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伤歌行

先秦 / 陈着

"曲巷斜临一水间,小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟,
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
食鱼味在鲜,食蓼味在辛。掘井须到流,结交须到头。
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
"道在人间或可传,小还轻变已多年。
"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
"衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价,芳枝攀去正无尘。
"千岩万壑独携琴,知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍,
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好,床上樗蒲宿未收。
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
"云卧竟不起,少微空陨光。唯应孔北海,为立郑公乡。
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
飞急奔行雁,啼酸忆子猿。江山无限思,君拟共谁论。"


伤歌行拼音解释:

.qu xiang xie lin yi shui jian .xiao men zhong ri bu kai guan .hong zhu dou zhang ying tao shu .
bi an shang ren tou jie xia .bei wo wei li rao rao tu .quan wo xiu xue you you zhe .
shi yu wei zai xian .shi liao wei zai xin .jue jing xu dao liu .jie jiao xu dao tou .
mo kan shi jie nian nian hao .an song sao tou zhu shou shuang ..
.dao zai ren jian huo ke chuan .xiao huan qing bian yi duo nian .
.ben lai yin han shi hong qiang .ge de lu jia bai yu tang .
.heng yue you yun guo .jun jia du ji qian .xin cong jian you hua .fen xiang jin cheng pian .
luan he shi gao tian lu chun .mei yu yun lai xiu wen jia .fang zhi pan qu zheng wu chen .
.qian yan wan he du xie qin .zhi zai ling yang bu ke xun .qu zhe yi ping qiu cao bian .
deng lin qi ping lv yang lou .ting qian jia die chun fang hao .chuang shang chu pu su wei shou .
bu kan pan zhe you kan kan .mo shang shao nian lai zi chi ..
.qin jiu zeng jiang feng yue xu .xie gong ming ji man jiang hu .
.yun wo jing bu qi .shao wei kong yun guang .wei ying kong bei hai .wei li zheng gong xiang .
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
chu yan jin bi zhi ming shi .xu dao feng qian yue xia wu .
fei ji ben xing yan .ti suan yi zi yuan .jiang shan wu xian si .jun ni gong shui lun ..

译文及注释

译文
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
象(xiang)潏潏汩汩水流的声音不固定(ding),又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
经不起多少跌撞。
直达天(tian)云的高台既然都已经立起来了,那么家(jia)父的愿望必定能实现!
河(he)水不要泛滥,回到它的沟壑。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深沉。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
我将回什么地方啊?”
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。

注释
(13)齐纨:山东出产的白色细绢。
25、御史中执法:又称御史中丞,地位仅次于于是大夫。这里指诸侯国掌管监查、执法职务的长官。
⑤洛阳花:洛阳盛产牡丹,欧阳修有《洛阳牡丹记》。
[9]膏油:油脂,指灯烛。晷(guǐ轨):日影。恒:经常。兀(wù误)兀:辛勤不懈的样子。穷:终、尽。
⑨在昔心:过去的壮志雄心。
8、跳珠:跳动的珍珠,形容雨大势急。

赏析

  从开始到“安人在求瘼”二十二句为第一部份,叙述早年之经历和自己的政治理想。一开篇诗人就截取“别京华”这一经历,将自己萧条冷落的悲凉心境倾吐出来。诗人二十岁时初到长安,踌躇满志,想在长安建功立业,但“布衣不得干明主”的现实打破了他的幻想。严酷的现实使他猛然醒悟,出生贫寒的诗人根本没有进身之机。第二句中用一“乃”字,不但表现出诗人由希望到失望的心理转折,而且巧妙地过渡到下文的叙述。在天真的诗人面前,“别京华”只是他仕途不幸的开始。紧接着“十年守章句,万事空寥落”十字,又叙写了自己以“章句”之学求仕的巨大挫折。文路不通,改走武路,诗人“单车入燕赵”(《酬裴员外以诗代诗》),欲从军边疆,沙场报国建功。他“登蓟门”而遥望,只见沙漠之茫茫,“风尘”(喻边患)之四起,痛悼时艰,“倚剑”感愤,但不(dan bu)料请缨无路,报国无门,不禁遥想汉代的卫青、霍去病得遇雄主,驰骋疆场,建不朽之功业,垂万古之英名,自己却空怀抱国志不免感慨万分。紧接着以“拂衣”、“驱马”两个动作描写,把他对权势压抑的睥睨之态,曲郁难伸的失意之情形象地展现出来。同时,他怀着一腔愤懑走向社会下层。“沧州”(水曲之地,此指隐居者所居的地方)路上留下了他的足迹,邯郸城廓闪动着他的身影,时而“淹留”于“酒肆”之中,时而“栖泊”于“渔潭”之上,孤独寂寞,尝尽“艰险”;人间“善恶”无不穷尽。然而,诗人“穷且益坚”,长期的挫折,更激励他昂扬奋发。“艰险”的生活,使他对人民的苦难有深刻的了解,更唤起他济世救民的壮志。因此文势至此,突起波澜,唱出了“永愿拯刍荛,孰云干鼎镬”的宏伟抱负。“刍荛”,本指割草打柴的人,此指广大穷苦人民,“鼎镬”,是古代施行烹煮酷刑的容器。两句意思是:我愿意拯救老百姓的苦难,谁还顾及由此而触怒当权者而遭到致命的酷刑呢?紧接着“皇情”二字,以纯朴敦厚的上古遗风,与当今“浮薄”的“时俗”相对比,证明了自己主张的合理性,并进而提出“任贤”“安人”“求瘼”(瘼,疾病,此指人民的疾苦)的具体措施。以上六句,言简意赅,可谓诗人一生政治理想的纲要。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  “借问”八句,写亲友零落,桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲,自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的,莫过于亲友的存亡问题,譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵,他“道逢乡里人”,最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”,同样真切地表现了陆机的这种心情。然而,答案却令人黯(ren an)然神伤。“亲友多零落”六句,展示了一幅极其惨淡的图景:亲友大部分零落了,有德望的老人则全死光了;昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽,或沦为杂草丛生的荒丘,或沦为商贩出入的集市;放眼望去,郊原坟冢垒垒,松柏郁苍。六句诗,“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照,“市”与“朝”,“城阙”与“丘荒”,也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心,只有通过这种对比组合(zu he),才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
  《《东都赋》班固 古诗》以封建礼法为准则,赞扬了建武、永平的盛世,以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾,对西都宾先予称赞,再予批评,行文摇曳多姿,善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较:“且夫辟界西戎,险阻四塞,修其防御,孰与处乎土中,平夷洞达,万方辐凑?秦岭九崚,泾渭之川,曷若四渎五岳,带河泝洛,图书之渊?建章、甘泉,馆御列仙,孰与灵台、明堂,统和天人?太液、昆明,鸟兽之囿,曷若辟雍海流,道德之富?游侠逾侈,犯义侵礼,孰与同履(tong lv)法度,翼翼济济也?”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚,建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”,点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题;“图书之渊”、“道德之富”,是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分:“子徒习秦阿房之造天,而不知京洛之有制也;识函谷之可关,而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦(实际上是代指前汉)和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来,班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然,且富于情态,长于韵味。
  从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论,抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  黄州濒临大江,赤鼻矶的石壁直插入江,地势险要,人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场(真正的赤壁位于湖北蒲圻),苏轼于此处曾有“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览,说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  第二天立秋,第一天照镜子,不言而喻,有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪,苍老了。但他不惊不悲,而是平静淡漠,甚至有点调侃自嘲。镜中的面容,毕竟只表现过去的经历,是已知的体验。他觉得自己活着,这就够了,身外一切往事都可以一笔勾销,无须多想,不必烦恼,就让它留在镜子里。但是,镜外的诗人要面对第二天,走向前途,不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得,将来正可无求而无失。何况时光无情,次日立秋,秋风一起,万物凋零,自己的命运也如此,不容超脱,无从选择,只有在此华发之年,怀着一颗被失望凉却的心,去面对肃杀的秋风,接受凋零的前途。这自觉的无望,使他从悲哀而淡漠,变得异常冷静而清醒,虽未绝望,却趋无谓,置一生辛酸于身外,有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来,吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

陈着( 先秦 )

收录诗词 (3434)
简 介

陈着 (一二一四~一二九七),字谦之,一字子微,号本堂,晚年号嵩溪遗耄,鄞县(今浙江宁波)人,寄籍奉化。理宗宝祐四年(一二五六)进士,调监饶州商税。景定元年(一二六○),为白鹭书院山长,知安福县。

谒金门·春雨足 / 喻良弼

"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
三声欲断疑肠断,饶是少年今白头。"
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑,鼓声噼浪鸣千雷。


河传·燕飏 / 曹炳曾

"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
只知解道春来瘦,不道春来独自多。"
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。


谪仙怨·晴川落日初低 / 张保雍

乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去,渐觉春色入四肢。
发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。
翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"
老猿啸狖还欺客,来撼窗前百尺藤。"
身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 乐沆

多少四年遗爱事,乡闾生子李为名。"
但教清浅源流在,天路朝宗会有期。"
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
千岩一尺璧,八月十五夕。清露堕桂花,白鸟舞虚碧。
西窗一夕悲人事,团扇无情不待秋。"
"簟湿秋庭岳在烟,露光明滑竹苍然。
"曲水池边青草岸,春风林下落花杯。
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。


虞美人·听雨 / 周权

眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
旌旗来往几多日,应向途中见岁除。"
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
"月出西南露气秋,绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔,
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。


咏草 / 蔡交

有个当垆明似月,马鞭斜揖笑回头。"
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
弱柳千条露,衰荷一面风。壶关有狂孽,速继老生功。"
托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。


拨不断·菊花开 / 黑老五

"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
"昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空馀双玉剑,无复一壶冰。
会须携手乘鸾去,箫史楼台在玉京。"
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
"逢师入山日,道在石桥边。别后何人见,秋来几处禅。
怀刺名先远,干时道自孤。齿牙频激发,簦笈尚崎岖。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。


咏省壁画鹤 / 赵芬

"年来惊喜两心知,高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜,
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"
亭树霜霰满,野塘凫鸟多。蕙兰不可折,楚老徒悲歌。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
月到枕前春梦长。"
旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 梅守箕

"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
不须辞不酌,更请续新诗。但得心中剑,酬恩会有期。"
群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
夕月阴何乱,春风叶尽轻。已闻图画客,兼写薛先生。"
"不觉春物老,块然湖上楼。云沙鹧鸪思,风日沅湘愁。
"蛇年建午月,我自梁还秦。南下大散关,北济渭之滨。


满庭芳·南苑吹花 / 张学贤

"玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。"
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
北阙除书阻入林。朝谒此时闲野屐,宿斋何处止鸣砧。
文章满人口,高第非苟得。要路在长安,归山却为客。
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"
白头主印青山下,虽遇唐生不敢亲。"