水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
"文昌新入有光辉，紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭，
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
"得道应无着，谋生亦不妨。春泥秧稻暖，夜火焙茶香。
穷通不由己，欢戚不由天。命即无奈何，心可使泰然。
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
况有好群从，旦夕相追随。"
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵拼音解释:
.wen chang xin ru you guang hui .zi jie gong qiang bai fen wei .xiao ri ji ren chuan lou jian .
ta ren sheng jian bie .bi pu duo man qi .jun zai huo you tuo .chu men dang fu shui .
feng ying qing si shui .shuang zhi leng ru yu .du zhan xiao shan you .bu rong fan niao su .
.de dao ying wu zhuo .mou sheng yi bu fang .chun ni yang dao nuan .ye huo bei cha xiang .
qiong tong bu you ji .huan qi bu you tian .ming ji wu nai he .xin ke shi tai ran .
.chong ru you huan bu dao qing .ren ta chao shi zi ying ying .
.qi wan lian chun nuan .gui chi ai yue ming .fang yong chang bao shui .wen jian qie xian xing .
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
chu si yin chun lao .you ru zhe zhe su .wai rong bai hai chang .zhong shi yi nian wu .
kuang you hao qun cong .dan xi xiang zhui sui ..
译文及注释
译文
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来(lai)探望我。彼此久(jiu)别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到(dao)生命尽头.亲人故友，从未来此地(di)。鸿雁已往南飞，家书不能寄(ji)回。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
魂魄归来吧！
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己(ji)满意的位置而你却虚渡光阴。
蜻蜓的事还(huan)是其中的小事啊(a)，黄雀也是这样。向(xiang)下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
注释
(10)即日：当天，当日。
⑶莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。
久致：许久才制成。襦：短衣。裳：下衣。
46.东曦既驾：东方的太阳已经升起。东曦，指日神东君。曦，日光。既驾，已经乘车出来。古代传说，日神乘着神龙驾驭的车。
⑶堪：可以，能够。
关河：代指险固的地理形势。关：函谷关。河：黄河。空锁：白白地扼守着。祖龙居：秦始皇的故居，指咸阳。祖龙：代指秦始皇。
⑹可惜：可爱。
缚：捆绑
赏析
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序(yu xu)倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下(yan xia)不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古(qian gu)留名。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋(suo lian)的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
首两联交代背景，描写“春欲(chun yu)晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感(er gan)叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖(jin hu)南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序(yu xu)倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下(yan xia)不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古(qian gu)留名。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋(suo lian)的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
首两联交代背景，描写“春欲(chun yu)晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感(er gan)叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖(jin hu)南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
欧阳鈇( 清代 )
收录诗词 (2652) 首
简 介
欧阳鈇 欧阳鈇（一一二六～一二○二），字伯威，号寓庵，庐陵（今江西吉安）人。与周必大同年生，又同应举，但屡试不第，乃笃意于诗。宁宗嘉泰二年卒，年七十七。有《脞辞集》等，均佚。事见《周文忠集》卷七四《欧阳伯威墓志铭》、《诚斋集》卷七七《欧阳伯威脞辞集序》。今录诗十首。
海国记(节选)
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
炉暗灯光短，床空帐影深。此时相望久，高树忆横岑。"
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
蝶恋花·上巳召亲族
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
"髫龀七八岁，绮纨三四儿。弄尘复斗草，尽日乐嬉嬉。
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖，拍水沙鸥湿翅低。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
贺新郎·别茂嘉十二弟
为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。"
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
龙门泉石香山月，早晚同游报一期。"
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
金城北楼
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
减字木兰花·春月
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
"日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
但令此身健，不作多时别。"
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
于园
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
碾玉连心润，编牙小片珍。霜凝青汗简，冰透碧游鳞。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
"有鸟有鸟名老鸱，鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉，
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
喜晴
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
殷勤满酌从听醉，乍可欲醒还一杯。"
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
扪萝上烟岭，蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼，洞花秋不落。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
沁园春·恨
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
人多爱师句，我独知师意。不似休上人，空多碧云思。"
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
红芍药·人生百岁
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
但得如今日，终身无厌时。"
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
"江州去日听筝夜，白发新生不愿闻。
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
西施
悠悠蓝田路，自去无消息。计君食宿程，已过商山北。
遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
有如草木分，天各与其一。荔枝非名花，牡丹无甘实。"
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"