醉太平·寒食
行携杖扶力，卧读书取睡。久养病形骸，深谙闲气味。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
岂要留离偈，宁劳动别容。与师俱是梦，梦里暂相逢。"
近日多如此，非君独惨凄。死生不变者，唯闻任与黎。"
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
算得贞元旧朝士，几人同见太和春。"
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
醉太平·寒食拼音解释:
xing xie zhang fu li .wo du shu qu shui .jiu yang bing xing hai .shen an xian qi wei .
zui er ge cui xing .chou mei xiao yin kai .ping sheng shao nian xing .lin lao zan zhong lai ..
.jin nian han shi yue wu guang .ye se cai qin yi shang chuang .
qi yao liu li ji .ning lao dong bie rong .yu shi ju shi meng .meng li zan xiang feng ..
jin ri duo ru ci .fei jun du can qi .si sheng bu bian zhe .wei wen ren yu li ..
weng zhong you fan pao you xin .nu wen bi bao shen yan qi .zhi zi kuai huo liang you yin .
suan de zhen yuan jiu chao shi .ji ren tong jian tai he chun ..
zi wen jin nian ji .chun qiu si shi chu .si shi yi ru ci .qi shi fu he zhi ..
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
yi xing ba bai nian .yi si wang yi gong .ji yu jia yu guo .ren xiong fei zhai xiong ..
译文及注释
译文
回来吧，那里(li)不能够寄居停顿。
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
复一日，年(nian)复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
天亮了吗？苍梧为什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食，无法作为军(jun)粮食用。远征者(zhe)早起行军，情绪(xu)都很悲伤(shang)。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草(cao)的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
用眼看尽淮海，漫漫海上像银子一样白，千万道彩虹般的光芒下，蚌孕育着珍珠。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
注释
[31]勒：刻。贞珉：指碑石。
9、相：代“贫困者”。
64、还报：回去向陈胜汇报。
10、行室（xíng shì）：指农民在田中所搭的草棚。
1、崇祯五年：公元1632年。崇祯，是明思宗朱由检的年号（1628-1644）。
（8）西施：春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差，成为夫差最宠爱的妃子。
茸：推置其中。蚕室：温暖密封的房子。言其象养蚕的房子。初受腐刑的人怕风，故须住此。
樽：酒杯。
赏析
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格(ge)。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么(shi me)不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
（一）生材
此诗三章，先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”，是强调伪言内容的虚假；“无与”，是强调伪言蛊惑的不可置理；“无从”，是强调伪言的教唆不可信从。意思是说，首先要认识到它不可信，其次(qi ci)要不参与传播，第三要不能听信折磨自己。语意层层递进，从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句，反复叮咛，进一步申述伪言的全不可靠，要舍弃它们，不要信以为真，因为这世道很复杂，人心不古比比皆是，三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此，诗人所要申述的“人之为（伪）言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致，无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”，那么伪言也就没有市场，制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言（伪言），胡得焉”以收束全诗，表明造谣者徒劳无功。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社(liao she)会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香(xiang)，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰(wei)的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋(lu qiu)毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
（一）生材
此诗三章，先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”，是强调伪言内容的虚假；“无与”，是强调伪言蛊惑的不可置理；“无从”，是强调伪言的教唆不可信从。意思是说，首先要认识到它不可信，其次(qi ci)要不参与传播，第三要不能听信折磨自己。语意层层递进，从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句，反复叮咛，进一步申述伪言的全不可靠，要舍弃它们，不要信以为真，因为这世道很复杂，人心不古比比皆是，三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此，诗人所要申述的“人之为（伪）言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致，无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”，那么伪言也就没有市场，制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言（伪言），胡得焉”以收束全诗，表明造谣者徒劳无功。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社(liao she)会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香(xiang)，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰(wei)的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋(lu qiu)毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
春晴
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
再来门馆唯相吊，风落秋池红叶多。"
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
丁香
二星徼外通蛮服，五夜灯前草御文。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
厥初防其淫，明敕内外臣。税外加一物，皆以枉法论。
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，
"早年同遇陶钧主，利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣，
咏黄莺儿
灯尽梦初罢，月斜天未明。暗凝无限思，起傍药阑行。"
万里无活鳞，百川多倒流。遂使江汉水，朝宗意亦休。
唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。"
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。"
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
思吴江歌
影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
郊庙登歌赞君美，乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言，
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
寄言荣枯者，反复殊未已。
蝶恋花·和漱玉词
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
行香子·秋与
"碧天忽已高，白日犹未短。玲珑晓楼阁，清脆秋丝管。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
"书报微之晦叔知，欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我，
凉月清风满床席。"
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。
松干竹焦死，眷眷在心目。洒叶溉其根，汲水劳僮仆。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"百岁几回同酩酊，一年今日最芳菲。
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
领郡时将久，游山数几何。一年十二度，非少亦非多。"
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
吴宫怀古
欲除忧恼病，当取禅经读。须悟事皆空，无令念将属。
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
"早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
病肺惭杯满，衰颜忌镜明。春深旧乡梦，岁晚故交情。
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
弄泉南涧坐，待月东亭宿。兴发饮数杯，闷来棋一局。
舟移溪鸟避，乐作林猿觑。池古莫耶沉，石奇罗刹踞。
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
宿浦宜深泊，祈泷在至諴.瘴江乘早度，毒草莫亲芟。
连铺青缣被，封置通中枕。仿佛百馀宵，与君同此寝。"
江上秋夜
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。"
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
堂上长年客，鬓间新有丝。一看竹马戏，每忆童騃时。
火宅煎熬地，霜松摧折身。因知群动内，易死不过人。