忆少年·飞花时节
"画堂观妙妓，长夜正留宾。烛吐莲花艳，妆成桃李春。
"安西美少年，脱剑卸弓弦。不倚将军势，皆称司马贤。
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪，诬金须认不疑情。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
"黄骢少年舞双戟，目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿，
宾馆在林表，望山启西扉。下有千亩田，泱漭吴土肥。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
忆少年·飞花时节拼音解释:
.hua tang guan miao ji .chang ye zheng liu bin .zhu tu lian hua yan .zhuang cheng tao li chun .
.an xi mei shao nian .tuo jian xie gong xian .bu yi jiang jun shi .jie cheng si ma xian .
shu wei han duo zhe .jing fu qu bu qi .zuo zhong jie zuo zhe .chang ai mi fen ti ..
shen ye zhu ting xue .gu deng an shang shu .bu yu wu wei hua .shui fu de xian ju .
bai quan wen feng zhi fei sheng .bian yu qie kuan he shi zui .wu jin xu ren bu yi qing .
lv jin tuan shan dui xian chi .zheng shi shen gong peng ri shi .
.huang cong shao nian wu shuang ji .mu shi pang ren jie bi yi .bai zhan zeng kua long shang er .
bin guan zai lin biao .wang shan qi xi fei .xia you qian mu tian .yang mang wu tu fei .
xiao ran yao lu jue .wu fu shi chao zong ..
liu ying ling he zhe .mei yi da yu piao .jiang fan feng xi xi .shan guan yu xiao xiao .
译文及注释
译文
从书本上得来的知识，毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理，必须要亲自实践才行。
愿托那流星作使者传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
秋(qiu)风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
济阴有位(wei)商人，渡河的时候沉了船，趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧？”商人马上变了脸说：“你是个打渔的，一天能有多少收入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵(gui)也不是天生得来。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅(ting)堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
我倍加珍惜现在幸福(fu)的每分每秒，我永远也不会忘(wang)了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
注释
“双蝶”句：罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
（3）斯宇之所处：指这座楼所处的环境。
⑦委：堆积。
⑿纪：经营。这两句语意一转，认为与友人谈心固然好，但应当自食其力，努力耕作必有收获。
⑵归路：回家的路。
25.芳蔼：芳菲繁荣。
（50）陛：殿前的台阶。
赏析
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活(huo)动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗(shi)解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛(bei tong)。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛(bei tong)。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
张若虚( 两汉 )
收录诗词 (7272) 首
简 介
张若虚 张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
阳春美时泽，旭霁望山晖。幽禽响未转，东原绿犹微。
愧生黄金地，千秋为师绿。"
惟昔鹰将犬，今为侯与王。得水成蛟龙，争池夺凤凰。
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
"春来涨水流而活，晓色西山势似行。
长啸出原野，凛然寒风生。幸遭圣明时，功业犹未成。
赠我累累珠，靡靡明月光。"
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
荡
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
"开门临广陌，旭旦车驾喧。不见同心友，徘徊忧且烦。
暖殿奇香馥绮罗，窗间初学绣金鹅。
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
垓下歌
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
"弱冠遭世难，二纪犹未平。羁离官远郡，虎豹满西京。
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
节妇吟·寄东平李司空师道
"古来有弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君遣何去。
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
"怜尔因同舍，看书似外家。出关逢落叶，傍水见寒花。
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
"远学临海峤，横此莓苔石。郡斋三四峰，如有灵仙迹。
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
三绝句
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
萧萧陟连冈，莽莽望空陂。风截雁嘹唳，云惨树参差。
各在芸台阁里，烦君日日登车。"
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
墨梅
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
昨宵梦里还，云弄竹溪月。今晨鲁东门，帐饮与君别。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
小池
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
满江红·和王昭仪韵
春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。"
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
驿舫江风引，乡书海雁催。慈亲应倍喜，爱子在霜台。"
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
九章
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
山河据形胜，天地生豪酋。君意在利往，知音期自投。"
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
"迥出江山上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
日月更出没，双光岂云只。姹女乘河车，黄金充辕轭。
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
人稀傍河处，槐暗入关时。独遣吴州客，平陵结梦思。"
安得配君子，共乘双飞鸾。
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"