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贺新郎·送陈真州子华

金朝 / 张清标

风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
"留春不得被春欺,春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病,
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
"单于都护再分疆,西引双旌出帝乡。
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"


贺新郎·送陈真州子华拼音解释:

feng qi lin ye wei .tai san xing jing se .hai jiao shi tong gui .xiang li chong chao gei ..
hu chuang you zai you bei feng .ding xin chi shang fu pao mei .zhao shou yan bian meng huan tong .
.liu chun bu de bei chun qi .chun ruo wu qing qian ni shui .ji mo zi yi sheng leng bing .
shu diao hui da pei .xi xue mei qian feng .han shi duo chang ce .xu ling yuan guo cong ..
jin men lie bao chui .zhong shi chuan qing lou .jian ce zi zhong lai .diao huang tian xuan shou .
ye shen qi ping lan gan li .man er chan yuan man mian liang .
jiang han rao chun se .jing man zu meng si .wei lian tu feng ju .xiang shi zao long qi ..
shui neng qiu de qin huang shu .wei wo xian qu zi ge feng ..
liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
.dan yu du hu zai fen jiang .xi yin shuang jing chu di xiang .
zhuan an hui chuan wei .lin liu cu ma ti .nao fan yang zi du .ta po wei wang di .
shan gong zi shi xian ren lv .xie shou zui deng cheng shang lou ..

译文及注释

译文
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的(de)诗,鬼神都为之感动哭泣。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉(liang)的月色。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔(hui)恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。
快快返回故里。”
献祭椒酒香喷喷,
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
明月升起,惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
  世上有透光(guang)镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由(you)于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然(ran)在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
不要以为施舍金钱就是佛道,
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余(yu),常日受饥(ji)饿,靠吃蔬菜充肠肚。
完成百礼供祭飧。

注释
⑺天下三分:《论语》有“三分天下有其二以服事殷勤。”
96.屠:裂剥。
⑵横溃:泛滥。豁:打开。中国:中南地区。
17、“岂招尤”二句:程高本中此二句被删去。招尤则替,自招过失而受损害。替,废。攘诟,蒙受耻辱(语出《离骚》)。
33. 臣:我,秦汉前表示谦卑的自称。
⑦白草:枯萎而不凋谢的白草。
④儿女:有二义,一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。

赏析

  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中,为人所自然领悟。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种(yi zhong)深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样,是“洋洋洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。
  杜甫“跨马出郊 ”,“极目”四“望”,原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情,却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间,报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情,集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁,为“涓埃”未“答”抱愧。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟(dao jing)到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满(zhi man)脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  后两句写马,紧扣诗题。“厩中皆肉马,不解上青天”,迫切希望能飞升成仙的汉武帝,不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马,而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣,非常精当。由于是“御马”,吃住条件优越,一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有困难,更不可能骑着它上天。这两句寓意颇深,除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外,还隐喻当时有才有识之士被弃置不用,而平庸无能之辈,一个个受到拔擢,窃据高位,挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上,实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸,所用非人,颖锋内藏,含蕴丰富,而又用“嬉笑”的口吻说出来,读来使人感到轻松爽快,这在李贺作品中是很少见的。
  第五段再以正反两面的事实为证,连举六个古人和当代人的事迹,说明俭能立名,侈必自败。最后以训词收束全篇。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。

创作背景

  十八岁的时候,王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文,被高宗怒逐出府。

  

张清标( 金朝 )

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简 介

张清标 张清标,字令上,号竹樵,汉川人。诸生。有《竹樵诗集》。

梁园吟 / 淳于甲辰

须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
遑遑问身事,师友难为言。离歌又行去,落日低寒泉。"
十年马足行多少,两度天涯地角来。"


临江仙·夜泊瓜洲 / 普白梅

"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
着水鹅毛失,铺松鹤羽摧。半崖云掩映,当砌月裴回。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"


对雪二首 / 公孙振巧

莅职才微薄,归山路未通。名卿诗句峭,诮我在关东。"
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"


绮罗香·红叶 / 范丁丑

"圣朝能用将,破敌速如神。掉剑龙缠臂,开旗火满身。
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,


夏词 / 冠玄黓

上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。


普天乐·雨儿飘 / 衡乙酉

"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
蚁行经古藓,鹤毳落深松。自想归时路,尘埃复几重。"
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"


萤火 / 勤半芹

"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
条桑去附枝,薙草绝本根。可惜汉公主,哀哀嫁乌孙。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。


咏百八塔 / 智韵菲

马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
"元和天子昔平戎,惆怅金舆尚未通。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。
想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。


冬日田园杂兴 / 堂己酉

丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,


听张立本女吟 / 司马长帅

"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。