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裴将军宅芦管歌

元代 / 王晔

恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
老夫已七十,不作多时别。"
"独向东亭坐,三更待月开。萤光入竹去,水影过江来。
考绩朝称贵,时清武用文。二天移外府,三命佐元勋。 佩玉兼高位,摐金阅上军。威容冠是铁,图画阁名芸。 人咏甘棠茂,童谣竹马群。悬旌风肃肃,卧辙泪纷纷。 特达恩难报,升沈路易分。侯嬴不得从,心逐信陵君。
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度,茱萸偏忆故人期。
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"
浪息定何时,龙门到恐迟。轻舟不敢渡,空立望旌旗。
青原高见水,白社静逢人。寄谢南宫客,轩车不见亲。"
"建节出王都,雄雄大丈夫。除书加右职,骑吏拥前驱。
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
舍弟未应丝作鬓,园公不用印随身。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
一朝凤去梧桐死,满目鸱鸢奈尔何。"
从今解思量,勉力谋善猷。但得成尔身,衣食宁我求。
"县在华清宫北面,晓看楼殿正相当。庆云出处依时报,


裴将军宅芦管歌拼音解释:

kong yao fan zhong xin dao lu .zhi hui zhong hua wu cheng tu ..
yong zhuo huai gui qu .chen ke wei jie liu .dong shan zi you ji .peng bin mo xian qiu ..
lao fu yi qi shi .bu zuo duo shi bie ..
.du xiang dong ting zuo .san geng dai yue kai .ying guang ru zhu qu .shui ying guo jiang lai .
kao ji chao cheng gui .shi qing wu yong wen .er tian yi wai fu .san ming zuo yuan xun . pei yu jian gao wei .chuang jin yue shang jun .wei rong guan shi tie .tu hua ge ming yun . ren yong gan tang mao .tong yao zhu ma qun .xuan jing feng su su .wo zhe lei fen fen . te da en nan bao .sheng shen lu yi fen .hou ying bu de cong .xin zhu xin ling jun .
xi yu huang hua zeng suo si .xi shuai yi jing liang jie du .zhu yu pian yi gu ren qi .
li yin feng xia ri .qin hu gong ming sou .xin shi han yu yun .kuang si gu yun qiu .
ma ti cu ta ceng bing shang .bu si jing hua xia shao nian .qing ge miao wu luo hua qian ..
lang xi ding he shi .long men dao kong chi .qing zhou bu gan du .kong li wang jing qi .
qing yuan gao jian shui .bai she jing feng ren .ji xie nan gong ke .xuan che bu jian qin ..
.jian jie chu wang du .xiong xiong da zhang fu .chu shu jia you zhi .qi li yong qian qu .
.shang ke ye xiang guo .xiao tong neng gu jiu .ji wei lin shui chu .zheng zhi gui yan hou .
chui lao ying lian zhi xiang gong .gan wang xie he hui jiu lv .ren ying shi jie dao chun feng .
bai fa dao xin shu .huang yi xian gu qing .ji liao xu jing li .he chu mi chang sheng ..
.song xiao sui ku jie .bing shuang can qi jian .xin ran fa jia se .ru xi dong feng huan .
zong heng zhi yong wu qian bing .hui can pi bo gui tian ku .fen hao jing qi ru jin ying .
she di wei ying si zuo bin .yuan gong bu yong yin sui shen ..
kai men kong dui chu ren jia .chen lin cao zou cai huan zai .wang can deng lou xing bu she .
yi chao feng qu wu tong si .man mu chi yuan nai er he ..
cong jin jie si liang .mian li mou shan you .dan de cheng er shen .yi shi ning wo qiu .
.xian zai hua qing gong bei mian .xiao kan lou dian zheng xiang dang .qing yun chu chu yi shi bao .

译文及注释

译文
抬头看那雕刻的(de)方椽,画的是龙与蛇的形象。
关内关外尽是黄黄芦草。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
  苏辙年纪很轻,还没能够通晓做官的事情。先前来京应试,并(bing)不(bu)是为了谋取微薄的俸禄,偶然得到了它,也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡,等待吏部的选用,使我能够有几年空闲的时间,将用来更好地研习文章,并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以(yi)教诲而屈尊教导我的话,那我就更感到幸运了。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
人们(men)各(ge)有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你(ni),心病怎会不全消。
你明知我已经有了丈夫,还偏(pian)要送给(gei)我一对明珠。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
安放好编钟设置好大(da)鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。

注释
黔中:在今湖南省沅陵县西。
6、版筑:筑墙的时候在两块夹板中间放土,用杵捣土,使它坚实。筑,捣土用的杵。
6.明察秋毫:形容视力好。秋毫,指鸟类到了秋天,重新生出来非常纤细的羽毛。后来用来比喻最细微的事物。
81.澹:摇动。偃蹇(yǎn jiǎn):伫立的样子。是说夜不成寐,伫立以待天明。
已耳:罢了。
⑿直:通“只”。游侠子:指古代那些轻生重义、勇于救人急难的英雄侠士。
断发:把发髻割下扔在地上,表示甘愿掉脑袋。

赏析

  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  “衣沾不足惜,但使愿无违。”对于诗人来说,人生的道路只有两条任他选择:一条是出仕做官,有俸禄保证其生活,可是必须违心地与世俗同流合污;另一条是归隐田园,靠躬耕劳动维持生存,这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际,就已经做出了抉择,宁可肉体受苦,也要保持心灵的纯洁,他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望,农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念,本诗结尾两句’,可谓全篇的诗眼,一经它的点化,篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  第三章以日月的迭来迭往,来兴丈夫久役不归。同时,以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔,怅问丈夫归来何期,亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间,虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景,加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染,便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫,它与第一章“自诒伊阻”相承为义,分别从空间的距离(“远”)和空间的间断(“阻”)来说的。“曷云能来”,是对思妇“悠悠我思”的现实回答,也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻,丈夫无法回来,这也深深透露出对当时现实的无奈。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命(xing ming)运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北(zai bei)固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨(zai yu)中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子(ying zi)。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。

创作背景

  故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是:汉武帝时,“罢黜百家,独尊儒术”,儒家的那套伦理纲常,逐渐占据了统治地位,并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”,这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里,在焦母的淫威下,焦仲卿敢于站在刘兰芝一边,表现出与兰芝“结发同枕席,黄泉共为友”的坚决态度,这是难能可贵的。

  

王晔( 元代 )

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简 介

王晔 王晔(生卒年未详),字晔,号南斋,杭州人。生性乐观幽默,热爱自然,常对月吟咏。擅长诗章乐府。曾与朱凯合作散曲《双渐小卿问答》16首,内容为双渐与苏小卿的故事,深为时人称道。他创作的杂剧有《卧龙岗》、《双卖华》、《破阴阳八卦桃花女》等,今仅存《桃花女》、《太和正音谱》,列为杰作。至顺年间(1330—1332),他还辑录自春秋到宋金艺人的作品和事迹,汇成《优戏录》一书,当时名士杨维桢为之作序,惜已失传。此外,还有散曲数首传世。

长相思·去年秋 / 令素兰

开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
江南季秋天,栗熟大如拳。枫叶红霞举,苍芦白浪川。
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
千金谁家子,纷纷死黄埃。见者不敢言,言者不得回。
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
谁能假羽翼,使我畅怀抱。"


猗嗟 / 麻玥婷

独将支遁去,欲往戴颙家。晴野人临水,春山树发花。
昨日闻君到城阙,莫将簪弁胜荷衣。"
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履,万尺垂萝入水心。
"行尽江南塞北时,无人不诵鲍家诗。
"曙气变东风,蟾壶夜漏穷。新春几人老,旧历四时空。
"佳名望夫处,苔藓封孤石。万里水连天,巴江暮云碧。
畏逢攀折客,愁见别离辰。近映章台骑,遥分禁苑春。
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。


雨中花·岭南作 / 南宫雪夏

岂曰无其才,命理应有时。别路渐欲少,不觉生涕洟。"
"僧家无住着,早晚出东林。得道非真相,头陀是苦心。
常愿投素诚,今果得所申。金罍列四座,广厦无氛尘。
白沙连晓月。"
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
九陌峰如坠,千门翠可团。欲知形胜尽,都在紫宸看。"
莫为诗家先见镜,被他笼与作艰难。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。


画鸡 / 西门代丹

影别流沙路,嘶流上苑风。望云时蹀足,向月每争雄。
贵人难识心,何由知忌讳。"
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。


雉朝飞 / 闪雪芬

暖手揉双目,看图引四肢。老来真爱道,所恨觉还迟。"
山川大兵后,牢落空城池。惊沙犹振野,绿草生荒陂。
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。
扬雄闭门空读书,门前碧草春离离。不如拂衣且归去,
野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,
"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。


咏孤石 / 百里可歆

上帆涵浦岸,欹枕傲晴天。不用愁羁旅,宣城太守贤。"
非夫长作客,多病浅谋身。台阁旧亲友,谁曾见苦辛。"
竹暗闲房雨,茶香别院风。谁知尘境外,路与白云通。"
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
神见天人请施山。勐虎听经金磬动,猕猴献蜜雪窗闲。
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。
开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
"访竹越云崖,即林若溪绝。宁知修干下,漠漠秋苔洁。


浪淘沙·目送楚云空 / 段干晓芳

晚菊临杯思,寒山满郡愁。故关非内地,一为汉家羞。"
"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
寒夜江边月,晴天海上峰。还知南地客,招引住新丰。"
萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。"
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
回头指阴山,杀气成黄云。
鸾镜金波涩,翚衣玉彩凝。千年子孙庆,孝理在蒸蒸。"
非才长作客,有命懒谋身。近更婴衰疾,空思老汉滨。"


天净沙·夏 / 公孙红凤

台笠冒山雨,渚田耕荇花。(见《石林燕语》)。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
顷刻铜龙报天曙。"
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
阴岭芽未吐,使者牒已频。心争造化功,走挺糜鹿均。
时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。


南歌子·有感 / 马佳柳

随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
世事休相扰,浮名任一边。由来谢安石,不解饮灵泉。"
今日送君心最恨,孤帆水下又风吹。"
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客,唱高还肯寄巴人。
"卖药有时至,自知来往疏。遽辞池上酌,新得山中书。
亭吏趋寒雾,山城敛曙光。无辞折腰久,仲德在鸳行。"
"头白乘驴悬布囊,一回言别泪千行。
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。


孟子见梁襄王 / 邬晔翰

贵人难识心,何由知忌讳。"
"忆昔千秋节,欢娱万国同。今来六亲远,此日一悲风。
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
"若耶谿畔云门僧,夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻,
清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
"背江居隙地,辞职作遗人。耕凿资馀力,樵渔逐四邻。
偶与匈奴逢,曾擒射雕者。名悬壮士籍,请君少相假。"