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乌夜号

南北朝 / 杨自牧

霄汉惭联步,貂蝉愧并簪。德容温比玉,王度式如金。
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
黄鹄铩飞翅,青云叹沈姿。身终一骑曹,高盖者为谁。
白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
济物阴功在,分忧盛业馀。弱翁方大用,延首迟双鱼。"
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。
叙述异篇经总别,鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢,
"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
云霄望且远,齿发行应暮。九日泣黄花,三秋悲白露。
天子欲开三面网,莫将弓箭射官军。"


乌夜号拼音解释:

xiao han can lian bu .diao chan kui bing zan .de rong wen bi yu .wang du shi ru jin .
bu jian zhi gong yu xuan du .xiang si yong xi zuo chang yin ..
yao zi ci nan ni .yao lai hua bu ru .san lang wu suo shu .liao shi mu qing ju ..
huang gu sha fei chi .qing yun tan shen zi .shen zhong yi qi cao .gao gai zhe wei shui .
bai fa pian tian shou .huang hua bu xiao pin .yi zun chao mu zui .tao ling guo he ren ..
ji wu yin gong zai .fen you sheng ye yu .ruo weng fang da yong .yan shou chi shuang yu ..
hai yan fei shi du yi lou .bei guo wan qing shan geng yuan .nan tang chun jin shui zheng liu .
xu shu yi pian jing zong bie .bian qu xian ju zui xian tou .bei wen he qian zhen hun xie .
.wan shi jing cuo tuo .zhong quan hen ruo he .guan lin huan wei xiao .shen zhu zhuan peng duo .
yun xiao wang qie yuan .chi fa xing ying mu .jiu ri qi huang hua .san qiu bei bai lu .
tian zi yu kai san mian wang .mo jiang gong jian she guan jun ..

译文及注释

译文
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
  许君死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人(ren)姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已(yi)经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声(sheng)起伏悲壮;
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征(zheng)衣湿透。
白袖被油污,衣服染成黑。
诸葛武侯(hou)在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
横眉怒对那(na)些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
清晨你要提心吊胆地躲避猛(meng)虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。

注释
(15)岂有:莫非。
(20)安得:怎能。不更归:不再回去了,表示对官场的厌弃。
(2)离亭:古代送别之所。
⑵高兴亭:亭名,在南郑(今属陕西)内城西北,正对当时在金占领区的长安南山。南郑地处南宋抗金前线,当时陆游在南郑任上。
④悠悠:遥远的样子。
⑵七国:汉景帝时的七个同姓诸侯国:吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、淄川。他们曾联合发动叛乱。此处用以喻指藩镇叛乱。三边:战国时期燕赵秦与匈奴接壤,后来便以燕赵秦所在地为三边,即幽州、并州、凉州。未到忧:不知道忧虑。
⒀禋祀︰祭天神之礼。
139.女娲(wā)有体,孰制匠之:女娲,神话中的上古女帝,是天地万物和人的创造者。制匠,制造。此二句是说,女娲是万物和人的创造者,但她的身体又是谁知道的呢?王逸《章句》:“传言女娲人头蛇身,一日七十化。”
(1)寄:寄托,依附。甘:自愿。辞:拒绝,告别,华轩:指富贵者乘坐的车子。轩:占代一种供大夫以上乘坐的轻便车,“华轩”在这里是代指仕途之功名富贵。

赏析

  此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴,于此诗中得到很好的展现,同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字,即构思巧妙,新人耳目,沈德潜评其“工于烹炼”(见《唐诗别裁》卷十),甚是。全诗优美清幽的环境刻画,渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往,而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中,这又是岑参诗歌的特色之一。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者(zuo zhe)自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面(hou mian)将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看(shang kan),这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  “绝代有《佳人》杜甫 古诗,幽居在空谷。自云良家子,零落依草木。”开头两句点题,上句写其貌之美,下句写其品之高。又以幽居的环境,衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂,点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲,处境之苦,隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状,笔调含蓄蕴藉。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江(shun jiang)东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  后十句是写与韦参军的离别,生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人,唯君于我最相亲”,这两句,看似寻常,其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态,未尝一日辞家贫”,说他们的友谊经过长期考验,韦参军经常接济自己,从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚,纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处:“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情,的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去,使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字,写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计,又不得不别,因而劝慰朋友:“丈夫不作儿女别,临歧涕泪沾衣巾。”
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外(you wai)及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。

创作背景

  据刘肃《大唐新语·文章》载:武则天时,《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯,金吾弛禁,特许夜行,观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事,当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而,郭、崔二人所作,人们早已淡忘,唯有本篇传诵不绝。

  

杨自牧( 南北朝 )

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简 介

杨自牧 杨自牧,字谦六,号预斋,昌平人。官华亭县丞。有《潜籁轩稿》。

蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 侯元棐

"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
投简石洞深,称过上帝灵。学道能苦心,自古无不成。"
"寒食空江曲,孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异,禁火岸花然。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。
补阙思冲融,巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃,瑞云凝翠屏。
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"


阮郎归·初夏 / 陈黯

常慕正直人,生死不相离。苟能成我身,甘与僮仆随。
霜停露宿。成林处处云,抽笋年年玉。天风乍起争韵,
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色,应看白雨打江声。
"朝日照灵山,山溪浩纷错。图书无旧记,鲧禹应新凿。
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。
"十月江边芦叶飞,灌阳滩冷上舟迟。
古时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。今日成阴复成子,


国风·周南·芣苢 / 朱曾传

"莫话边庭事,心摧不欲闻。数年家陇地,舍弟殁胡军。
"一雨东风晚,山莺独报春。淹留巫峡梦,惆怅洛阳人。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
"步摇金翠玉搔头,倾国倾城胜莫愁。
惠爱周微物,生灵荷圣君。长当有嘉瑞,郁郁复纷纷。"
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
桑屐时登望,荷衣自卷舒。应怜在泥滓,无路托高车。"


山中寡妇 / 时世行 / 黄定齐

"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。
"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。
隔月太常先习乐,金书牌纛彩云中。
"谔谔汉名臣,从天令若春。叙辞皆诏旨,称宦即星辰。
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑,溪叶先秋腊树红。
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
抚俗来康济,经邦去咨谋。宽明洽时论,惠爱闻甿讴。


清平乐·将愁不去 / 陈夔龙

寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
一磬山院静,千灯谿路明。从来此峰客,几个得长生。"
"昔人从逝水,有客吊秋风。何意千年隔,论心一日同。
红槿粲庭艳,绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌,坐发朱丝弦。
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
翠筠入疏柳,清影拂圆荷。岁晏琅玕实,心期有凤过。"
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"


对雪 / 钟崇道

玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
知己满朝留不住,贵臣河上拥旌旃。"
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
"武皇金辂辗香尘,每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日,
本以势利交,势尽交情已。如何失情后,始叹门易轨。"
"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。


武侯庙 / 张汝秀

"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
"飘然去谒八仙翁,自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上,
"蔼蔼凤凰宫,兰台玉署通。夜霜凝树羽,朝日照相风。
雁沼寒波咽,鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树,千古霸陵原。
君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
长策威殊俗,嘉谋翊圣明。画图规阵势,梦笔纪山行。


行香子·述怀 / 潘时举

若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,
"寂寞过朝昏,沈忧岂易论。有时空卜命,无事可酬恩。
二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。"
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻,鸡虽有德不如鹤。"
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论,百辟联行挹大儒。
"五马踟蹰在路岐,南来只为看花枝。


满江红·喜遇重阳 / 沈璜

"翠蛾红脸不胜情,管绝弦馀发一声。
君行江海无定所,别后相思何处边。"
近喜扶阳系戎相,从来卫霍笑长缨。"
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
杳杳疏钟发,因风清复引。中宵独听之,似与东林近。
晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
因论佛地求心地,只说常吟是住持。"
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 吴稼竳

鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
阴空蒸长烟,杀气独不销。冰交石可裂,风疾山如摇。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
钓台渔父褐为裘,两两三三舴艋舟。能纵棹,惯乘流,
"梨花开上苑,游女着罗衣。闻道情人怨,应须走马归。