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满江红·和王昭仪韵

两汉 / 陆典

良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。


满江红·和王昭仪韵拼音解释:

liang ren gu qie xin si bie .xiao nv hu ye xue chui lei .shi zhong you yi de geng yi .
.wu lu bu du zhu qi er .zi jue nian qin shen li shuai .yan xia ying qiu rong zu di .
hong ning wu xiu ji .dai can ge sheng huan .mo chang yang liu zhi .wu chang yu jun duan ..
.cun nan wu xian tao hua fa .wei wo duo qing du zi lai .
tu wu hai di ao .shou guan san shen qiu .diao wang bu neng zhi .qi lai fei yi qiu .
bu ken chang ru qi .wu guo zong zuo si .zui zeng ming jing li .hei bai ban tou shi ..
han ci ge nian hen .fa wei zhong ye yin .wu lun jun zi gan .wen zhe yu zhan jin ..
.xun yang meng dong yue .cao mu wei quan shuai .qi di chang an mo .liang feng ba yue shi .
.ting you xiao xiao zhu .men you tian tian qi .xiao jing ben shu tu .yin yi ou tong ji .
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
can shang ban ye qi .qin se yi sheng li .nu li xin cong yan .kuang feng ci di chui ..
zuo ye you chu mo .jin chao shang zhi wei .wo cao ying bu qi .gu zhu sui chang ci .

译文及注释

译文
范增把腰间的玉玦瞟看(kan)了三次,项庄拔剑出鞘,上前起舞。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
说它是花不(bu)是花,说它是雾吗不是雾。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
  你看啊!淮南游侠的少年郎,白天游猎晚上掷骰。他(ta)们玩博戏一日,散尽百万也不惋惜,报仇即使要行千里之远也觉得近在咫尺。少年游侠,他们注重的只是经过,浑身上下装束华贵,遍身绮罗。他们身边常有美女香花为伴,常光顾风月场所,他们所去之处皆是笙歌飘飞。他们看起来虽然骄纵但其实却很谦和,与他们结交的人都是高人侠士。自己的好鞍好马都送给友人,遇(yu)见相投之人散尽千金也不可惜,对知己绝对是一片赤诚。他们散尽千金,年年如此,所以结交了很多朋友,府县官吏都是他们的门下客,王侯都与他们平起平坐。男儿生来就应该享尽人生的欢乐,何必要读书遭受贫穷和疾病?男儿生来就应该豪气冲天,征战立功,自己建立功业,不要凭借着与帝王的姻亲关系而爬上高枝儿。尽情享用眼前的荣华富贵,何必贪图身后的声名呢?
野鹤清晨即出,山中的精(jing)灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别(bie)的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往(wang)的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。

注释
⑽两无声:指征夫及其亲人皆泣不成声。
70.媔(mián棉):眼睛美好的样子。
128.云阳之台:楚国台榭之名,在云梦南部的巫山下。
齐,王舅也:周成王的母亲是姜太公的女儿。
(19)隘:这里作动词,处在险隘之地。

赏析

  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛(qi fen)。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个(yi ge)侧面反(mian fan)映了封建时代妇女的悲惨命运。
  1、正话反说
  诗由写景开始,“月黑雁飞高”并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻;而宿雁惊飞,透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交代了时间为冬季,又烘托出了战前的紧张气氛。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归。”此处上半句写自己所见,下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ,露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”与开头一样,前一句写自己,后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间,超越生死之感。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽(ming li)的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  这首诗写作者到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成,体现了盛唐诗人的昂扬情调。
  对于诗中的句读,旧说两段的起句都作六字句,然今人徐培均认为应标点为:“岂曰《无衣》佚名 古诗?七兮。”前四字为一句,用以自问,后二字为一句,用以自答,诗人正是在这种自问自答中,抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字,朱熹《诗集传》以为“侯伯七命,其车旗衣服,皆以七为节。子,天子也”。又云:“天子之卿六命,变‘七’言‘六’者,谦也,不敢以当侯伯之命,得受六命之服,比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释,完全服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意,那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”,把“六”解释为“天子之卿六命”,而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当,后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理,不失为一家之见,然与诗的本意可能相去甚远。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风(feng)狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

陆典( 两汉 )

收录诗词 (5234)
简 介

陆典 陆典,一名芳,字敕先,号觌庵,常熟人。诸生。有《觌庵诗钞》。

游侠篇 / 高斌

白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"


临江仙·滚滚长江东逝水 / 刘弇

"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
旷然忘所在,心与虚空俱。"
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。


冬夜读书示子聿 / 释真觉

上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
"微微西风生,稍稍东方明。入秋神骨爽,琴晓丝桐清。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。


夜思中原 / 朱彭

罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。


野池 / 幼朔

"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"


久别离 / 徐照

"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
"洛下林园好自知,江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭,
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。


同学一首别子固 / 冯锡镛

弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"


沙丘城下寄杜甫 / 觉诠

身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"


绝句漫兴九首·其七 / 李义壮

廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
同年同病同心事,除却苏州更是谁。"
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。


黍离 / 陈望曾

纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
不如归山下,如法种春田。
不如闻此刍荛言。"
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。