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泛沔州城南郎官湖

金朝 / 韩如炎

"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
"楼头广陵近,九月在南徐。秋色明海县,寒烟生里闾。
逸兴方三接,衰颜强七奔。相如今老病,归守茂陵园。"
"仲月景气佳,东林一登历。中有故人诗,凄凉在高壁。
独照碧窗久,欲随寒烬灭。幽人将遽眠,解带翻成结。
雁塔昌基远,鹦林睿藻抽。欣承大风曲,窃预小童讴。"
庭闲花自落,门闭水空流。追想吹箫处,应随仙鹤游。"
身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"
"云物中京晓,天人外馆开。飞桥象河汉,悬榜学蓬莱。
年华逐丝泪,一落俱不收。"
明主日征士,吏曹何忽贤。空怀济世业,欲棹沧浪船。
"薄赋归天府,轻徭赖使臣。欢沾赐帛老,恩及卷绡人。
仙人不见我,明月空相知。问我何事来,卢敖结幽期。
为我殷勤吊魏武。"


泛沔州城南郎官湖拼音解释:

.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
.lou tou guang ling jin .jiu yue zai nan xu .qiu se ming hai xian .han yan sheng li lv .
yi xing fang san jie .shuai yan qiang qi ben .xiang ru jin lao bing .gui shou mao ling yuan ..
.zhong yue jing qi jia .dong lin yi deng li .zhong you gu ren shi .qi liang zai gao bi .
du zhao bi chuang jiu .yu sui han jin mie .you ren jiang ju mian .jie dai fan cheng jie .
yan ta chang ji yuan .ying lin rui zao chou .xin cheng da feng qu .qie yu xiao tong ou ..
ting xian hua zi luo .men bi shui kong liu .zhui xiang chui xiao chu .ying sui xian he you ..
shen zai jiang hai shang .yun lian jing guo shen .xing dang wu gong ye .ce ma he qin qin ..
.yun wu zhong jing xiao .tian ren wai guan kai .fei qiao xiang he han .xuan bang xue peng lai .
nian hua zhu si lei .yi luo ju bu shou ..
ming zhu ri zheng shi .li cao he hu xian .kong huai ji shi ye .yu zhao cang lang chuan .
.bao fu gui tian fu .qing yao lai shi chen .huan zhan ci bo lao .en ji juan xiao ren .
xian ren bu jian wo .ming yue kong xiang zhi .wen wo he shi lai .lu ao jie you qi .
wei wo yin qin diao wei wu ..

译文及注释

译文
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
据说飞到大(da)庾岭,它们就全部折回。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
闽县(今福建福州市(shi))人林纾(字琴南,当时是孝廉,清明时对举人的称呼)六七岁的时候,跟随老师读书(shu)。老师非常贫困,做(zuo)饭没有米。林纾知道后,急忙回家,用袜(wa)子装米,装满了,背着送给老师。老师生气了,说这是他偷来的,推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲,母亲笑着说:“你这份心意固然是好的,但是这样的方式(袜子装米)难道是学生赠送老师礼物的礼节吗?”随即让人准备,林纾携带着一石米送到私塾,老师于是接受了。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显(xian)得比吹灯前还要明亮。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤(gu)单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自(zi)还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?

注释
就:靠近,此处指就书,即上学。
3田子方:子击的老师。【详细见下(扩展阅读)】
②金盆:铜制的盆。供注水盥洗之用。
之:音节助词无实义。
①漫兴:漫不经意,兴到之作。
(17)百工:周朝职官名。指掌管营建制造事务的官员。
19、上使外将兵:皇上派(他)在外面带兵。上:臣下对皇帝的尊称,指秦始皇嬴政。
27.宁(nìng):副词。宁可,宁愿。
75.延:长。《穆天子传》说:“黑水之阿,爰(yuán)有木禾,食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说:“自昆仑绝流沙沈羽,西至三危之国,石城金室,饮气之民,不死之野。”

赏析

  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达(biao da)的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见(jian)出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  “骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情,用笔浑重朴厚,风格淡中见醇,近而犹远。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新,语言晓畅,于平淡自然中见含蓄委婉,很耐人寻味。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉(shen chen)的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无(zhe wu)法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟(chi)”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题,本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想,这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔,怕破坏了园中的美景,因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句,写出了诗人的善解人意,也写出了他那一片怜春惜春的情怀!但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!
  前四句“五月五日天晴明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外,江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境,渲染赛前热闹的气氛。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌(qi ling)而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。
  上两句是俯视下界所见,三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞,月升东山,这本是人们司空见惯的客观景物,但是在特定的环境气氛之下,能够荡人心神,触发人的情怀。正如刘勰所说:“献岁发春,悦豫之情畅;滔滔孟夏,郁陶之心凝;天高气清,阴沉之志远;霰雪无垠,矜肃之虑深。岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发。”(《文心雕龙》)诗人处于浩渺无边的洞庭之上,那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅,所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字,并不是客观景物的实写,而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在,写得精采传神。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

韩如炎( 金朝 )

收录诗词 (5325)
简 介

韩如炎 韩如炎,字闰季。博罗人。明思宗崇祯十五年(一六四二)举人。甲申闻变,随张家玉抗清死。追赠郎中。清光绪《惠州府志》卷三六有传。

送迁客 / 锺离馨予

学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
疏钟清月殿,幽梵静花台。日暮香林下,飘飘仙步回。"
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
迹异心宁间,声同质岂均。悠然千载后,知我揖光尘。"
照水光偏白,浮云色最明。此时尧砌下,蓂荚自将荣。"
"穷巷空林常闭关,悠然独卧对前山。


定风波·伫立长堤 / 其丁

汉主知三杰,周官统六卿。四方分阃受,千里坐谋成。
襄汉水,岘山垂,汉水东流风北吹。只言一世长娇宠,
鼯啼桂方秋,风灭籁归寂。缅思洪崖术,欲往沧海隔。
鹰豪鲁草白,狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐,遂出城东田。
"幽娟松筱径,月出寒蝉鸣。散发卧其下,谁知孤隐情。
向老三年谪,当秋百感多。家贫惟好月,空愧子猷过。"
"否极尝闻泰,嗟君独不然。悯凶才稚齿,羸疾主中年。
中阔道万里,霞月遥相思。如寻楚狂子,琼树有芳枝。"


山中留客 / 山行留客 / 司徒连明

孟冬銮舆出,阳谷群臣会。半夜驰道喧,五侯拥轩盖。
"玉壶系青丝,沽酒来何迟。山花向我笑,正好衔杯时。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
石径入丹壑,松门闭青苔。闲阶有鸟迹,禅室无人开。窥窗见白拂,挂壁生尘埃。使我空叹息,欲去仍裴回。香云徧山起,花雨从天来。已有空乐好,况闻青猿哀。了然绝世事,此地方悠哉!
春来明主封西岳,自有还君紫绶恩。"
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
井邑烟火晚,郊原草树滋。洪流荡北阯,崇岭郁南圻。


临江仙·忆旧 / 励承宣

"受命谳封疆,逢君牧豫章。于焉审虞芮,复尔共舟航。
"河水日夜流,客心多殷忧。维梢历宋国,结缆登商丘。
"万乘临真境,重阳眺远空。慈云浮雁塔,定水映龙宫。
始从灞陵下,遥遥度朔野。北风闻楚歌,南庭见胡马。
"华容佳山水,之子厌承明。符竹纡小郡,江湖被德声。
平明江雾寒,客马江上发。扁舟事洛阳,窅窅含楚月。
棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。
一感平生言,松枝树秋月。"


晋献公杀世子申生 / 漆雕鹤荣

"晨起凌严霜,恸哭临素帷。驾言百里途,恻怆复何为。
不觉朝已晏,起来望青天。四体一舒散,情性亦忻然。
烦恼业顿舍,山林情转殷。朝来问疑义,夕话得清真。
"南路蹉跎客未回,常嗟物候暗相催。
秦开蜀道置金牛,汉水元通星汉流。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。"
"新林二月孤舟还,水满清江花满山。


送天台僧 / 苗方方

今日摧残何用道,数里曾无一枝好。驿骑征帆损更多,
马卿犹有壁,渔父自无家。想子今何处,扁舟隐荻花。
"金殿忝陪贤,琼羞忽降天。鼎罗仙掖里,觞拜琐闱前。
"满镜悲华发,空山寄此身。白云家自有,黄卷业长贫。
清灯入幽梦,破影抱空峦。恍惚琴窗里,松谿晓思难。"
徒遗金镞满长城。"
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
泣多流水涨,歌发舞云旋。西见之推庙,空为人所怜。"


忆江南·歌起处 / 常雨文

丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
"方塘深且广,伊昔俯吾庐。环岸垂绿柳,盈泽发红蕖。
"西入秦关口,南瞻驿路连。彩云生阙下,松树到祠边。
日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
杯中忽复醉,湖上生月魄。湛湛江色寒,濛濛水云夕。
"庙堂多暇日,山水契中情。欲写高深趣,还因藻绘成。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
"良游因时暇,乃在西南隅。绿烟凝层城,丰草满通衢。


送友游吴越 / 亓官丹丹

清流数千丈,底下看白石。色混元气深,波连洞庭碧。
彤襜问风俗,明主寄惸嫠。令下不徒尔,人和当在兹。
苍生讵有物,黄屋如乔林。上德抚神运,冲和穆宸襟。
恶德忽小丑,器用穷地赀。上兵贵伐谋,此道不能为。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
"梁有汤惠休,常从鲍照游。峨眉史怀一,独映陈公出。
"华山薄游者,玄发当青春。道德同仙吏,尊卑即丈人。


夕阳楼 / 苏戊寅

"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
"圣德膺三统,皇恩被八埏。大明均照物,小丑未宁边。
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
破竹从军乐,看花听讼闲。遥知用兵处,多在八公山。"
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
槌钟速严妆,伐鼓启重城。天子凭玉几,剑履若云行。


地震 / 訾怜莲

"于穆文考,圣神昭彰。箫勺群慝,含光远方。
甘寝何秉羽,出门忽从戎。方将游昆仑,又欲小崆峒。
房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"
旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
"奕叶金章贵,连枝鼎位尊。台庭为凤穴,相府是鸰原。
"青苔常满路,流水复入林。远与市朝隔,日闻鸡犬深。
"故人还水国,春色动离忧。碧草千万里,沧江朝暮流。
树回早秋色,川长迟落晖。(见《吟窗杂录》)"