蝶恋花·一朵江梅春带雪
"影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭，
绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水精枕上初惊¤
"正是破瓜年几，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，
钿车纤手卷帘望，眉学春山样。凤钗低袅翠鬟上，落梅妆。"
永绝淄磷。"
湖中百种鸟，半雌半是雄。鸳鸯逐野鸭，恐畏不成双。
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷¤
凤凰双飐步摇金¤
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟魂断、隔帘栊。"
"九江山势尽峥嵘，惟有匡庐最得名。万叠影遮残雪在，
辨而不信。"
蝶恋花·一朵江梅春带雪拼音解释:
.ying yi qing lang shi yi yan .hen tai jian yan ri di nian .qing wu xiao he xiang ji fan .
qi chuang shu ri wei ming .yun mu zhang zhong tou xi .shui jing zhen shang chu jing .
.zheng shi po gua nian ji .han qing guan de ren rao .tao li jing shen ying wu she .
dian che xian shou juan lian wang .mei xue chun shan yang .feng cha di niao cui huan shang .luo mei zhuang ..
yong jue zi lin ..
hu zhong bai zhong niao .ban ci ban shi xiong .yuan yang zhu ye ya .kong wei bu cheng shuang .
yu qing yan wan .lv shui xin chi man .shuang yan fei lai chui liu yuan .xiao ge hua lian gao juan .
feng huang shuang zhan bu yao jin .
juan luo mu .ping zhuang ge .si wu qiong .mu yu qing yan hun duan .ge lian long ..
.jiu jiang shan shi jin zheng rong .wei you kuang lu zui de ming .wan die ying zhe can xue zai .
bian er bu xin ..
译文及注释
译文
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名(ming)，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响(xiang)，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
使秦中百姓遭害惨重。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
我的一生都在等待明日，什么(me)事情都没有进展。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文(wen)章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采(cai)可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
血泪泣尽，流逝于时间，断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了，惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
注释
鸿飞冥冥：指韩已遁世。法言：鸿飞冥冥，弋人何篡焉。
⑸竹声：竹制管乐器发出的声音。竹，古乐八晋之一，指竹制管乐器，箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
（1）弈：下棋。所：处所，住的地方。
[9]三军：周制：天子置六军，诸侯大国可置三军，每军一万二千五百人。此处泛指军队。
（21）子发：楚大夫。
赏析
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了(liao)自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
后两章承上写主人公途中的想像，却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思（“妇叹于室”），有回忆新婚的情景，也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦（瓜瓠），是因为古代婚俗：夫妇合卺时须剖瓠为瓢，彼此各执一瓢，盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景，写莺歌燕舞，迎亲的车马喜气洋洋，丈母娘为新娘子结上佩巾，把做媳妇的规矩叮咛又叮咛（“亲结其缡，九十其仪”）。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比，同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”，诗的结尾说：“其新孔嘉，其旧如之何！”既是想入非非的，又是合情合理的：因为在古代农业社会，人际关系较为单纯，夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途(gui tu)更多地想到妻子，特别是“暮婚晨告别”的妻子，是再自然不过的事体。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
2．运用对照手法烘托人物形象(xing xiang)。如：刘邦和项羽；张良和范增。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同(mian tong)时展现，真可谓声态并作。下面(xia mian)的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女(gong nv)依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了(liao)自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
后两章承上写主人公途中的想像，却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思（“妇叹于室”），有回忆新婚的情景，也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦（瓜瓠），是因为古代婚俗：夫妇合卺时须剖瓠为瓢，彼此各执一瓢，盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景，写莺歌燕舞，迎亲的车马喜气洋洋，丈母娘为新娘子结上佩巾，把做媳妇的规矩叮咛又叮咛（“亲结其缡，九十其仪”）。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比，同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”，诗的结尾说：“其新孔嘉，其旧如之何！”既是想入非非的，又是合情合理的：因为在古代农业社会，人际关系较为单纯，夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途(gui tu)更多地想到妻子，特别是“暮婚晨告别”的妻子，是再自然不过的事体。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
2．运用对照手法烘托人物形象(xing xiang)。如：刘邦和项羽；张良和范增。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同(mian tong)时展现，真可谓声态并作。下面(xia mian)的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女(gong nv)依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
创作背景
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
梅尧臣( 宋代 )
收录诗词 (5183) 首
简 介
梅尧臣 梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋着名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家着（或十一家着）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
夏夜追凉
"星高月午，丹桂青松深处。醮坛开，金磬敲清露，
"南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如丝，
楼中见千里，楼影入通津。烟树遥分陕，山河曲向秦。兴亡留白日，今古共红尘。鹳雀飞何处，城隅草自春。
"风摇荡，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿。
丈夫贵善后，事或失谋始。桓桓张楚国，挺生海陵里。一门蓄大志，群雄适蜂起。玄珠探甓社，白马饮浙水。三年车辙南，北向复同轨。量容甘公说，情厚穆生醴。誓击祖生楫，竟折孙策箠。天王诏褒赠，守将躬岁祀。翼然东昆丘，兰橑映疏绮。青蘩春荐豆，翠柏寒动棨。干坤宥孤臣，风雨猖五鬼。铜驼使有觉，荐惧荆棘杞。
窗外月光临，沉沉。断肠无处寻，负春心。
褰罗幕，凭朱阁，不独堪悲摇落。月东出，雁南飞，
嘉荐令芳。拜受祭之。
清平乐·采芳人杳
惟舟以行。或阴或阳。
治生客，审细察微言。百岁梦中看即过，
有个娇饶如玉，夜夜绣屏孤宿。闲抱琵琶寻旧曲，
"七返还丹，在我先须，炼已待时。正一阳初动，
谁知情绪孤¤
七圣斯严，三君如在。八景灵舆，九华神盖。清霄莫胥，
君来召我。我将安居。
舜授禹以天下。尚德推贤不失序。
硕人
自然炉鼎，虎绕与龙盘。九转丹砂就，一粒刀圭，
香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。
"鸡报已判春，中年抱疾身。晓催庭火暗，风带寺幡新。
"袅风惊未定，溪影晚来寒。不得重阳节，虚将满把看。
山前闻说有神龙，百脉流泉灌水舂。道与年年往来客，六月惊湍莫得逢。
香风簇绮罗¤
惊破鸳鸯暖。"
本固邦宁。予视天下愚夫愚妇。
烛影摇红·芳脸匀红
"兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，
"梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，
何处去来狂太甚，空推宿酒睡无厌，争教人不别猜嫌。
风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮、且乐仙乡。更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。"
今宵帘幕扬花阴，空馀枕泪独伤心。
呜唿哀哉兮死者不可忘。飞鸟尚然兮况于贞良。
长铗归来乎无以为家。"
忌秽栽时土，尝甜折处津。绕行那识倦，围坐岂辞频。
朝天子·秋夜吟
怎向心绪，近日厌厌长似病。凤楼咫尺，佳期杳无定。展转无眠，粲枕冰冷。香虬烟断，是谁与把重衾整。"
寻断梦，掩深闺，行人去路迷。门前杨柳绿阴齐，
烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，
黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金翡翠，称人心¤
秀掩丛兰色，艳吞秾李芳。世人嫌具美，何必更清香。"
水云迢递雁书迟¤
宝髻花簇鸣珰，绣衣长¤
章甫衮衣。惠我无私。"
咏路
寿阳妆罢无端饮，凌晨酒入香腮。恨听烟隖深中，谁恁吹羌管、逐风来。绛雪纷纷落翠苔。"
碧户扃鱼锁，兰窗掩镜台。落花疑怅望，归燕自裴回。咏絮知难敌，伤春不易裁。恨从芳草起，愁为晚风来。衣惹湘云薄，眉分楚岫开。香浓眠旧枕，梦好醉春杯。小障明金凤，幽屏点翠苔。宝筝横塞雁，怨笛落江梅。卓氏仍多酒，相如正富才。莫教琴上意，翻作鹤声哀。
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，
"素秋寒露重，芳事固应稀。小槛临清昭，高丛见紫薇。
人多送目天际，识渡舟帆小，时见潮回。故国千里，共十万室，日日春台。睢社朝京非远，正如羹、民口渴盐梅。佳景在，吴侬还望，分阃重来。"
"残蝉渐绝。傍碧砌修梧，败叶微脱。风露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处，落帽风流，未饶前哲。
当初为倚深深宠，无个事、爱娇嗔。想得别来，旧家模样，只是翠蛾颦。"
拂却京尘理去舟，闲云千里水悠悠。醉来欲落龙山帽，犹恐黄花笑白头。
水调歌头·寿赵漕介庵
淡梳妆¤
庭前闲立画秋千，艳阳天。"
龙转回廊。错落金碧，玲珑璧珰。云生林楚，雷绕藩墙。
莫众而迷。佣自卖。
秋风丹叶动荒城，惨澹云遮日半明。昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生。江淹彩笔空留恨，壮叟玄谭未及情。千古怨魂销不得，一江寒浪若为平。
诗手难题画手惭，浅青浓碧叠东南。尘愁世界忙心在，
镜于水见面之容。镜于人则知吉与凶。"
居庸山前涧水多，白榆林下石坡陀。后来才度枪竿岭，前车昨日到滦河。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
今生但愿无离别，花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。"
那知枕上有云霞。暗泉出石飞仍咽，小径通桥直复斜。
"画堂春昼垂珠箔，卧来揉惹金钗落。簟滑枕头移，
两乡明月心¤
"绵境经耳目，未尝旷跻登。一窥石门险，再涤心神懵。
"凤兮凤兮何德之衰也。来也不可待。
绣帘高轴临塘看，雨翻荷芰真珠散。残暑晚初凉，
谁知春思如狂，忆萧郎。等闲一去，程遥信断，五岭三湘¤
小至
月明独上溪桥¤
九流参广宴，万宇抃恩隆。"
残日青烟五陵树。
"平生身负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。解剧扮，能兵嗽，表里都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。
称乐太早绝鼎系。
碧纱笼绛节，黄藕冠浓云。勿以吹箫伴，不同群。"
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
屏半掩，枕斜欹，蜡泪无言对垂。吟跫断续漏频移，
鹤冲天·黄金榜上
山榴逼砌栽，山火一团开。尽日风兼雨，春渠拥作堆。
孰杀子产。我其与之。
原田每每。舍其旧而新是谋。
"山有木工则度之。
"簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。
掌上腰如束。娇娆不争人拳跼，黛眉微蹙。"
嘉荐令芳。拜受祭之。
"何处云根新布得，归仍半日在烟萝。莫轻竹引经窗小，