张衡传
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜，武陵溪畔每烧丹。
"宫锦三十段，金梭新织来。殷勤谢君子，迢递寄寒灰。
漫漫江行访兄弟，猿声几夜宿芦洲。"
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
领鞴驴汉子科决，待驾车汉子喜欢。"
尺书远达兮以解君忧，哀冤果雪兮还处其休。
醉劝头陀酒，闲教孺子吟。身同云外鹤，断得世尘侵。
不独耀肌魄，将行为羽翰。酬如上青天，风雪空漫漫。
山山相似若为寻。"
得似无人识面时。官好近闻加茜服，药灵曾说换霜髭。
世上有人烧得住，寿齐天地更无双。
张衡传拼音解释:
shu ke xian tao reng wei can .chang an shi li reng mai bo .wu ling xi pan mei shao dan .
.gong jin san shi duan .jin suo xin zhi lai .yin qin xie jun zi .tiao di ji han hui .
man man jiang xing fang xiong di .yuan sheng ji ye su lu zhou ..
he jia ying gou ling .xing qiao xia shu chuan .feng jun zhu lin ke .xiang dui nong qing xian ..
ling bei lv han zi ke jue .dai jia che han zi xi huan ..
chi shu yuan da xi yi jie jun you .ai yuan guo xue xi huan chu qi xiu .
zui quan tou tuo jiu .xian jiao ru zi yin .shen tong yun wai he .duan de shi chen qin .
bu du yao ji po .jiang xing wei yu han .chou ru shang qing tian .feng xue kong man man .
shan shan xiang si ruo wei xun ..
de si wu ren shi mian shi .guan hao jin wen jia qian fu .yao ling zeng shuo huan shuang zi .
shi shang you ren shao de zhu .shou qi tian di geng wu shuang .
译文及注释
译文
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
仔细(xi)推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得(de)的钱每天到(dao)江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
五月水涨(zhang)时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光(guang)。
元平元年，昭帝故世，没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在，众大臣议论立谁为帝，都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义，不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说：“周太王不立长子太伯而立幼子王季，周文王舍弃伯邑考而立武王，只在于适当，即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看，提拔郎官做九江太守，当天接受皇太后的诏令，派遣代理大鸿胪、少府史乐成，宗正刘德，光禄大夫丙吉，中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
崇尚效法前代的三王明君。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
太湖边只有你(ni)三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
注释
去：离开
（38）披宫锦——指袁枚于1738年（乾隆三年）考中进士，选授翰林院庶吉士，请假南归省亲的事。宫锦，宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林，着宫锦袍，后世遂用以称翰林的朝服。
②镇敛眉峰：双眉紧锁的样子。
（44）鸳鸯瓦：屋顶上俯仰相对合在一起的瓦。《三国志·魏书·方技传》载：文帝梦殿屋两瓦堕地，化为双鸳鸯。房瓦一俯一仰相合，称阴阳瓦，亦称鸳鸯瓦。霜华：霜花。
（8）延：邀请
箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。
[70]申：施展。礼防：礼法，礼能防乱，故称礼防。自持：自我约束。
赏析
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻(li ke)画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然(sui ran)彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句(er ju)转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽(qing li)的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头(qian tou)着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻(li ke)画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然(sui ran)彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句(er ju)转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽(qing li)的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头(qian tou)着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
冯安上( 魏晋 )
收录诗词 (7974) 首
简 介
冯安上 冯安上，字康国，英德（今属广东）人。夤子。徽宗政和二年（一一一二）进士。官吉州通判，寻改广州，权知梧州军。事见清康熙《重修英德县志》卷三。今录诗二首。
葬花吟
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，
无鸦噪。黄叶落，白云扫。石磊磊，山隩隩.
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。"
上天配合兮生死有途，此不当妇兮彼不当夫。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
恭闻国有英雄将，拟把何心答圣朝。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
送曹璩归越中旧隐诗
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
罗浮南海外，昔日已闻之。千里来游览，幽情我自知。"
紫绿终朝染，因何不识非。莆田竹木贵，背负十柴归。
堪嗟护塞征戍儿，未战已疑身是鬼。
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
霓襟似拂瀛洲顶，颢气潜消橐籥中。
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
"一片又一片，等闲苔面红。不能延数日，开亦是春风。
登单父陶少府半月台
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
"天下艰难际，全家入华山。几劳丹诏问，空见使臣还。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾，天生秀色徒璘玢。
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物，阴崖犹积去年冰。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
菩萨蛮·七夕
寂默亲遗景，凝神入过思。共藏多少意，不语两相知。"
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
"崆峒老人专一一，黄梅真叟却无无。
"玉漏涓涓银汉清，鹊桥新架路初成。
"野人药瓢天下绝，全如浑金割如月。彪炳文章智使然，
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友，揣分惭无辅佐功。
但看来年二三月，柳条堪作打钟槌。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
登嘉州凌云寺作
凤歌诫文宣，龙德遂隐密。一游峨嵋上，千载保灵术。"
先生觱栗头。 ——释惠江"
古佛路凄凄，愚人到却迷。只缘前业重，所以不能知。
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。雨声连洒竹，诗兴继填膺。
应思潋滟秋池底，更有归天伴侣来。"
罢阅梵书聊一弄，散随金磬泥清秋。"
相思百馀日，相见苦无期。褰裳摘藕花，要莲敢恨池。
感遇十二首·其一
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
静敛霜眉对白莲。雁塔影分疏桧月，虎溪声合几峰泉。
如何三度槐花落，未见故人携卷来。"
"童年随法侣，家世本儒流。章句三生学，清凉万里游。
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
盗跖何延期，颜生乃短折。鲁隐全克让，祸机遂潜结。
凭君且听哀吟好，会待青云道路平。"
君到香山寺，探幽莫损神。且寻风雅主，细看乐天真。
只应唯有西山色，依旧崔巍上寺墙。"
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
摸鱼儿·东皋寓居
"岁岁湖南隐已成，如何星使忽知名。
野客沾恩归未得，萧萧霜叶满柴关。"
春风自骀荡，禅地常阒寂。掷札成柳枝，溉瓶养泉脉。
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
磬寒彻几里，云白已经宵。未得同居止，萧然自寂寥。"
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
春山夜月
畜恨霜侵鬓，搜诗病入神。若非怜片善，谁肯问风尘。"
世有多解人，愚痴学闲文。不忧当来果，唯知造恶因。
龙城柳，神所守。驱厉鬼，山左首。福土氓，制九丑。
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
今日登华筵，稍觉神扬扬。方欢沧浪侣，遽恐白日光。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
右台御史胡。"
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
点绛唇·红杏飘香
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
若使众禽俱解语，一生怀抱有谁知。
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
玉虚无昼夜，灵景何皎皎。一睹太上京，方知众天小。
同爱吾师一法长。陶令醉多招不得，谢公心乱入无方。
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英，更取煎来胜金液。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。