陪金陵府相中堂夜宴
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。"
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
陪金陵府相中堂夜宴拼音解释:
zhi dao su wo you .gui yu fei wu zhi .xiong zhong shi nian nei .xiao jin hao ran qi .
.wu se jie qian jia .yi zhang long shang bei .yin hong chou die hua .ban lv xian ming di .
bai fa sheng chi xiao jiu nian .nang zhe ding jiao fei shi li .lao lai tong bing shi shi pian .
ying si zhu men ge wu ji .shen cang lao bi hou fang zhong ..
.nong yu qian guo yu shu shi .bu jiao qing niao chu hua zhi .
ping ying wei xiang yang hua dao .ban re chun feng mo fang gui ..
ye shen xing hou chou huan zai .yu di wu tong shan guan qiu ..
huo xiao deng jin tian ming hou .bian shi ping tou liu shi ren ..
.shan liu hua si jie hong jin .rong yan xin yan zhan duan chun .se xiang gu guan xing dao di .
zhi jing bei jun xu zi sheng .chuan liu qian hou ge feng bo ..
译文及注释
译文
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在(zai)江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一(yi)片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
仙府的石门(men)，訇的一声从中间打开。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
别离的滋味比酒还浓酽，令(ling)人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名(ming)分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉谴(qian)责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是(shi)轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
注释
（10）敏：聪慧。
⑹禽：鸟兽，这里指猎物。
（2）衣（yì）之：给他们穿。 “衣”作动词用。
⑷好逑（hǎo qiú）：好的配偶。逑，“仇”的假借字，匹配。
⑶金樽开：指开樽饮酒。
赏析
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里(shou li)的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长(you chang)，溪水也悠长，而一路的春色又与(you yu)溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想(si xiang)感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里(shou li)的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长(you chang)，溪水也悠长，而一路的春色又与(you yu)溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想(si xiang)感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
创作背景
嘉靖三年（公元1524年），因“大礼议”事件，杨慎谪戍云南永昌卫，后居云南30余年，此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗，享受宁静的乡间生活；另一方面，在一片绿色的田野，诗人看到白鹭飞来，思乡之情油然而生，于是写下了这首诗歌。
李富孙( 五代 )
收录诗词 (5668) 首
简 介
李富孙 （1764—1843）清浙江嘉兴人，字既汸。嘉庆六年拔贡生。治经学，与伯兄超孙、从弟遇孙有“后三李”之目。尤好读《易》，深斥图谶之说。精通训诂之学。有《易解剩义》、《七经异文释》、《说文辨字正俗》、《鹤征录》、《汉魏六朝墓铭纂例》、《曝书亭词注》、《梅里志》、《校经庼文稿》等。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
盗心憎主人，主人不知情。反责镞太利，矢人获罪名。
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
小桃红·杂咏
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
恶苗承沴气，欣然得其所。感此因问天，可能长不雨。"
摇曳双红旆，娉婷十翠娥。香花助罗绮，钟梵避笙歌。
"尽日松下坐，有时池畔行。行立与坐卧，中怀澹无营。
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
但减荤血味，稍结清净缘。脱巾且修养，聊以终天年。"
界围岩水帘
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
复有比丘溢，早传龙树方。口中秘丹诀，肘后悬青囊。
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。
巫山曲
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
同受新年不同赏，无由缩地欲如何。"
欲除忧恼病，当取禅经读。须悟事皆空，无令念将属。
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
雅羡诗能圣，终嗟药未仙。五千诚远道，四十已中年。
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
答谢中书书
融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
"红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促，
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜，将军欲说合惭羞。
石竹咏
主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞。
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
我正穷于是，君宁念及兹。一篇从日下，双鲤送天涯。
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
卜算子·独自上层楼
"帝都名利场，鸡鸣无安居。独有懒慢者，日高头未梳。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
喣沫诚多谢，抟扶岂所望。提携劳气力，吹簸不飞扬。
数子皆奇货，唯予独朽株。邯郸笑匍匐，燕蒯受揶揄。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
论诗三十首·二十三
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
为报山中侣，凭看竹下房。会应归去在，松菊莫教荒。"
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
落然身后事，妻病女婴孩。"
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
领郡来何远，还乡去已迟。莫言千里别，岁晚有心期。"
卜算子·雪月最相宜
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
长松树下小溪头，班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业，
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
南人耗悴西人恐。"
平生有微尚，彼此多幽独。何必本主人，两心聊自足。"
寂寞东门路，无人继去尘。"
大雅·凫鹥
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
"游宦京都二十春，贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍，
盗心憎主人，主人不知情。反责镞太利，矢人获罪名。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，