地名，在今山西省吉县东北。
织成：名贵的丝织品。
155、朋：朋党。
⑼沧洲：靠近水的地方，古时常用来泛指隐士居住之地。谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗有“既欢怀禄情，复协沧州趣”句。这里是指作者位于镜湖之滨的家乡。
⑶王孙：对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。
赏析
整首诗庄中含谐，直中有曲(you qu)。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是(zhe shi)从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无(huo wu)来表现千岩万壑千形万态。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多(duo)。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
第一首诗是这组诗中最长的(chang de)一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是(zhe shi)从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无(huo wu)来表现千岩万壑千形万态。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多(duo)。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
第一首诗是这组诗中最长的(chang de)一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
史凤( 唐代 )
收录诗词 (2661) 首
简 介
史凤 宣城(今属安徽)妓。待客以等差。所居诸物，皆有题咏。冯垂客于其居，罄囊中铜钱30万，皆为其纳之。事迹见《情史类略》卷五，原注出《常新录》。史凤是否唐人，颇可怀疑。《全唐诗》存诗7首，录自《名媛诗归》卷一四。
下泾县陵阳溪至涩滩
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
摆落函谷尘，高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
西湖晤袁子才喜赠
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
西塍废圃
汗涣丝纶出丹禁，便从天上凤衔将。
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
孙休命子名，吴国尊王意。h1莔h2h3僻，h4昷h7h8异。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
竹枝词二首·其一
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
"积数归成闰，羲和职旧司。分铢标斗建，盈缩正人时。
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
政化有同风偃草，更将馀力拯孤寒。
卷珠帘·记得来时春未暮
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
失意从他桃李春，嵩阳经过歇行尘。
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
满庭芳·茉莉花
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
步步劳山屐，行行蹑涧霓。迥临天路广，俯眺夕阳低。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
踏莎行·初春
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
欢呶寻一声，灌注咽群籁。 ——韩愈
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
蚕谷行
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
莫辞憔悴与买取，为君一曲号青春。"
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
江上吟
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
"曾骑竹马傍洪厓，二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁，
松下流时何岁月，云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
初夏即事
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"故国归路赊，春晚在天涯。明月夜来梦，碧山秋到家。
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。