静夜思
由来朝廷士，一入多不还。因循掷白日，积渐凋朱颜。
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
公今在何官，被衮珥貂蝉。战袍破犹在，髀肉生欲圆。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
自秦穷楚越，浩荡五千里。闻有贤主人，而多好山水。
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
"今旦一尊酒，欢畅何怡怡。此乐从中来，他人安得知。
静夜思拼音解释:
you lai chao ting shi .yi ru duo bu huan .yin xun zhi bai ri .ji jian diao zhu yan .
an sheng chi mei du sheng chong .he yi chan sheng yi zu zhong .
gong jin zai he guan .bei gun er diao chan .zhan pao po you zai .bi rou sheng yu yuan .
du yi po lian xian chang wang .ke lian xu du hao chun chao ..
.bei yuan ren xi dao .dong chuang shi zui pian .zhu yan xing zao shang .shi bi wo fang qian .
.duo bing duo chou xin zi zhi .xing nian wei lao fa xian shuai .
bing shen yi dao sui wei xia .huan xiang lin jie bei ri mian .
zi qin qiong chu yue .hao dang wu qian li .wen you xian zhu ren .er duo hao shan shui .
xiang ren hua qi feng .xun ru lan zai lin .zhi yu yu qiang ruo .bu ren xiang qi qin .
.jin dan yi zun jiu .huan chang he yi yi .ci le cong zhong lai .ta ren an de zhi .
译文及注释
译文
世事渺茫自我的(de)命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
富贵人(ren)家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳(yan)的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
蔡侯是淡薄名(ming)利的人，趁凉(liang)夜庭中摆酒饯行。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青(qing)天，俊美之姿有如玉树临风。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧(bi)玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
只有那一叶梧桐悠悠下，
绿色的野竹划破了青色的云气，
夜暮了，还飞进延秋门(men)上叫哇哇。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
注释
（9）思：语助词。媚：美。
簇在膜内者须亟治：箭头还在肉里，必须赶快治疗。簇，箭头。亟，赶快。
（67）聊资——绝代——姑且作为一时的快乐。
⑶荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。
俄而：一会儿，不久。
32.关西：当时指函谷关以西的地方。这两句说，因为对吐蕃的战争还未结束，所以关西的士兵都未能罢遣还家。
悉以咨之：都拿来问问他们。悉：副词，都，全。咨：询问，征求意见。
110、不举：办不成。
赏析
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以(su yi)其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句(ju)使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情(sheng qing)相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫(hou gong)的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳(ou yang)修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情(sheng qing)相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫(hou gong)的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳(ou yang)修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
高文虎( 清代 )
收录诗词 (5845) 首
简 介
高文虎 宋明州鄞县人，字炳如，一作炳儒。高闶从子。闻见博洽，多识典故。高宗绍兴三十年进士。调吴兴主簿。孝宗朝为太学博士兼国史院编修官，与修《四朝国史》。擢将作丞兼实录院检讨官，修《高宗实录》。又兼玉牒所检讨官，修《神宗玉牒》及《徽宗玉牒》。宁宗即位，历迁国子祭酒、中书舍人、实录院同修撰、同修国史等职。后以台臣言夺职。
梁园吟
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
"偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴，苦无田宅可为邻。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
"往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
丽人赋
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
篱菊黄金合，窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞，似到白苹洲。
自此一州人，生男尽名白。"
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
见此令人饱，何必待西成。"
书院
"雨径绿芜合，霜园红叶多。萧条司马宅，门巷无人过。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
"风露晓凄凄，月下西墙西。行人帐中起，思妇枕前啼。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
渡易水
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。"
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
律迟太簇管，日缓羲和驭。布泽木龙催，迎春土牛助。
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
少时共嗤诮，晚岁多因循。贤哉汉二疏，彼独是何人。
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
春不雨
"五年两郡亦堪嗟，偷出游山走看花。自此光阴为己有，
"南方饶竹树，唯有青槐稀。十种七八死，纵活亦支离。
暗泪深相感，危心亦自惊。不如元不识，俱作路人行。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
陪裴使君登岳阳楼
晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
远别关山外，初安庭户前。影孤明月夜，价重苦寒年。
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
今来转深僻，穷峡巅山下。五月断行舟，滟堆正如马。
"霜严月苦欲明天，忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起，
"口厌含香握厌兰，紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发，
霓裳羽衣舞歌
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
晦即全身药，明为伐性兵。昏昏随世俗，蠢蠢学黎甿.
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
况彼身外事，悠悠通与塞。"
长相思·折花枝
"篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
季子憔悴时，妇见不下机。买臣负薪日，妻亦弃如遗。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
东阳溪中赠答二首·其一
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
商山有黄绮，颍川有巢许。何不从之游，超然离网罟。
"月暗灯残面墙泣，罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞，
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"